摘要　寫實(shí)和寫意作為影視聲音表現(xiàn)意義的兩種風(fēng)格形式，同樣在動(dòng)畫音效中呈現(xiàn)。本文擷取國(guó)內(nèi)外著名動(dòng)畫影片以期觀照動(dòng)畫音效的寫實(shí)和寫意的二元屬性， 　　關(guān)鍵詞　動(dòng)畫片　音效　寫實(shí)　寫意
　　中圖分類號(hào)　G206　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼　A
　　
　　1928年11月18日，Disney的第一部有聲片《汽船威利號(hào)》(Steamboat Willie)上映，這部7分鐘的影片由此成為電影史上第一部有聲動(dòng)畫片。影片中，音樂貫穿始終，但是用各種樂器和道具模擬的效果聲給畫面增添了真實(shí)和新奇之感。1928年的《汽船威利號(hào)》無疑成為動(dòng)畫音效的濫觴。
　　音效，即聲音效果、音響效果，也常簡(jiǎn)稱“音響”、效果聲等，是指影視動(dòng)畫作品中除語言、音樂之外的其他聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)特有的一種聲音類型的稱謂。它包含的范圍非常寬廣，幾乎涵蓋了自然界中所有的聲音和非自然界的聲音。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，音效不只是重復(fù)畫面物體的發(fā)聲，而且是作為劇作元素進(jìn)入到影視聲音創(chuàng)作中，成為聲音藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。
　　寫實(shí)和寫意是各種門類藝術(shù)表達(dá)意義的不同創(chuàng)作手法和特征。同樣也是聲音表現(xiàn)意義的兩種風(fēng)格形式。對(duì)于影視動(dòng)畫創(chuàng)作來說，寫實(shí)手法力圖逼真地、如實(shí)描繪客觀現(xiàn)實(shí)；寫意手法則以刻意表達(dá)創(chuàng)作者的主觀意圖為旨趣。
　　
　　一、動(dòng)畫音效的寫實(shí)
　　
　　“聲音加入畫面，別的好處不提。首先是使電影產(chǎn)生了親切感、使畫面上的印象更加逼近生活，朝現(xiàn)實(shí)主義方面更踏進(jìn)了一步�！比绻�說音樂是寫意的，寫實(shí)則是音效的基本特征。
　　
　　1　提供信息，拓展視覺空間
　　聲音是人類重要的信息源。現(xiàn)實(shí)中各種聲音都具有傳達(dá)一定涵義的能力，蘊(yùn)含著豐富多樣的表現(xiàn)力。
　　動(dòng)畫片《新裝的門鈴》(1986)是導(dǎo)演阿達(dá)在音效上的嘗試。該片沒有音樂、也沒有對(duì)話，而是運(yùn)用了大量的音效。該片講述某人安裝了音樂門鈴而盼望有人按門鈴的故事。視覺呈現(xiàn)上，阿達(dá)借用荷蘭著名現(xiàn)代派大師蒙德里安獨(dú)特的“水平線一垂線”極簡(jiǎn)風(fēng)格繪畫圖式巧妙地把畫面劃分成不同大小、顏色各異的方塊，構(gòu)造出樓上、樓下、房?jī)?nèi)、房外的抽象空間。這樣一個(gè)固定視點(diǎn)有如舞臺(tái)效果似的空間，限制了觀眾的視野。因此。聲音尤顯重要，觀眾需要有聲音傳達(dá)視覺以外的信息。例如主人屋內(nèi)聽到的過往車輛聲――環(huán)境效果聲，暗示出畫外存在的街道空間。胖子走后，傳來的由遠(yuǎn)而近的摩托車聲，接踵而至的上樓的腳步聲，這時(shí)的音效傳遞出又有人出場(chǎng)的信息。人物從聽覺開始出現(xiàn)，然后轉(zhuǎn)向畫面內(nèi)形象，是一個(gè)很好的聲音非同步使用例子。這些音效提供信息，起著拓展影片視覺空間的作用。
　　
　　2　營(yíng)造真實(shí)感
