從三個(gè)方面解讀古代送別詩(shī)
發(fā)布時(shí)間:2020-08-14 來(lái)源: 不忘初心 點(diǎn)擊:
從三個(gè)方面解讀 古代送別詩(shī)
“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。”有歡聚就有離別,這是從古至今避免不了的。在今天,通訊發(fā)達(dá),交通便利,人們分別后通訊或見(jiàn)面非常方面,所以對(duì)離別不是很在意;但在古代,由于交通不便利,通訊不發(fā)達(dá),親朋好友分別后往往數(shù)載難見(jiàn),或竟成永訣,所以古人特別關(guān)注離別,分別時(shí)往往舉行隆重地的“送別”儀式:或折柳相送,或設(shè)酒餞行,或賦詩(shī)贈(zèng)別。離別時(shí)候見(jiàn)真情,情動(dòng)于中,而發(fā)于外行于言。所以送別詩(shī)中佳作較多,并且感人至深。以致現(xiàn)行的各種版本的教材都少不了“送別詩(shī)”,考試中也常常會(huì)考到 “送別詩(shī)”鑒賞題。那么,針對(duì) 一首具體的“送別詩(shī)”我們應(yīng)該如何去欣賞呢?我認(rèn)為應(yīng)從以下三個(gè)方面著手。
一、 孰知題材特點(diǎn),解讀意象 “送別詩(shī)”在題目中往往帶有“送”、“別”、“贈(zèng)”等字樣,即使題目中沒(méi)有這些字樣,我們也可以從意象上判斷它是否是“送別詩(shī)”,因?yàn)?ldquo;送別詩(shī)”都有一些特有的意象。如:
1.楊柳。楊柳是古代送別詩(shī)中描寫(xiě)最多的意象。因“柳”與“留”諧音相近,柳絲綿長(zhǎng),亦如同離愁,所以折柳送別暗喻挽留之意!对(shī)經(jīng)•采薇》:“昔我往矣,楊柳依依。”這是最早的以楊柳表惜別之情的詩(shī)句。折柳送別,在唐代是頗為盛行的一種風(fēng)氣,楊柳也就成了離愁別緒的代名詞,比較典型的就是王之渙的《涼州詞》:“黃河遠(yuǎn)上白云
間,一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”宋詞中,以楊柳來(lái)描寫(xiě)惜別之情的詩(shī)詞也很多,如我們最熟悉的柳永《雨霖鈴》中的名句:“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?rdquo; 2.春草。春草的意象是比喻離恨。較早的作品有《楚辭•招隱士》中的“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”。比較有代表性的作品是白居易的《賦得古原草送別》:“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。”以春草的現(xiàn)象寄托送別友人的深情厚誼。李煜的《清平樂(lè)》:“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生。”以無(wú)邊無(wú)際、綿綿不絕的春草來(lái)比喻離別愁緒,生動(dòng)形象。
3.美酒。在送別詩(shī)的意象中,除了楊柳、春草外,還有美酒,唐宋詩(shī)詞中,將美酒與送別聯(lián)系在一起的不勝枚舉。其中,最著名的的要數(shù)王維的《渭城曲》:“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”這首詩(shī)的意象中,除了“酒”以外,還有“柳”。古人有離別時(shí)設(shè)酒餞行的習(xí)慣,因?yàn)榫颇芮矐,酒能消愁,臨別舉杯痛飲,是為遠(yuǎn)行者祝福,是為遠(yuǎn)行者壯行。所以古代送別詩(shī)中,酒的意象很多。
4.舟船與車(chē)馬。古代江南的交通工具以船為主,所以舟船、船帆等意象出現(xiàn)在送別詩(shī)中的也比較多。如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”詩(shī)人水邊遠(yuǎn)眺,目送客人遠(yuǎn)行,直至消失在水天相接處。古代北方的交通工具主要是車(chē)馬,
所以車(chē)馬也是送別詩(shī)中主要的意象。如岑參《白雪歌送武判官歸京》:“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。”客人已經(jīng)遠(yuǎn)去,詩(shī)人悵然若失,望著雪上留下一行蹄印出神。
