【讓文獻(xiàn)紀(jì)錄片精彩好看】文獻(xiàn)紀(jì)錄片
發(fā)布時(shí)間:2020-02-23 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:
安徽電視臺(tái)大型電視紀(jì)錄片《潮起江淮》,是為紀(jì)念改革開放30周年制作的重點(diǎn)節(jié)目,是一部厚重的文獻(xiàn)紀(jì)錄片!度f世根本》是這部紀(jì)錄片的第一集,這一集向觀眾講述了30年前發(fā)生在江淮大地上,圍繞糧食生產(chǎn)而引發(fā)的一場(chǎng)革命。作為開篇之作,在不到25分鐘的時(shí)間里,囊括了安徽改革開放以來,所走過的艱辛歷程和取得的主要成就,內(nèi)容豐富,信息量大。節(jié)目播出后收到較好的效果,給觀眾留下的是耳目一新、意猶未盡的觀感。如果說這部片子值得一看的話,我認(rèn)為紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和對(duì)鮮為人知?dú)v史事件的回顧,為這集文獻(xiàn)紀(jì)錄片注入了活力,增添了色彩。
30年來,媒體對(duì)中國的改革開放做了大量的宣傳報(bào)道,許多重大事件和歷史人物都已被觀眾熟知,再用過去觀眾習(xí)慣的視線和傳統(tǒng)的手法,重復(fù)人們?cè)缫咽熘氖吕,無疑會(huì)造成太枯燥乏味之感。但是,在這30年中,那些曾被拋向改革大潮浪尖上,被視為里程碑和風(fēng)向標(biāo)的人和事,卻又和中國的命運(yùn)融為一體,成為中國改革開放進(jìn)程中的一個(gè)個(gè)亮點(diǎn),是節(jié)目不能不反映的。于是,如何在短短25分鐘的時(shí)間里激活曾經(jīng)牽動(dòng)人們情感和記憶的人和事,把這些沉重的事例輕輕托起,展現(xiàn)在觀眾面前,使其對(duì)中國農(nóng)村改革所走過的每一步,有一個(gè)比較清晰的認(rèn)識(shí),感悟改革的艱難,品味其中的辛酸,讓觀眾在歷史厚重的沉淀中尋找到新的觀感,這是我們期望的目的,也是該片創(chuàng)作的難點(diǎn)。
為了讓觀眾深刻了解安徽在改革開放30年間所走過的艱難歷程和取得的豐碩成果,筆者特意在第一集的開頭部分將這些內(nèi)容進(jìn)行濃縮,設(shè)計(jì)了一個(gè)僅有兩分鐘的“序”,作為節(jié)目整體包裝的一個(gè)部分。將30年來安徽在改革開放中具有代表性的畫面,用一個(gè)個(gè)短鏡頭急速閃過,產(chǎn)生蒙太奇效果,形成一定的視覺沖擊力。這樣處理節(jié)奏快,信息量大,觀眾不會(huì)感到視覺疲勞,既起到了展示成果、回溯歷史的作用,又給正文的創(chuàng)作留出了空間。
紀(jì)錄片的藝術(shù)性在于發(fā)現(xiàn),在《萬世根本》的制作過程中,筆者始終把握這一創(chuàng)作思想。閱讀了大量的文獻(xiàn)資料,目的是尋找該片的切入點(diǎn)!度f世根本》的開頭,講述了一個(gè)發(fā)生在中南海里的故事。1977年6月,中央政治局召開工作會(huì)議,會(huì)上放映了一部只有十分鐘的內(nèi)參片,片中描述了安徽農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)狀況和老百姓的困苦,讓在座的中央首長深為震驚。會(huì)后中央立即決定派一個(gè)得力干部去安徽主持工作。兩天后,萬里同志來到安徽,擔(dān)任安徽省委第一書記。這個(gè)故事筆者是在一部中央文獻(xiàn)研究室署名的資料片中偶然發(fā)現(xiàn)的,立即敏感地意識(shí)到這一歷史事件同安徽農(nóng)村改革有著緊密聯(lián)系,作為該片的切入點(diǎn)是非常合適的。