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陋劣之中有至好——談審丑快感,閱讀附答案|劣勢(shì)談判

發(fā)布時(shí)間:2019-03-18 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

陋劣之中有至好——談審丑快感答案

童慶炳人們不難發(fā)現(xiàn),在藝術(shù)創(chuàng)作中,丑成了一個(gè)重要的描寫對(duì)象。照理,丑的東西只能使人厭惡,何以某些丑的東西進(jìn)入藝術(shù)作品,倒給人們帶來美感呢?“嘴甜心苦,兩面三刀,上頭一臉笑,腳下使絆子,明是一盆火,暗是一把刀”的王熙鳳,其卑污的靈魂難道不讓人恨得咬牙切齒嗎?為什么讀者在手捧《紅樓夢(mèng)》之際,又會(huì)產(chǎn)生“罵鳳姐,恨鳳姐,不見鳳姐想鳳姐”的心理呢?或者說生活丑怎么會(huì)變成藝術(shù)美呢?這實(shí)際上是一個(gè)審丑快感問題。

丑作為一種藝術(shù)內(nèi)容是怎樣引起我們的快感的呢?這可以從以下三點(diǎn)加以說明:第一,丑是一種背景,用來襯托美的麗質(zhì)。無論在生活中還是在藝術(shù)中,美的東西都不是孤立的存在。美的東西總是同丑的東西相比較而存在、相斗爭而發(fā)展的。心理學(xué)的實(shí)驗(yàn)證明,對(duì)比效應(yīng)是人感知事物的一大特征。高個(gè)子在矮個(gè)子旁邊顯得更高;白色在黑色包圍中顯得更白;健美置身于病態(tài)旁顯得更健美;崇高與卑劣相比較顯得更崇高;美與丑相對(duì)照顯得更美。

在我國的古代詩歌中,把丑作為一種背景,用以襯托美的寫法,是屢見不鮮的。如劉禹錫的“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”,以“沉舟”的死靜來襯托“千帆”競發(fā)的生動(dòng),以“病樹”的病態(tài)來襯托“萬木”爭春的壯美。生動(dòng)因有死靜相與共而顯得更生動(dòng),壯美因有病態(tài)相陪伴而顯得壯美。這就是說,丑還是丑,但丑作為陪襯而成為美的條件,成為美的一個(gè)源泉。這也就是藝術(shù)家在自己的作品中把陰影摻入光明,把滑稽丑怪置于優(yōu)美崇高之旁的一個(gè)重要原因。

第二,丑往往比美更能揭示內(nèi)在的真實(shí),更能激發(fā)深刻的美感。丑的對(duì)象,其外在的形態(tài)對(duì)審美感官具有阻拒性,它不會(huì)順利地給人們帶來快感。但它卻具有一種吸引力,而且促使人們從對(duì)象的外在表象中解脫出來,而去關(guān)注與追尋對(duì)象內(nèi)部蘊(yùn)含的意味,這樣,丑的對(duì)象就給人帶來一種更深刻、更震撼人心的美感。而藝術(shù)家也就利用“丑”這個(gè)特性,用以表現(xiàn)人們的內(nèi)心世界里最深邃的東西。

法國著名雕塑家羅丹有一件《歐米哀爾》的雕塑,所表現(xiàn)的是一個(gè)年老的風(fēng)塵女子。

面容的憔悴,肌肉的萎縮,皮膚的皺紋,表情的悲哀,都令人感到這是一位再丑不過的女人。然而這件雕塑卻比無數(shù)的美女雕塑更成功。有的評(píng)論家在《歐米哀爾》面前驚呼:“啊,丑得如此精美!”實(shí)際上,羅丹的這件雕塑吸引人之處,是超越外在形態(tài)的更加深刻的美學(xué)意義:罪惡的社會(huì)把一個(gè)人美好的青春和幸福給毀滅了。正是這種內(nèi)在蘊(yùn)含使《歐米哀爾》顯得精美,并給人帶來了心靈的震動(dòng)和深刻的美感。