5.長(zhǎng)亭與南浦。古代驛路上設(shè)有供旅人休息的亭子,大約相隔十里設(shè)一長(zhǎng)亭,五里設(shè)一短亭。送行者往往在亭中為遠(yuǎn)行的客人餞行,所以送別詩(shī)中“長(zhǎng)亭”的意象也比較多。如李白《菩薩蠻》:“何處是歸程,長(zhǎng)亭更短亭。”看到“長(zhǎng)亭”“短亭”的字樣,我們的腦海中不由得就會(huì)浮現(xiàn)出送別的場(chǎng)面。遠(yuǎn)行的客人如果走水路,那么送別的地點(diǎn)就是“南浦”。“浦”是水濱的意思。“南浦”在古代送別詩(shī)中只是虛指,泛指一切送別之地。白居易《南浦別》:“南浦凄凄別,西風(fēng)裊裊秋。” 除上述意象外, “送別詩(shī)”中常見(jiàn)的意象還有:陽(yáng)關(guān)、古道、夕陽(yáng)、日暮、秋風(fēng)、秋色、春風(fēng)、秋風(fēng)、眼淚等。
二、把握感情基調(diào),明晰主旨 “黯然銷(xiāo)魂者,惟別而已矣。”(江淹《別賦》)對(duì)古人來(lái)說(shuō),別離是人生最大的遺憾,是最易傷感的事情。所以,古代的詩(shī)人們結(jié)合他們自己獨(dú)特的人生體驗(yàn),以空靈的筆觸,譜寫(xiě)出一曲曲撼人心魄的離別詩(shī)作。這些送別詩(shī),雖然抒寫(xiě)的都是離情別緒,但感情主旨又不盡相同。大致說(shuō)來(lái),送別詩(shī)的主旨有三種種:
1.安慰或勸勉友人。如王勃《送杜少府之任蜀州》:“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無(wú)為在歧路,兒女共沾巾。”詩(shī)人寬慰友人,要坦然面
對(duì)離別,知己者即使遠(yuǎn)在天邊,也如同近鄰,因?yàn)橹赫叩母星槭窍⑾⑾嗤ǖ。高適《別董大》:“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君。”也是對(duì)友人的鼓勵(lì)和安慰,希望友人對(duì)前途充滿信心。比起王勃的詩(shī)來(lái),高適的詩(shī)慷慨激昂,感情豪邁。
2.借送別友人表明自己的心志。如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》:“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦。洛?yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺。”詩(shī)人以冰心玉壺自喻,托朋友告訴洛陽(yáng)的親友們,自己雖然被貶,但依然堅(jiān)持操守,冰清玉潔。柳宗元《重別夢(mèng)得》:“二十年來(lái)萬(wàn)事同, 今朝岐路忽西東;识魅粼S歸田去, 晚歲當(dāng)為鄰舍翁。”詩(shī)寫(xiě)離別,意味意長(zhǎng),不言悲而悲情畢現(xiàn),不言憤而憤意全露,在表面的平靜中蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的激憤和無(wú)窮的感慨。
3.抒寫(xiě)離別之情。如劉長(zhǎng)卿《送李穆歸淮南》:“淮水問(wèn)君來(lái)早晚,無(wú)人偏畏過(guò)芳菲。”詩(shī)人詢問(wèn)即將遠(yuǎn)行的客人,你什么時(shí)候能夠從淮南回來(lái)?假如美好春光無(wú)人共賞,我反而害怕過(guò)著芳菲季節(jié)。送的雖然是友人,但感情纏綿勝閨情。再如歐陽(yáng)修《踏莎行》:“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。”離別之情像春水一樣連綿不絕。
送別的感情是復(fù)雜的,表現(xiàn)在送別詩(shī)中的感情也是復(fù)雜的。在許多情況下,送別詩(shī)抒寫(xiě)的感情并非單一,而有多種感情交織在一起。
三、分析寫(xiě)作技巧,弄清手法 所有的送別詩(shī)都是抒情詩(shī),但是寫(xiě)作的技巧、表現(xiàn)的手法、抒情的方式卻大不一樣,總的說(shuō)來(lái),主要有以下幾種:
1.直抒胸臆。直抒胸臆就是詩(shī)人以直接、最坦誠(chéng)的方式抒發(fā)與被送者之間的深情厚誼,沒(méi)有任何憑借,不加任何掩飾。如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》:
“楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重,冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn),浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限,沾襟比散絲”。朋友要到遙遠(yuǎn)的地方去,詩(shī)人在小雨中送行,依依惜別。此時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)傍晚的鐘聲,這如絲的細(xì)雨好像也飽含著深厚的情誼,與淚水一同落下。最后一聯(lián)直接抒情,使情與景也巧妙地融合在一起。