它回答了安徽作為農(nóng)業(yè)大省,改革的“潮”是從何而來?為何而起?誰是“弄潮兒”的問題。在節(jié)目制作中,筆者緊扣主題,在“潮”和“起”字上作文章,增添歷史的厚重感。節(jié)目中,雖然無法出現(xiàn)這部?jī)?nèi)參片的任何畫面,為了體現(xiàn)出這件事的真實(shí)性,筆者在解說詞中特意安排了這樣一句話,“如今,我們已無法再看到這部片子的資料了……”。短短一句解說詞,流露真情實(shí)感,不作刻意升華,看似平淡,卻于無形中貼近了觀眾,給觀眾留下了無限的想象空間。
在該片的制作中,筆者通過深入采訪,運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法將相互關(guān)聯(lián)的元素進(jìn)行合理安排,形成鮮明對(duì)比,從而增強(qiáng)故事性。改革開放初期,安徽有些地區(qū)的老百姓窮得連褲子都穿不上,這樣的情景作者雖早有耳聞,但不知道具體情況究竟如何。萬里同志來安徽后下鄉(xiāng)考察,親眼所見觸目驚心,潸然淚下。這一情節(jié),筆者是在采訪原安徽省農(nóng)委政策研究室主任周曰禮時(shí)無意中得知的。馬上敏銳感覺到這是一個(gè)興奮點(diǎn),能夠從另一個(gè)側(cè)面更生動(dòng)真實(shí)地反映出安徽農(nóng)村30年來的變化,當(dāng)即決定去尋訪萬里同志當(dāng)年親眼見到的那位衣不遮體的老農(nóng)和他的家人。攝制組來到這位叫匡光志的老人家里,聽他講述當(dāng)年見到萬里時(shí)的情景,看到他的兒女們?cè)诩亦l(xiāng)開商店、辦旅游、開飯館,在片中用紀(jì)實(shí)手法插入這一家人現(xiàn)實(shí)生活中的一組組生動(dòng)的畫面,用鏡頭真實(shí)地講述這一故事,既跳出了過去對(duì)安徽農(nóng)村改革宣傳的傳統(tǒng)思維模式,又真實(shí)展現(xiàn)了安徽農(nóng)村的巨變。這一情節(jié)成了該片重要的看點(diǎn)之一。
為了凸顯歷史事件中人物的性格和作用,在片中對(duì)“萬里同志落淚”,只是點(diǎn)到為止,不做過多描述,而是重點(diǎn)講述以萬里同志為首的安徽省委在逆境中為中國農(nóng)村改革和推動(dòng)黨的工作重心轉(zhuǎn)移作出的特殊貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí),全國正掀起“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”新高潮,以萬里同志為首的安徽省委頂著多方壓力,從群眾根本利益出發(fā),結(jié)合安徽農(nóng)村的實(shí)際情況,制定出了“安徽六條”這一開拓性的歷史文件,受到廣大農(nóng)民的擁護(hù)。體現(xiàn)出一個(gè)共產(chǎn)黨員,以群眾利益為重,堅(jiān)持以人為本,在逆境中勇于改革、敢為人先的政治勇氣和魄力!鞍不樟鶙l”成為安徽農(nóng)村改革的起點(diǎn),為中國農(nóng)村改革吹響了號(hào)角。之后,在十一屆三中全會(huì)上,萬里同志又向中央建議,“在今后若干年不要在農(nóng)村搞政治運(yùn)動(dòng),把主要精力放到生產(chǎn)建設(shè)和技術(shù)革命上來”,中央采納了這一建議。這些鮮為人知的歷史事件和貼近觀眾的描述,又為該片增添了色彩。
