【摘要】在電影、電視劇中插入植入式廣告已經(jīng)成為一種重要的廣告方式，它是一把雙刃劍。隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，普通受眾在滿足物質(zhì)追求的基礎(chǔ)上，開始追求精神享受，再加上中國影視業(yè)的蒸蒸日上，看電影、電視劇的人越來越多，受眾群逐漸擴大。所以很多廣告商開始把廣告投入到影視劇上，但是影視劇植入式廣告也會受到受眾解讀方式和傳媒性質(zhì)的制約，影響其傳播效果。本文從傳播學(xué)角度對電視劇中植入式廣告進行分析，以期為植入式廣告的發(fā)展提出一些建設(shè)性的意見。
　　【關(guān)鍵詞】影視劇 傳播學(xué) 植入式廣告
　　
　　植入式廣告，是指將產(chǎn)品或品牌及其代表性的視覺符號甚至服務(wù)內(nèi)容策略性融入電影、電視劇或電視節(jié)目當中，通過一定的表現(xiàn)手法，讓觀眾留下對產(chǎn)品及品牌印象，繼而達到其傳播效果。①植入式廣告作為新崛起的傳播方法，從央視春晚到影視劇集，再到網(wǎng)絡(luò)傳播，大行其道，本文試圖對其優(yōu)劣做一分析。
　　
　　一、影視劇中植入式廣告的表現(xiàn)方式
　　
　　1、臺詞的表達
　　即產(chǎn)品或品牌名出現(xiàn)在影視劇臺詞中。觀眾可能對《唐山大地震》中這樣一段廣告：方達在杭州經(jīng)營旅行社，公司員工問他要為旅行社投哪家公司的保險，方達回答：“用中國人壽，踏實！”。
　　2、節(jié)目道具
　　就是影視劇中人物直接使用某種廣告商贊助的商品，并給予鏡頭特寫。在《鄉(xiāng)村愛情4》中，謝大腳的超市就是一個“植入式廣告大全”，老酸奶、酸酸乳、印有蒙牛大大的LOGO的遮陽傘、老村長等等。在《唐山大地震》中，方達穿的有明顯卡帕LOGO標志的羽絨服，和方達開的寶馬汽車的標志，都給了一個特寫鏡頭。
　　3、劇情植入
　　這種植入式廣告比較難，既要在受眾腦海中留下深刻印象，又要讓受眾沒有明顯的這是廣告的感受，就是要把握一個度。但植入性廣告是瞬間感性訴求，且難以把握投入的“度”，投入效果也難以評估，因此需要盡早確定植入方案，以期與劇情完美結(jié)合，并與傳統(tǒng)的廣告形式配合使用；在把握好品牌的植入“度”的基礎(chǔ)上,實現(xiàn)受眾的市場細分與母體特征的完美結(jié)合，提升廣告效果。在《鄉(xiāng)4》中，很常見的一個叫“老村長”的酒，植入符合劇情的發(fā)展，因為日常生活中免不了會喝酒，而且這種酒適合農(nóng)村的經(jīng)濟條件，不算是奢侈品，符合劇中人物需要。
　　4、文化植入
　　在最近熱映的外國影片《功夫熊貓2》當中，有大量的中國觀眾熟悉的場景，對于四川觀眾更是親切的青城山、都江堰、擔擔面、寬窄巷子等場景，大大提高了成都在國際上的知名度，成都借助全球化的電影作品進行了一次成功的中國文化輸出，筆者認為這是一次成功的廣告植入。
　　
　　二、從傳播學(xué)角度看影視劇植入式廣告的傳播優(yōu)勢
　　
　　1、龐大的受眾群
　　《唐山大地震》公映前的宣傳做得很成功，其力度之大有目共睹。仿佛只是一夜之間，地鐵里的移動電視都在循環(huán)播放《唐山大地震》的預(yù)告片，地動山搖的場面和徐帆有爆發(fā)力的表演的確讓觀者震撼；報紙和網(wǎng)絡(luò)的相關(guān)報道渲染著它的“十大淚點”；書報亭掛出的雜志封面上，馮小剛和徐帆的合影吸引著路人眼球。當所經(jīng)之處都有《唐山大地震》的痕跡，觀眾觀看的欲望就被激發(fā)了。更何況，馮小剛早已放出要沖5億票房的豪言，而上映前一個月的“5元提價”，更是讓該片有了足夠的話題性。正因為這樣的宣傳，造就了《唐山大地震》龐大的受眾群，也就成為各大廣告主的必爭之地。
　　2、傳播來源
　　對于影視劇的收視率好壞有兩個重要的因素，一個是知名度，另一個是可信度。根據(jù)傳播學(xué)原理，同樣的內(nèi)容，傳播來源不一樣，受眾的接受認同程度就不一樣，即信源的權(quán)威性知名度越大，其可信度就越高，傳播效果就越好。②因此對于傳播者來說，樹立良好的形象，爭取受眾的信任是提高收視率的一個重要前提條件。隨著中國觀眾越來越重視自己本國的影視劇作，對中國的文化價值觀的認同也越來越強，中國人還是希望看到自己的電影。在主流電影中，國外尤其是歐美國家擅長拍攝的都是些追求刺激、電腦特效制作的電影。而馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》有著不一樣的思想指導(dǎo)，對人性的感化，對人性的確認，對人道主義的肯定。我們一般認為這是電影的文化價值，在這一點上中國電影有著突出的成就，一個電影，一個藝術(shù)作品的文化價值，無論對于國內(nèi)還是國外來來講，我們都覺得不能缺失。而《鄉(xiāng)村愛情》同樣有中國人耳熟能詳?shù)拿�人趙本山和他的“趙家班”，在加上之前三部都是在央視一套這樣一個國內(nèi)第一大媒體播出的，廣告同樣可以收到良好的效果。