　　音效最基本的作用是增加真實(shí)感。1938年美國(guó)萬圣節(jié)前夕的一個(gè)廣播劇《火星人人侵地球》曾造成了上萬人的恐慌，劇中逼真的音效起了很大作用。盡管廣播劇開始和結(jié)尾都特意聲明是一個(gè)改編自小說的科幻故事，在演播過程中，哥倫比亞廣播公司還曾數(shù)次插入聲明。
　　由于動(dòng)畫影片的人物、畫面、乃至空間內(nèi)一切道具的假定性存在，而觀眾在腦海中所建構(gòu)起的世界是建立在其經(jīng)驗(yàn)背景之上的，因此，為使觀眾覺得這些虛擬的東西像現(xiàn)實(shí)生活中存在一樣，為使觀眾產(chǎn)生親切感，動(dòng)畫影片的聲音在增加真實(shí)感方面更加凸顯。
　　動(dòng)畫片《海底總動(dòng)員》(Finding Nemo，2003)的音效設(shè)計(jì)師加里?里德斯托及其聲音團(tuán)隊(duì)為了營(yíng)造真實(shí)感做出了很大的努力。片中每條魚都有其獨(dú)特的魚鰭劃水聲：膽小怕事的魚爸爸馬林，它的尾巴總是擺個(gè)不停，這需要一種連貫細(xì)密的聲音，而大大咧咧的多瑞在游動(dòng)時(shí)幾乎從來不擺尾巴。為了取得真實(shí)的魚缸內(nèi)的效果，創(chuàng)作者們跑到了當(dāng)?shù)氐囊患宜�族館，用水下麥克風(fēng)收錄了魚缸中換水泵和氣泡的聲音。他們期望營(yíng)造一種受限制的環(huán)境效果――尼莫被關(guān)在魚缸中缺乏自由。他們還在換水泵的馬達(dá)上安裝了接觸式傳聲器，用來拾取更加真實(shí)和令人煩惱的聲音。有時(shí)實(shí)錄的聲音效果并不理想，比如說魚缸里的氣泡聲。他們后來把水噴射到一個(gè)塑料桶里，拾取帶回聲的效果。
　　特偉的水墨動(dòng)畫《山水情》(1988)較之前作品《牧笛》(1963)在音效上增添了許多元素。風(fēng)聲、流水聲、鳥鳴聲、青蛙叫聲、雄鷹鳴叫聲、湍急的水聲……這些寫實(shí)的音效與寫意的水墨畫相得益彰。山水之間天地萬物的聲音，賦予山水之情的真情實(shí)意之感。其中病榻時(shí)畫外鳥鳴聲、行舟時(shí)湍急的江河水聲、離別時(shí)的呼呼風(fēng)聲……給人印象尤深。
　　
　　二、動(dòng)畫音效的寫意
　　
　　“從海洋的喃喃自語到大城市的一片嘈雜，從機(jī)器的轟鳴到秋雨敲窗時(shí)的淅瀝之聲，這一切都向我們傾訴著生活的豐富內(nèi)容，不斷地影響并支配著我們的思想和感情。”隨著人們對(duì)影視藝術(shù)聲音的認(rèn)識(shí)不斷深入，越來越多的音效被加以主觀化處理，用來表現(xiàn)角色的心理空間、精神狀態(tài)等。比如，動(dòng)作效果聲的連續(xù)使用，或?qū)ζ渲械囊恍┞曇暨M(jìn)行強(qiáng)調(diào)，可以使這些聲音在排比中產(chǎn)生緊張、壓抑或者恐怖的情緒。
　　對(duì)于音效的寫意，常用形式有夸張、重復(fù)、隱喻、無聲等。
　　1，夸張。夸張是非常規(guī)地加強(qiáng)組成聲音的某一要素，最常作用于聲音的響度、節(jié)奏、速率等。驚險(xiǎn)影片中定時(shí)炸彈的“定時(shí)器”聲音本來是響度極小而有規(guī)律的嘀嗒聲，影片中卻常常為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的緊張情緒。定時(shí)器的聲音不但加快了節(jié)奏，而且響度也隨之增加。再如表現(xiàn)一個(gè)人在醫(yī)院的手術(shù)室外面等候著他的親人在里面開刀的消息。在難熬的靜候中，只有壁上的掛鐘滴答滴答地響著。這響聲隨著人物當(dāng)時(shí)的緊張心情加強(qiáng)起來，愈響愈烈，以至變成叮當(dāng)巨響，好像是那等待者的心臟的劇烈跳動(dòng)聲，極大地引起觀眾的共鳴。
　　對(duì)于動(dòng)畫片來說，在一些偵探、冒險(xiǎn)題材的影片中如日本偵探柯南的系列動(dòng)畫片、OVA動(dòng)畫《獵人》等中會(huì)出現(xiàn)刺耳的手機(jī)鈴聲、夸張的心跳聲、腳步聲等，這些用來營(yíng)造緊張、恐怖的氣氛。