為了讓文獻(xiàn)紀(jì)錄片精彩好看,找準(zhǔn)敘事方法是關(guān)鍵。紀(jì)錄片的宗旨主要是通過敘述來闡明主題,不同的敘事方法會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。和觀眾在同一個(gè)平臺(tái)上交流,用觀眾習(xí)慣的語言敘事,才能讓觀眾接受,任何居高臨下的灌輸、說教都將適得其反。正文開篇的第一個(gè)鏡頭,是改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平同志在天安門上揮手的畫面,緊接著是一個(gè)很多人在黃山頂上向鏡頭揮手的畫面,兩個(gè)鏡頭相呼應(yīng),畫面語言簡(jiǎn)潔,卻耐人尋味,瞬間將領(lǐng)袖和群眾的距離拉近了,也縮短了作者和觀眾的距離。緊接著的敘述步步深入,從中央政治局會(huì)議上放映的內(nèi)參片,到萬里在農(nóng)家視察時(shí)潸然淚下;從“安徽六條”的誕生,到包產(chǎn)到戶在全國引起的爭(zhēng)論;從萬里在鳳陽興高采烈地和老百姓一起打花鼓,到彭麗媛高歌一曲《在希望的田野上》;一環(huán)緊扣一環(huán),為觀眾梳理出一條安徽農(nóng)村改革清晰的脈絡(luò),其中的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能給觀眾留下深刻印象。
《萬世根本》的后半部分,是胡錦濤總書記在紀(jì)念黨的十一屆三中全會(huì)召開30周年前夕,到安徽鳳陽小崗村視察,以及安徽改革開放以來在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上取得的成果和對(duì)國家做出的貢獻(xiàn)。這一段采用的主要是新聞資料,原來畫面感覺比較生硬。為了拉近同觀眾的距離,筆者特意采用了一組胡錦濤總書記在田埂上行走,與農(nóng)民在田間查看水稻生長情況的畫面,這些生動(dòng)畫面的出現(xiàn),對(duì)后半部分的內(nèi)容在畫面感官上起到了調(diào)節(jié)作用,使其輕松活躍起來。
為了突出該片的真實(shí)性,《萬世根本》在創(chuàng)作過程中,也是別具匠心的。編輯中大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭和同期聲,例如,在查找“安徽六條”這一重要的歷史文件時(shí),工作人員行走的過程;工作人員在塵封許久的資料庫里翻閱“十一屆三中全會(huì)公報(bào)”的場(chǎng)景;文化部副部長陳曉光翻看“在希望的田野上”當(dāng)年創(chuàng)作原稿的場(chǎng)面;攝制組在大別山尋找當(dāng)年那位老人的過程;記者在深山里采訪老農(nóng)匡光志和他的侄女,聽他們講述當(dāng)年見到萬里時(shí)的情景,她的侄女對(duì)記者說:“那個(gè)頭發(fā)花白的老爺爺一個(gè)人在外面哭……”;這些鮮活生動(dòng)的場(chǎng)面,都是本片的看點(diǎn)。為了突出安徽改革開放三十年在農(nóng)業(yè)方面取得的成就和對(duì)國家做出的貢獻(xiàn),片中還特意加入了在全球面臨糧食危機(jī)的時(shí)刻,聯(lián)合國秘書長潘基文回鄉(xiāng)祭祖,書寫漢字“農(nóng)者天下之大本”的畫面。這一情節(jié),不僅印證了“民以食為天,國以農(nóng)為本”這一“萬世根本”的道理,而且更凸顯了安徽作為農(nóng)業(yè)大省,在保障國家糧食安全方面所作出的貢獻(xiàn)。這些生動(dòng)的場(chǎng)面和紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用,都為我們講述這個(gè)關(guān)于糧食生產(chǎn)革命的故事增添色彩和感染力。紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用,是該片獲得成功的活力之源。但是,由于種種原因,有些內(nèi)容在片子播出時(shí)最終沒能用上,實(shí)感遺憾。
