[摘要]本文以電視片《走進澳門》為藍本，詳細論述了本片在風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化四方面的獨創(chuàng)性，闡述了在城市系列紀錄片創(chuàng)作中個性化操作的體會。
　　[關鍵詞]個性化　情感化　蒙太奇多元化
　　
　　隨著中國改革開放，對外宣傳的力度不斷加大。手段也愈加豐富。電視新聞、專題、欄目、晚會等呈現(xiàn)出多姿多彩的風格樣式。就紀錄片類節(jié)目來細分。側重面不一樣，表現(xiàn)手法也有區(qū)別，如，文化類紀錄片注重品味；生活類注重生動的情節(jié)和細節(jié)；社會類注重紀實。雖然特色各異，但都體現(xiàn)出了外宣片內(nèi)外有別的獨特創(chuàng)作規(guī)律。
　　筆者在參與制作澳門回歸這一歷史事件的對外宣傳片過程中，在創(chuàng)作表現(xiàn)上進行了一些新嘗試，獲得了一些創(chuàng)作的新感悟。該片獲得南粵金鵲獎編導專項獎和節(jié)目獎�；仡^梳理該片創(chuàng)作體會，筆者認為在內(nèi)容決定形式、觀眾決定視角的外宣創(chuàng)作思想指導下，風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化是使本片獲得成功的四大特色。
　　
　　一、風格個性化
　　
　　電視紀錄片并不是簡要地記錄生活，而是要通過立意加制作的過程，表現(xiàn)主創(chuàng)人員對生活現(xiàn)實的某種獨特認識和思考。因此，一部成功的電視紀錄片，在攝影、采訪、解說、配樂、節(jié)奏等各方面都必定要有其獨特的藝術個性，即風格個性化。一方面，不同的人由于個性、經(jīng)歷、觀念的不同，在把握創(chuàng)作題材及體裁、選擇表現(xiàn)手法、運用語言等方面各有愛好與特長；另一方面，同一作者出于表現(xiàn)某種內(nèi)容、烘托某種氛圍。創(chuàng)造某種意境的需要，也在自己不同的作品中會嘗試不同的格調(diào)。
　　澳門回歸的歷史事件舉世關注，反映該題材的節(jié)目形態(tài)不勝枚舉，僅專題類片子就多達二十余部。要想在眾多專題類節(jié)目中脫穎而出，就必須有自己獨特鮮明的風格，不從眾，不平庸。為此。我們從與風格表現(xiàn)緊密相關的內(nèi)容――澳門――出發(fā)，大膽借用風光片、旅游片的風格，使該片表現(xiàn)出了同類題材的不同特色。沒有沉重的嘆息，悲戚的訴說，在輕松、優(yōu)美的基調(diào)中娓娓道出澳門昨天和今天，體現(xiàn)了一種大國的自信與瀟灑、氣度與胸懷。在語言風格上，以輕松、明快、交流性強的特點表現(xiàn)出澳門這一中西合璧的城市獨特的風情與開放的性格，避免了同類題材常有的關于澳門百年割讓史的沉重感。
　　在剪輯手法上，充分運用鏡頭的長短、動靜組合，形成一組組活潑動感的畫面，避免了同類題材趨同的宏大篇幅和史料堆積，給觀眾一種清新活潑的欣賞效果。在解說詞的運用上，為了避免千篇一律、毫無個性，我們對解說詞盼行文、疏密、修辭手法等進行了周密細致的研討和修訂，甚至對于解說員的性別、音調(diào)、音色都作出了最佳的選擇。使解說詞與全片風格渾然一體，起到了錦上添花的作用。另外，在配樂上，我們選擇情緒與節(jié)奏恰當配合的音樂。對該片的主題表達和意境生成起到重要的烘托作用�？傊�，整部紀錄片在真實的基礎上，充分調(diào)動了創(chuàng)作者的藝術手法。達到了寫實與寫意、審美與教育的完美融合，增強了觀眾的接受程度，讓觀眾在一個個優(yōu)美的鏡頭賞析中，走進澳門，了解歷史。
　　
　　二、創(chuàng)作感情化
　　
　　正如歌德所說：“沒有感情也就不存在真正的藝術，”觀眾從作品中獲得的審美感受是被作品的感情所感染而產(chǎn)生的。白居易說過：“感人心者，莫先乎情”。情感的注入，往往是一部作品成功的首要因素。
