摘 要 在過(guò)去10年里，日本動(dòng)漫業(yè)可謂日新月異。動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演層出不窮，新海誠(chéng)導(dǎo)演也繼承了日式動(dòng)畫(huà)對(duì)比鮮明的畫(huà)面，個(gè)性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格等特色。在注重真實(shí)感得今天，新海誠(chéng)導(dǎo)演開(kāi)始融入CG畫(huà)法將場(chǎng)景的唯美清新展示在人們的面前。除去原畫(huà)實(shí)力的欠缺，新海誠(chéng)導(dǎo)演將細(xì)膩的情感和華麗的場(chǎng)景作為自己獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言向人們展示當(dāng)今日式的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言。
　　關(guān)鍵詞 動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言；CG；動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言
　　
　　談到動(dòng)畫(huà)，人們首先想到的即是日式動(dòng)畫(huà)與美式動(dòng)畫(huà)。日式動(dòng)畫(huà)多以二維為主，畫(huà)面風(fēng)格個(gè)性鮮明，追求塑造特有的角色個(gè)性以及細(xì)膩、極具吸引力的劇情發(fā)展為目標(biāo)。美式動(dòng)畫(huà)多以夸張的手法，寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)去塑造英雄主義的角色個(gè)性，給人以強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。相對(duì)而言更加耐人尋味的是劇情上面的曲折，在眾多日本動(dòng)畫(huà)家中，作者更愿意談的是新海誠(chéng)導(dǎo)演，劇情，場(chǎng)景，畫(huà)面作為新海誠(chéng)導(dǎo)演的語(yǔ)言，向人們展示出一個(gè)新時(shí)代日式動(dòng)畫(huà)的成長(zhǎng)。
　　星海誠(chéng)導(dǎo)演的代表作品為《星之聲》、《云之彼端•約束之地》、《秒速五厘米》等�！缎侵�聲》于2002年在日本悄然問(wèn)世，卻吸引了日本業(yè)界的關(guān)注，作品不僅以深邃憂(yōu)郁的意境、炫麗多變的色彩展現(xiàn)出來(lái)，看似平凡瑣碎的場(chǎng)景物件擺放，卻處處透著巧妙的安排，光影也為畫(huà)面的靈動(dòng)添色不少�！对浦�彼端•約束之地》完成于2004年獲得第59屆每日映畫(huà)Concours最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)，技術(shù)實(shí)力趨于成熟的星海誠(chéng)導(dǎo)演，在片子中更加著重于劇本的編寫(xiě)，情感的鋪墊。最值得一提的是《秒速五厘米》這部作品，在2007年亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)。本片講述了時(shí)間和距離的故事。在新海誠(chéng)導(dǎo)演的筆下，一段細(xì)微的故事被無(wú)限地放大和延長(zhǎng)，作品將每一個(gè)絢麗畫(huà)面帶來(lái)的細(xì)小觸動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，形成了內(nèi)心巨大的空洞。 伴隨著時(shí)間的流逝，距離的拉長(zhǎng)，我們經(jīng)歷了離別之后的離別，體會(huì)了成長(zhǎng)之后的成長(zhǎng)，然而這樣的空洞卻只會(huì)越來(lái)越大。
　　1.劇本
　　“劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來(lái)表現(xiàn)。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來(lái)寫(xiě)的敘述性的文字說(shuō)明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述，對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明，以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求�！盵3]新海誠(chéng)式的劇本是具有散文式的劇情。例如：“聽(tīng)說(shuō)秒速是5厘米”，“嗯？什么？”“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”。