什么是文獻(xiàn)紀(jì)錄片?文獻(xiàn)紀(jì)錄片是指利用過去拍攝的影像資料、以及相關(guān)的文件檔案和實(shí)物作為素材,加上采訪當(dāng)事人,對(duì)歷史的某一時(shí)期進(jìn)行客觀的敘述,對(duì)歷史事件或歷史人物客觀紀(jì)錄的影片,它具有保存和重現(xiàn)歷史的價(jià)值,它給人們留下的是歷史的記憶和理性的回味。
近年來,隨著電視多媒體音視頻技術(shù)的日新月異,高科技創(chuàng)作手段也越來越豐富,特別是數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用,豐富了人們的想像力,拓展了創(chuàng)作空間,再配以廣角鏡頭的使用,更能夠輕易營造出耳目一新的視覺效果,使電視畫面豐富多彩。我們知道,45度夾角是人們正常的視角,也就是常說的標(biāo)準(zhǔn)視角。正常人一般是用45夾度角的視線觀察事物。大于或小于45度角,都將會(huì)產(chǎn)生視覺失真。如果在拍攝景物取景時(shí)用的是廣角鏡頭,拍出的畫面和我們用肉眼實(shí)際看到的景象是不同的,視線被拓寬了。用廣角鏡頭拍出的夸張景象雖然能產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果,但它并不能客觀真實(shí)地反映實(shí)物的原貌。原本真實(shí)的東西,通過廣角鏡頭的變形就會(huì)失真了。假如大量運(yùn)用廣角鏡頭和多媒體特技,刻意營造出的視覺盛宴和用短鏡頭急促閃現(xiàn)所產(chǎn)生的視覺轟炸效果,實(shí)際上是將觀眾引入了一個(gè)虛擬的數(shù)碼空間,華而不實(shí)。用廣而告知的形式向觀眾灌輸改革開放所取得的成果,用超乎尋常的視線和變形的畫面語言,向觀眾講述改革開放進(jìn)程中一個(gè)個(gè)本來很嚴(yán)肅沉重的事件,不僅會(huì)在視覺上脫離現(xiàn)實(shí),削弱內(nèi)容的真實(shí)感,而且畫面語言經(jīng)不起推敲,缺乏說服力,拉大同觀眾的距離。像紀(jì)念改革開放30周年這樣重大題材的文獻(xiàn)紀(jì)錄片,和當(dāng)下在對(duì)紀(jì)念建國六十周年的宣傳中,在藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)手法上大量甚至通篇運(yùn)用數(shù)碼特技和廣角鏡頭產(chǎn)生復(fù)雜華麗的視覺效果,是否妥當(dāng),筆者以為值得商榷。
在《萬世根本》這一集中,筆者沒有大量采用那些只滿足于炫目、夸張、新奇畫面的創(chuàng)作手法,去追求華麗的特技效果,而是用傳統(tǒng)的、人們習(xí)慣的視線、以能打動(dòng)人心的歷史事件和樸實(shí)無華的畫面語言來敘事,取得了較好效果。筆者認(rèn)為,任何夸張的手法,如果運(yùn)用不當(dāng),都會(huì)給文獻(xiàn)紀(jì)錄片在內(nèi)容形式上造成負(fù)面影響。
一紙創(chuàng)作談,難免片面。今日寫出,僅供探討!
。ㄗ髡吆(jiǎn)介:陳小騮,從事電視工作30年,安徽電視臺(tái)主任記者,中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員。全國第五屆“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)獲得者,多次參加國內(nèi)外電視學(xué)術(shù)交流活動(dòng)并發(fā)表論文。曾在中央電視臺(tái)《大京九》《讓浦東告訴世界》《海外華人》等大型節(jié)目中擔(dān)任編導(dǎo)。)
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