第三,對(duì)丑的揭露、譴責(zé)和批判,是令人痛快的。藝術(shù)既是對(duì)客觀的反映,同時(shí)又是主體的創(chuàng)造。在這種創(chuàng)造中,藝術(shù)家的審美理想是一道美的光亮,它可以刺穿丑,使其丑態(tài)畢露而被征服。對(duì)丑的征服會(huì)使人產(chǎn)生勝利感而激起愉悅之情。車爾尼雪夫斯基早就說過:“在滑稽中丑態(tài)是使人不快的;但是,我們是這樣明察,以至能夠了解丑之為丑,那是一件愉快的事情。我們既然嘲笑丑態(tài),就比它高明!边@種以美裁判丑從而激起快感的說法,是解釋審丑快感的一種最流行最重要的說法。這是因?yàn),“丑的現(xiàn)象本身不會(huì)令人高興。但是痛斥他卻真是一件快事!這是對(duì)丑的譴責(zé),在美的理想之光照射下使人目眩,讓丑的劣跡在美面前原形畢露”。在《紅樓夢(mèng)》中,王熙鳳的所作所為,只能引起我們的厭惡。但對(duì)她的心狠手辣、無惡不作的揭露、譴責(zé),卻使人無比痛快。由此可見,藝術(shù)創(chuàng)作中以美裁判丑,是審丑快感產(chǎn)生的一個(gè)重要原因。

(本文有刪改)

1.下列有關(guān)“審丑快感”的表述,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.心理學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,對(duì)比效應(yīng)是人們感知事物的一大特征,審丑快感的產(chǎn)生離不開這種對(duì)比效應(yīng);從這個(gè)意義上講,丑可以成為美的一個(gè)源泉。

B.丑的對(duì)象的外在形態(tài)雖然不會(huì)順利地給人們帶來快感,但它能促使人們關(guān)注與追尋對(duì)象內(nèi)部蘊(yùn)含的意味,并給人們帶來更深刻、更震撼人心的美感。

C.藝術(shù)源于生活而又高于生活,生活中丑的東西進(jìn)入到藝術(shù)作品中能夠給人們帶來“審丑快感”,這種快感完全取決于藝術(shù)家的主體創(chuàng)造。

D.在藝術(shù)家審美理想之光的照射下,丑的東西會(huì)原形畢露,這種對(duì)丑的征服會(huì)讓人產(chǎn)生勝利感,從而也就產(chǎn)生了審丑快感。

2.下列各項(xiàng)中,不適合用來證明“丑是一種背景,用來襯托美的麗質(zhì)”這一觀點(diǎn)的一項(xiàng)()(3分)

A.求美則不得美,不求美則美矣。求丑則不得丑,不求丑則有丑矣。(《淮南子》)

B.癲狂柳絮隨風(fēng)舞,輕薄桃花逐水流。(杜甫《漫興·其五》)

C.貴珠出乎賤蚌,美玉出乎丑璞。(葛洪《抱樸子》)

D.滑稽丑怪作為崇高優(yōu)美的配角和對(duì)照,要算是大自然給予藝術(shù)的最豐富的源泉。(雨果《<克倫戚爾>序》)

3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.在真正的藝術(shù)作品中,丑的對(duì)象能轉(zhuǎn)化為美,讓人產(chǎn)生興味盎然、無比震撼的審丑快感,這種快感是美的對(duì)象所不能給予的。

B.美與丑是對(duì)立中的存在,兩者是相反相成的。離開丑孤立地去求美,得不到美;相反,若能把丑置于美之旁,那么美就在對(duì)比中顯露出來了。

C.羅丹的《歐米哀爾》以丑的、病態(tài)的形象為題材,其目的不是為了展覽丑,而是為了激起欣賞者心靈的震動(dòng)和深刻的美感。

D.“以美裁判丑從而激起快感”之所以成為美學(xué)界一種最流行最重要的說法,是因?yàn)樗^為合理地解釋了藝術(shù)創(chuàng)作中審丑快感產(chǎn)生的原因。

參考答案

1.C(原文“藝術(shù)既是對(duì)客觀的反映,同時(shí)又是主體的創(chuàng)造”)

2.B(柳絮、桃花都是比喻乘風(fēng)亂舞、隨波逐流的勢(shì)利小人;這兩句都是寫“丑”,表現(xiàn)了世人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿)

3.A(“這種快感是美的對(duì)象所不能給予的”理解不當(dāng),“審美快感”與“審丑快感”是非常復(fù)雜的美學(xué)問題,二者很難區(qū)分優(yōu)劣)

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