　　迪斯尼的動(dòng)畫影片《閃電狗》(Bolt，2008)中，一直生活在好萊塢攝影棚作為演員的Bolt到了真實(shí)世界中失去了“魔力”。不能接受現(xiàn)實(shí)的Bolt試圖用“獅吼功”對(duì)付嘲笑它的貓時(shí)，畫面出現(xiàn)腳的特寫，此時(shí)聲音依然配上拍戲時(shí)的同樣情景時(shí)的沉重有力的腳步聲(音效化的音樂)，仿佛B(yǎng)olt依舊具有“魔力”。突然，這種沉重的響聲沒有了，此時(shí)Bolt的“獅吼功”發(fā)出的只是幾聲普通的犬吠而已。我們回過頭再來看，真實(shí)世界中的Bolt試圖使用所謂的“獅吼功”時(shí)的腳步聲是夸張的。這種夸張的音效嘎然而止，使得飽滿高漲的情緒突然消解無蹤，造成了類似周星馳電影無厘頭的喜劇效果。
　　2，重復(fù)。重復(fù)是將具有一定寓意的聲音元素，在片中一些段落反復(fù)多次呈現(xiàn)出來，引發(fā)觀眾的想象和聯(lián)想，領(lǐng)悟聲音在反復(fù)出現(xiàn)時(shí)的深層含義。
　　法國(guó)動(dòng)畫片《美麗城三重唱》(The Triplets of Belleville，2003)是一部當(dāng)年與《海底總動(dòng)員》勢(shì)均力敵的影片，該片的一大聲音特色是各種音效幾乎貫穿了全片。影片中多次出現(xiàn)蘇珊婆婆吹口哨的情景，在訓(xùn)練時(shí)就多次出現(xiàn)。而后又出 現(xiàn)在比賽、援救追趕的場(chǎng)景。這重復(fù)出現(xiàn)的口哨聲反映了蘇珊婆婆對(duì)孫子的鼓勵(lì)和援救孫子的決心。滲透著綿綿親情。
　　以色列動(dòng)畫影片《與巴什爾跳華爾茲》(Waltz withBashir，2008)。是一部融入了真實(shí)史料的反戰(zhàn)題材電影。通過主人公――導(dǎo)演走訪多個(gè)老戰(zhàn)友，回憶起了1982年以色列入侵黎巴嫩事件和其中可怕的大屠殺。影片多次出現(xiàn)一種有規(guī)律的“嗒嗒嗒嗒”的聲音：在老戰(zhàn)友驅(qū)車接導(dǎo)演途中出現(xiàn)，在到達(dá)目的地看見男孩在玩打槍游戲時(shí)出現(xiàn)，坐在另一位戰(zhàn)友的車時(shí)出現(xiàn)，直到一輛坦克出現(xiàn)，我們才明白了那種聲音是類似機(jī)槍的聲音，又有點(diǎn)類似坦克行進(jìn)的聲音――戰(zhàn)爭(zhēng)的聲音。后來，當(dāng)一位戰(zhàn)友在坦克上受傷死亡時(shí)畫外又想起了這種聲音。影片中反復(fù)出現(xiàn)的這種音效反映出主人公的對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的潛意識(shí)情緒，同時(shí)也給觀眾帶來一種懸念，當(dāng)懸念揭開則引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。
　　3，隱喻。在影視創(chuàng)作中，隱喻是將相似的事物或本來并不相聯(lián)結(jié)的事物并列起來，使之產(chǎn)生一種象征性的含義。
　　電影《教父》中，當(dāng)邁克爾在餐廳準(zhǔn)備報(bào)仇殺人時(shí)，突然出現(xiàn)了火車轟隆隆的飛速疾馳的聲音。餐廳位于鬧市中。附近并無鐵路。影片里出現(xiàn)了事實(shí)上不可能聲音。持續(xù)超過lO秒之久的火車聲一結(jié)束，邁克爾行動(dòng)了。影片中的火車聲是好萊塢著名音效設(shè)計(jì)師和剪輯師沃爾特?默奇(Walter Murch)的杰作。沃爾特在1980年憑《現(xiàn)代啟示錄》獲得奧斯卡最佳音效，1997年憑《英國(guó)病人》獲奧斯卡最佳剪輯和最佳音效，2004年憑《冷山》獲奧斯卡最佳剪輯提名。呼嘯的火車聲象征著邁克爾緊張而復(fù)雜的心理和意識(shí)流動(dòng)，這一手法如今成為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的經(jīng)典。