秒速5厘米，是指櫻花瓣飄落的速度。導(dǎo)演正是定于這個(gè)基調(diào)將整部動(dòng)畫(huà)分為三段，巧妙的避免了新海城之前創(chuàng)作的《云之彼端•約束之地》[1]那種長(zhǎng)篇看了之后拖沓的感覺(jué)。三個(gè)故事單獨(dú)拆開(kāi)來(lái)看也有獨(dú)立的劇情，連起來(lái)則更加彰顯了最初的主題――“心的距離”。 故事雖然很平常，平常到我們似乎每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷。導(dǎo)演在創(chuàng)新時(shí)放棄了《星之聲》[2]所熟練運(yùn)用的科幻機(jī)械類(lèi)情節(jié)，轉(zhuǎn)而使用敘事抒情的散文式劇情，利用一些細(xì)微的語(yǔ)言描寫(xiě)，讓我們很好的結(jié)合了男主人公貴樹(shù)的憂(yōu)郁性格。新海誠(chéng)導(dǎo)演用五十多分鐘的時(shí)間做鋪墊，終于在最后兩分鐘將自己想表達(dá)的感情用一個(gè)回頭、一個(gè)轉(zhuǎn)身以及一個(gè)微笑釋放了出來(lái)。在兩分多鐘的快速切鏡頭轉(zhuǎn)換中新海誠(chéng)想表達(dá)的是，曾經(jīng)純真的感情并不會(huì)隨著時(shí)間的流失而消逝�；貞浵窬�，少許你便可覺(jué)得那其中的甘美，如果濫喝沉迷其中，只是一個(gè)神智不清的酒徒。
　　2.鏡頭技法
　　“動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言就是用攝像機(jī)像語(yǔ)言一樣去表達(dá)我們的意思。我們通�？山�(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃�拍攝的主題及畫(huà)面的變化，去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容�！辩R頭轉(zhuǎn)換之間，《秒速五厘米》這部作品尤其是第三章的時(shí)候，采用了大量快切的手法來(lái)突出兩個(gè)人之間的心靈距離，這一點(diǎn)讓人能在短時(shí)間內(nèi)感覺(jué)到歲月在兩位主人公身上滄桑的變化。而第一話(huà)《櫻花抄》經(jīng)常一個(gè)鏡頭從近景推到遠(yuǎn)景然后搖到全景，給人一氣呵成的感覺(jué)，同時(shí)又很好的進(jìn)行了轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓整個(gè)片子更加連貫。
　　3.畫(huà)面風(fēng)格
　　新海誠(chéng)導(dǎo)演從第一部作品開(kāi)始就是唯美細(xì)膩的場(chǎng)景華麗到窒息�？戳恕对浦�彼端•約束之地》[1]之后場(chǎng)景依舊歷歷在目，很多看似平淡的地方經(jīng)過(guò)色調(diào)的修正后變得華美無(wú)比。尤其一提的是背景的光線，因?yàn)樗�擅長(zhǎng)使用那種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比而且光線出現(xiàn)的位置和時(shí)間不是很符合常規(guī)――但這種方式卻帶來(lái)了更加好的視覺(jué)沖擊效果。新海誠(chéng)的特色就是色彩很艷麗，艷麗到很多人都不敢使用。
　　星海誠(chéng)相比吉卜力，studio4°C，Madhouse這些老牌制作公司來(lái)說(shuō)，團(tuán)隊(duì)的原畫(huà)和動(dòng)畫(huà)能力來(lái)說(shuō)還是很薄弱。當(dāng)然提及日本的動(dòng)畫(huà)，我相信大部分人第一個(gè)想到的一定是宮崎駿。不可否認(rèn)，他已經(jīng)成為了日本動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的一面旗幟，那些簡(jiǎn)單易懂的故事情節(jié)，都已漸漸轉(zhuǎn)化為人們心中值得回憶的過(guò)往。在講述任何一部動(dòng)畫(huà)作品的時(shí)候，所呈現(xiàn)出的敘事功底以及對(duì)情感的把握展現(xiàn)出了熟練的實(shí)力，使得人們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)完成的星海誠(chéng)導(dǎo)演。
　　
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] 新海誠(chéng).《云之彼端•約束之地》，2002（2）.
　　[2] 新海誠(chéng).《星之聲》，2004.
　　[3] 李默，馬欣凡.《動(dòng)畫(huà)劇本編寫(xiě)》. 湖南師范大學(xué)出版社，2008（9）.
　　[4] 朱于芝.中日動(dòng)畫(huà)比較分析，英才高職論壇，2006（3）.

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