2.借景抒情。雖然直抒胸臆能夠直接表達(dá)出送與被送者之間的深情厚誼,但這深情厚誼往往又是說(shuō)不盡道不完的,無(wú)法用語(yǔ)言直接表達(dá)出來(lái),那就只有借助其他表達(dá)方式,借景抒情就是最好的表達(dá)方式之一。正如王國(guó)維所說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。(《人間詞話刪稿》十)如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”詩(shī)的后兩句看起來(lái)是純粹的寫(xiě)景,細(xì)味則景中見(jiàn)情。詩(shī)人一直把朋友送上船,目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆,直到帆影消失在碧空盡頭。此時(shí),詩(shī)人還舍不得離開(kāi),仍在翹首凝望,只能看到一江春水浩浩蕩蕩地向東方天際流去。詩(shī)人的惜別之情,通過(guò)對(duì)“孤帆遠(yuǎn)影”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)傳神地表現(xiàn)出來(lái)了。
3.聯(lián)想想象。有些送別詩(shī),在應(yīng)寫(xiě)惜別之情時(shí)卻不寫(xiě),而聯(lián)想到友人別后的情景,這些情景當(dāng)然都是詩(shī)人的假設(shè)和想象。如王昌齡《送魏二》:“醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月,愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。”橘柚飄香的清秋季節(jié),詩(shī)人為友人餞行,送客人上船。蕭瑟的秋風(fēng)把涼雨出入船中,友人就要遠(yuǎn)去了。“涼”字表面
上寫(xiě)的是身體上的感覺(jué),這里何嘗又不是詩(shī)人的心里感受呢?此可謂情景交融。接下來(lái),按照常規(guī)應(yīng)該抒寫(xiě)惜別之情,但詩(shī)人卻蕩開(kāi)筆來(lái),用“憶”字虛構(gòu)出友人別后的情景:不久后,朋友就將夜泊瀟湘,那時(shí)孤月高照,風(fēng)散雨住,聽(tīng)著兩岸的猿啼,難以成眠,即使在睡夢(mèng)中也擺脫不了旅夜的孤寂。后兩句,通過(guò)想象表現(xiàn)出送別友人的無(wú)限惆悵之情,以及對(duì)友人旅途的關(guān)懷。
4.比喻。有些送別詩(shī),用比喻的手法抒寫(xiě)惜別之情。如嚴(yán)維《丹陽(yáng)送韋參軍》:“丹陽(yáng)郭里送行舟,一別心知兩地秋。日晚江南望江北,寒鴉飛盡水悠悠。” 詩(shī)人在丹江城外送友人上船,詩(shī)人知道,今天一別將是兩地悲愁。天晚了,詩(shī)人仍站在江南眺望江北,烏鴉都已歸巢了,只有江水悠悠地流向東方。這首詩(shī)寫(xiě)的是作者給韋參軍送行以及送走后的情景,表現(xiàn)了他們之間的真摯友誼,無(wú)限思念的深情。“水悠悠”比喻惆悵悠長(zhǎng)的離別之情。
5.對(duì)比。有些送別詩(shī)采用對(duì)比的手法,抒寫(xiě)與友人依依惜別的感情。如李白《贈(zèng)汪倫》:“李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。”前兩句敘事,后兩句抒情,把“潭水”與“汪倫送我情”直接作對(duì)比,直抒胸臆:潭水即使有千尺深,但是還沒(méi)有汪倫送別我的感情深。字面上寫(xiě)的是汪倫的送“我”之情,而表現(xiàn)出來(lái)的不僅僅如此,還有“我”對(duì)汪倫深深留戀、不忍離去的感情,表現(xiàn)了“我”與汪倫之間深厚的友誼。
許多送別詩(shī)所使用的手法不是單一的,有的一首詩(shī)中可能使用幾種手法,以上只是為了行文方便而進(jìn)行分類(lèi)介紹。當(dāng)然送別詩(shī)的手法
也不止這幾種,這里只是幾種比較常見(jiàn)的手法。我們?cè)谛蕾p送別詩(shī)時(shí)要具體問(wèn)題具體分析。
( ( 《新高考( ( 語(yǔ)文備考) ) 》5 2015 年第 4 04 期 ,原標(biāo)題為《 黯然銷(xiāo)魂是離別 —— 古代送別詩(shī)鑒賞題的多角度解讀 》, 作者:孫懷倫) )
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