　　先前談到的《與巴什爾跳華爾茲》，畫外反復(fù)出現(xiàn)的類似坦克和機(jī)槍的“嗒嗒”聲音，也具備了一種相當(dāng)強(qiáng)烈的隱喻作用。那是一種具備戰(zhàn)爭(zhēng)特征的聲音，這種聲音表達(dá)了影片中主人公導(dǎo)演的難言的潛意識(shí)情緒。
　　4，無聲。無聲，也稱作寂靜、靜默等，是一種具有積極意義的表現(xiàn)手段�，F(xiàn)實(shí)世界中有許多事物和動(dòng)作是帶有聲音的。聽見聲音而沒看見聲源是常有的事，看見聲源而聽不見聲音卻使人感到反常。這在心理學(xué)上，表現(xiàn)為人們喜歡發(fā)出聲音，讓聲音環(huán)繞他們，以保持生命永恒的意義。因此，無聲在影片中通常用來表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼、不安、孤獨(dú)等心情或某種氣氛。無聲與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯對(duì)比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力�！罢�如有聲片不等于無聲片加上聲音一樣，它里面的靜默部分在性質(zhì)上也有別于無聲片中那種原始的靜默。這是一種有意的靜默，一種使人感覺得到的靜默，二種有表現(xiàn)力的靜默，一種與聲音相互映襯相互生發(fā)的靜默。正因?yàn)槠�子是有聲的。所以它里面的靜默也帶有新的意味，新的價(jià)值�！�
　　無聲，有兩種情況：一是徹底的無聲，形成聲音空白；另一種是突出聲音細(xì)節(jié)以制造“靜”的效果。所謂“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”�！爱�(dāng)一陣和煦的晨風(fēng)送來了鄰村的雞啼聲，當(dāng)我們?cè)谏綆p聽到了淵谷中伐木者的丁丁聲……這時(shí)，我們便領(lǐng)略到了靜的滋味。我們感到寧靜，因?yàn)槲覀兡苈牭綐O遠(yuǎn)處的聲音或近旁的極低微的響聲。一只蒼蠅飛在窗格上，整個(gè)房間里充滿了營(yíng)營(yíng)聲：一架座鐘在嘀嗒地走著，仿佛用沉重的鐵錘來擊碎了時(shí)光……這就是靜�！�
　　動(dòng)畫影片《閃電狗》中當(dāng)Bolt被直升機(jī)瞄準(zhǔn)鎖定的千鈞一發(fā)時(shí)刻，Bolt一躍而起。令人興奮的音樂和緊張的音效嘎然而止。畫面慢鏡頭播放，分別從正面、仰視、俯視角度表現(xiàn)了這一時(shí)刻的寂靜，唯一聽聞的只是螺旋槳慢動(dòng)作所發(fā)出來的變形的輕微緩慢的聲音。Bolt在空中飛躍的動(dòng)作延長(zhǎng)了十余秒鐘，直至落地的音效聲響起，此時(shí)影片回復(fù)到正常速度。這個(gè)片段所刻意營(yíng)造的緊張氣氛無疑給觀眾的印象留下了深刻的印象，同時(shí)也刻畫了Bolt的英勇形象。
　　上述主要就動(dòng)畫音效的寫實(shí)和寫意二元屬性給予關(guān)注。盡管動(dòng)畫音效在80余年前已經(jīng)與其他聲音元素一道出現(xiàn)，縱觀電影聲音研究軌跡，在蹣跚學(xué)步的動(dòng)畫聲音領(lǐng)域，音效方面鮮有論者。但在實(shí)踐領(lǐng)域，音效的運(yùn)用，有如2008年動(dòng)畫影片《WALL-E》聲音設(shè)計(jì)師本?伯特的杰出音效創(chuàng)造，隨著聲音技術(shù)和運(yùn)用的發(fā)展，即將走向一個(gè)黃金時(shí)代。

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