　　五十集電視紀錄片《走進澳門》，從整體把握了敘述與抒情上的分寸，強調(diào)了寫實與寫意相結合的創(chuàng)作風格。注重對客觀景物的藝術再現(xiàn)，拍攝內(nèi)容既源于生活，又高于生活，注重對所表現(xiàn)對象和內(nèi)容生動描述，并在拍攝過程中注重發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀情愫，把該情愫激發(fā)下產(chǎn)生的聯(lián)想、夸張、比喻、象征、有機地貫穿，體現(xiàn)在解說、畫面、音樂等手段之中，使之若即若離又諧和交融，由此增加作品的表現(xiàn)力和感染力，使整個片子營造出一種讓觀眾身臨其境的氛圍，從而實現(xiàn)了與觀眾的情感互動。從節(jié)目播出后的反饋意見來看，該片創(chuàng)作的情感化定位是適宜的，運用也是成功的。
　　在創(chuàng)作意象指引下，運用鏡頭的角度、景別、節(jié)奏來抒發(fā)主觀感受。在連續(xù)運動的幾個畫面組臺中以隱喻、象征等手法而產(chǎn)生的意境和韻味，回味悠長、韻味無窮。《走進澳門》中《葡京酒店》一集，內(nèi)容是介紹聞名東南亞的賭城澳門葡京酒店，介紹它的歷史、建筑及內(nèi)部功能等情況。眾所周知，葡京酒店作為澳門的標志性建筑，經(jīng)常出現(xiàn)在掛歷、明信片及媒體上。隨著澳門回歸，電視節(jié)目中也不乏葡京酒店的身影。從攝影上講，葡京酒店是一只被人無數(shù)次呈現(xiàn)過的“舊瓶”，如何使他裝進“新酒”成為編導攝像們面對的難題。葡京酒店正門的寬大、森嚴，一直被人們比喻成“老虎口”，然而在拍攝上要體現(xiàn)出這一特點，并不是一件輕而易舉的事情。我們的攝像師選取不同角度，經(jīng)過多次拍攝、反復比較。最終選擇了用廣角鏡拍攝。通過廣角鏡造成的畫面邊沿弧形變化，葡京酒店大門更像“老虎口”，準確地表達了畫面的寓意，達到了預期的效果。
　　拍攝者在連續(xù)運動的幾個畫面組合中，運用隱喻、象征等手法，捕捉細節(jié)及空鏡頭，并恰當?shù)剡\用于片中，起到了渲染氣氛、深化主題、增強表現(xiàn)力的作用�！豆爬系募t燈區(qū)》也是《走進澳門》中的一集，比較典型地運用了這種表現(xiàn)手法。在無法拍攝當年紅燈區(qū)的情況下。主要運用空鏡頭來寫意、象征。狹窄幽暗的小巷、門上高掛的紅燈籠、墻頭搖曳的小草、與擺拍的窗欄間搖擺的手絹等細節(jié)在編導精心組接下，將昔日青樓女子飄浮不定、任人宰割的命運藝術化地體現(xiàn)出來，含蓄的表達給觀眾提供了更大的審美想象空間。這種注入創(chuàng)作者主觀情感的畫面，表現(xiàn)力更強，視覺沖擊力更大，帶給觀眾的內(nèi)涵更豐富。
　　
　　三、蒙太奇旋律化
　　
　　對節(jié)奏的敏感，是人類心理與生理基本特性之一，美學家朱光潛說過：“節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是心理與生理的統(tǒng)一。”符合人們心理活動的節(jié)奏，可以有效調(diào)節(jié)人們的心理狀態(tài)，使人產(chǎn)生興趣與愉悅，促進和強化注意力。反之則會使人產(chǎn)生心理疲勞和厭倦，分散注意力。紀錄片《走進澳門》，正是從這一點出發(fā)，充分運用蒙太奇旋律化的創(chuàng)作手法，重視節(jié)奏對觀眾情緒的影響，在內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏、情節(jié)節(jié)奏與情緒節(jié)奏的設計上，都根據(jù)觀眾的接受效果來設計。使之強弱得當、張弛相宜，增強了作品的可觀性和感染力。