　　3、傳播方式的隱蔽性
　　影視劇的植入性廣告總是和其劇情緊密聯(lián)系的，成為母體劇的一部分，不顯山不露水的傳播了廣告，就如詩中所云：潤物細無聲。在《唐山大地震》中，既然片中必須出現(xiàn)酒，那就可以是任何一個牌子，與其瞎編亂造一個無名酒，為何不用現(xiàn)成的品牌呢，三次出現(xiàn)的劍南春酒也許就是丈夫方大強的愛好。在這里植入品牌合情合理，而且劍南春是個老品牌，這種結(jié)合對電影還是有很大幫助的。就《唐山大地震》中植入式廣告“度”的一個整體把握，筆者覺得還是恰到好處的，華誼公司負責(zé)這個電影和廣告植入的運營，在這個過程中，華誼公司對“度”的一個把握可以打個比喻：這就好比一樁婚姻，有時候錢并不是第一位的，雙方在一起的感覺好才可以，彼此合作融洽舒服才最重要。所以在該影片中先聲藥業(yè)（必奇）算是又一個成功的植入式廣告，很隱蔽，很多觀眾都沒有發(fā)現(xiàn)，和劇情很貼合。
　　
　　三、從傳播學(xué)角度看影視劇中植入式廣告的傳播劣勢
　　
　　根據(jù)傳播學(xué)原理，受眾對于信息不是全盤接受也不是全盤否定，他會受到社會文化因素和心理因素的制約，在解碼的過程中，受眾是有選擇性的接觸、理解后，對信息做出最后判斷是接受還是拒絕。[2] 從這一點來講，影視劇中的植入式廣告到達受眾之后，其傳播效果是難以估計的。 在《功夫熊貓2》中，成都元素作為最大的植入式廣告貫穿整個影片，但沒有引起受眾的反感，作為熊貓的故鄉(xiāng)成都成功的融入到了劇情當中，影片中阿寶的父親也出現(xiàn)在了四川青城山，此外青城山的很多建筑和雕塑，包括房頂上的熊貓裝飾和東方風(fēng)格的圖騰都在電影中得到體現(xiàn)。這就是受眾的傾向解讀，達到了傳播者的意圖。
　　但是，過多的植入廣告不僅會影響影片整體的觀影效果，還會引起觀眾的反感。比如在《鄉(xiāng)4》中，劇中居然把匯源果汁的老總也搬到了熒幕，這樣差強人意的“植入活人式”的廣告，讓觀眾確實感覺到是為了植入而植入。這就是受眾的一種反向解讀，傳播者所傳達給受眾的信息失敗了。
　　
　　結(jié)語
　　從以上的分析來看，中國目前階段影視劇中植入式廣告的特點主要集中在道具的運用上，也就是說只是很簡單的給予道具鏡頭和臺詞的表達上，并沒有充分考慮到受眾是否接受和劇情是否需要。因此對于中國影視劇中的植入式廣告到底該怎樣做呢？
　　首先要符合受眾接受規(guī)律，跟受眾頭腦中固有的概念不沖突，是植入式廣告的最基本邏輯，要充分考慮到與劇情的完美融合，如果故意突出廣告品牌而破壞劇情，讓觀眾覺察到這是廣告，就會產(chǎn)生反感。從觀眾不反感，到有助于品牌提升是中國植入廣告捉刀者的必須課。
　　其次，影視劇作為一種看不見的廣告?zhèn)鞑テ脚_，也要合理的利用。既要看到它的優(yōu)勢也要看到其不足之處，在具體運用的過程中一定要感知一個“度”，真正讓各方的利益保持一種平衡狀態(tài)，讓影視劇中的植入式廣告發(fā)揮更好的作用。
　　第三，影視劇植入式廣告的效果反饋很難，再加上這種類型的廣告是瞬間性的，在受眾的大腦中產(chǎn)生怎樣的影響，是否收到了預(yù)期的效果，很難評判。
　　最后，要注意的一點是我國在規(guī)范植入式廣告這一塊還是空白，在做到和節(jié)目“完美”融合的同時，是否做到了合法合規(guī)，廣告的制作單位和發(fā)布者對植入式廣告的真實性是否要承擔法律責(zé)任，同時也要限定植入式廣告的邊界，不是所有的影視劇都適合植入廣告，這也是現(xiàn)階段我國法律需要亟待修繕和解決的問題，只有這樣才能更好的保障受眾的合法權(quán)益。
　　
　　參考文獻
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　�、蹌⒎f，《從傳播學(xué)角度探討春晚植入式廣告的優(yōu)劣勢》[J].《企業(yè)導(dǎo)報》,2010（3）
　�。ㄗ髡撸宏兾鲙煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院09級傳播學(xué)專業(yè)研究生）
　　責(zé)編：劉冰石

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