　　蒙太奇是創(chuàng)作者出于表現(xiàn)電視片主題思想的需要。把許多鏡頭組織起來，使之構成前后連貫、首尾完整的作品的手法。旋律是音樂的主體，它的特性是以不同的音高、節(jié)奏有機組合后產(chǎn)生或激昂、或舒緩、或歡快、或寧靜的不同感情效果。《走進澳門》將音樂中的旋律與電視中的蒙太奇兩相結臺。運用二者之間的元素構成與組合產(chǎn)生的效果，使電視畫面的語言表達呈現(xiàn)出最佳狀 態(tài)。使整部紀錄片的音樂旋律波瀾起伏、錯落有致。內(nèi)容與形式達到水乳交融、和諧統(tǒng)一。
　　蒙太奇旋律化的主旨就是要選擇那些富有藝術表現(xiàn)力的畫而，并把他們組接在一起，讓聲音和畫面有機結合、互相作用，派生新的含義，從而更生動、深刻地體現(xiàn)創(chuàng)作意圖。在表現(xiàn)澳門新馬路繁華景象時，我們運用了主觀鏡頭的跟拍、剪輯特技加快的夸張的手法，并配以節(jié)奏明快的音樂，以蒙太奇旋律化的方法，介紹了澳門新馬路的繁華，強調(diào)了琳瑯滿目、目不暇接的節(jié)奏。另外，電視豐富特技也為畫面的詩情畫意提供了多種表現(xiàn)手法。將電視節(jié)目制作與高科技結緣，不但畫面結構中情感和意境的表現(xiàn)力更佳。同時也增加了視覺上的新穎感、沖擊力和賞心悅目的審美體驗。如《東望洋燈塔》一集中，運用特技手段，將波濤洶涌的大海、海上劇烈搖晃的小木船與光芒四射的東望洋燈塔等畫面色彩調(diào)成黑白效果，并有機疊加。這一組畫面的特技處理，展現(xiàn)出難以親眼目睹的險惡場景，強調(diào)了海上燈塔神圣的作用。
　　
　　四、聲音多元化
　　
　　音樂對人最直接的作用就是煽情。抽象的音樂能創(chuàng)造情感，情感又作用于思緒，促使展開想象的空間。音樂作為電視記錄片的配樂，有烘托氣氛、表達情緒、強化主題的作用。不同地域有不同的音樂風格，反過來便可用不同風格的音樂來暗示內(nèi)容、畫面的來源。地域色彩較強的音樂可以強調(diào)、表現(xiàn)地方性。情感色彩較強的音樂可作意猶未盡時的補充，延伸心靈感受，補充感情的韻味，給觀眾帶去遐想。
　　我們在《走進澳門》的每一集都盡可能選擇符合內(nèi)容需要、與畫面形成互補的音樂、音響，用聲音來補充畫面內(nèi)容，將抽象與具象有機結合，將畫面與聲音作為一個整體，這種電視語言的表述，準確、全面、立體完整地傳遞了我們想要宣傳的信息。尤其是拍攝風光類畫面的時候，充分發(fā)揮音響效果的功能，用視覺與聽覺來感受自然界，美麗景觀中的風聲、水聲、鳥鳴等，賦予了畫面靈動的生命，聲音加強了畫面的活力，擴展了畫面空間，使節(jié)目更具有觀賞價值。
　　世界上有聲之物都有各自的特點。每一種聲音代表著一種物體，在電視節(jié)目中的音響傳達著特定的信息。因此，音響在節(jié)目中具有不可忽視的表現(xiàn)力和信息傳達作用。同時，他可以創(chuàng)造聽覺的環(huán)境，還可起到轉換場景和時空的作用。電視節(jié)目最主要的表現(xiàn)手段――畫面和解說有其自身的局限性，如潺潺流水、高山鳥語，僅以畫面解說來表現(xiàn)，往往會顯得空泛、枯燥，而此時如果再配以對應的聲音效果，即刻便會產(chǎn)生靈動感覺，使畫面充滿生氣，營造身臨其境的效果。畫面、解說、音樂、音響在表現(xiàn)力上各有所長。編導在構思作品時能集多方所長為作品所用，就可以豐富、提高作品的表現(xiàn)力。
　　制作對外宣傳的城市系列紀錄片，其主要功能是宣傳介紹，任何表現(xiàn)手法都要圍繞著特定的內(nèi)容而用，內(nèi)容決定形式。任何表現(xiàn)手法都是為了藝術地再現(xiàn)、表現(xiàn)對象，使之更富有吸引力和感染力，從而更好地達到宣傳的目的。風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化，這四個要素都是為內(nèi)容服務的，它是使之藝術化的具體手段，我們將在今后的創(chuàng)作中進一步創(chuàng)新、發(fā)展。

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