【摘要】鳳凰衛(wèi)視在運(yùn)作歷史題材紀(jì)錄片欄目時(shí)秉承“開(kāi)拓新視野，創(chuàng)造新文化”的媒體定位，提出了“海外視角”和“平民語(yǔ)言”的策略，在具體操作上堅(jiān)持風(fēng)格化、人性化運(yùn)作，為內(nèi)地觀眾提供更加富有親和力和人情味的紀(jì)錄片形態(tài)，取得了引人注目的效果。
　　【關(guān)鍵詞】歷史題材紀(jì)錄片 視角 語(yǔ)態(tài) 鳳凰衛(wèi)視
　　
　　一個(gè)社會(huì)的發(fā)展在很大程度上依賴于社會(huì)成員對(duì)共同歷史經(jīng)歷的認(rèn)識(shí)，從過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)中吸取教訓(xùn)，形成時(shí)代和群體的歷史意識(shí)。歷史題材紀(jì)錄片不能囿于詮釋革命話語(yǔ)的核心內(nèi)涵和頌揚(yáng)領(lǐng)袖人物的非凡氣度，而應(yīng)擴(kuò)展為重建大眾的歷史意識(shí)。鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀(jì)錄片正是在視角上實(shí)現(xiàn)了平民意識(shí)的回歸。
　　
　　一、視角分析
　　
　　鳳凰衛(wèi)視在歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作中以老百姓的平民視角來(lái)審視、選擇和表現(xiàn)歷史人物和歷史事件。首先在理念上確立普通民眾作為歷史主角的地位，用大眾的眼光去看待人們?cè)谏鐣?huì)變化中的經(jīng)歷。另外，拋棄高高在上的精英模式，以大眾共同的情感體驗(yàn)和審美情趣為基礎(chǔ)，尋求準(zhǔn)確的切入點(diǎn)。
　　《鳳凰大視野》播出的紀(jì)錄片《我的大學(xué)――記工農(nóng)兵大學(xué)生》將工農(nóng)兵大學(xué)生這些普通人物的命運(yùn)與情感放在新的語(yǔ)境中進(jìn)行了展現(xiàn)，以平民百姓的人文關(guān)懷還原了一個(gè)個(gè)工農(nóng)兵大學(xué)生具體的生活細(xì)節(jié)與命運(yùn)，從而解構(gòu)了大眾心目中革命小將與政治符號(hào)等同的慣性思維，對(duì)歷史人物共同的情感體驗(yàn)將大眾帶入了歷史題材。
　　鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀(jì)錄片還有一個(gè)獨(dú)特的視角――海外視角，即定位于國(guó)際媒體，立足全球華人。這和鳳凰衛(wèi)視自身的背景和媒體特點(diǎn)密切相關(guān)。鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)建之初就提出了“拉近全球華人距離”、“立足香港，溝通兩岸三地，聯(lián)結(jié)東南亞及全世界的華人”的宗旨，全球化視野和大中華概念一直是鳳凰衛(wèi)視的傳播訴求。鳳凰衛(wèi)視的策略指向是，不以華人受眾圈中任何一個(gè)單一地區(qū)為主流，而是以大中華為主，以國(guó)際化為輔，大中華包含了兩岸三地，秉持著相對(duì)客觀的立場(chǎng)以及融合的方向。①
　　鳳凰衛(wèi)視誕生于全球化風(fēng)起云涌的20世紀(jì)90年代，在國(guó)際傳播領(lǐng)域，西方跨國(guó)傳媒集團(tuán)正在進(jìn)行空前的擴(kuò)張。這些傳媒巨頭的最大理想就是做到自由而不受阻礙的廣為播放節(jié)目，即“去領(lǐng)土化的無(wú)疆界的電視節(jié)目”。美國(guó)在線――時(shí)代華納的杰拉德萊溫宣稱：“我們不希望被看作一家美國(guó)公司，我們具有全球化視野”。②成為有影響力的國(guó)際媒體同樣也是鳳凰衛(wèi)視的戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo)。鳳凰衛(wèi)視以CNN和BBC WORLD這些國(guó)際主流媒體為模板，從每一個(gè)用詞每一個(gè)細(xì)節(jié)著力塑造國(guó)際媒體的形象。
　　在處理敏感的政治問(wèn)題時(shí)，鳳凰衛(wèi)視采用了中立化的策略。比如在處理臺(tái)灣領(lǐng)導(dǎo)人的稱謂時(shí)盡量避免有傾向性的稱謂，“一般新聞報(bào)道，第一，我們不要稱呼陳水扁為總統(tǒng)，稱臺(tái)灣領(lǐng)導(dǎo)人，上字幕的時(shí)候就是三個(gè)字‘陳水扁’。還有，我們不稱呼他們的國(guó)防部長(zhǎng)和外交部長(zhǎng)，叫他們軍事部門首長(zhǎng)和外事部門首長(zhǎng)�！痹谔幚韲�(guó)際上的政治問(wèn)題時(shí)，鳳凰衛(wèi)視也有專門的指引，“一般情況下，綁架、制造恐怖事件的人在正常的報(bào)道中，不能使用‘恐怖分子’，只能使用‘武裝分子’，只有案件已經(jīng)很清楚了才能用‘恐怖分子’，比如說(shuō)倫敦‘7?7’爆炸案，伊拉克、阿富汗，甚至于別斯蘭人質(zhì)事件的那些人是恐怖分子�！雹埒P凰衛(wèi)視資訊臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)程鶴麟指出：在很多有爭(zhēng)議的情況下，我們都盡量不使用帶有明顯政治色彩的詞語(yǔ)，而改用比較中立的說(shuō)法，不站在任何一方的立場(chǎng)上，這樣比較安全，不會(huì)惹什么麻煩，同時(shí)也可以彰顯國(guó)際媒體公正客觀的形象。
　　
　　二、語(yǔ)態(tài)分析
　　
　　鳳凰衛(wèi)視提供的風(fēng)格化多元化的歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目），給觀眾提供不不同于內(nèi)地媒體的歷史信息文本，主持人、解說(shuō)詞和配音等方面的清新樸實(shí)又內(nèi)涵豐富的語(yǔ)態(tài)給觀眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)。
　　1、主持人語(yǔ)態(tài)分析
　　在鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）中，主持人都有著很強(qiáng)的親和力，不慷慨激昂地唱贊歌，不虛情假意地煽情，不故弄玄虛地假深沉，而是平靜地述說(shuō)，從容地娓娓道來(lái)，在平淡中體現(xiàn)悲天憫人的情懷，贏得觀眾內(nèi)心的共鳴。這種個(gè)人化、人性化、風(fēng)格化的處理形成了鳳凰衛(wèi)視主持人獨(dú)特的主持風(fēng)格和語(yǔ)態(tài)。
　　靠在《鏘鏘三人行》里講段子起家的竇文濤，在《鳳凰大視野》里的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫的說(shuō)書(shū)風(fēng)格引來(lái)很多觀眾的追捧。竇文濤說(shuō)他這種解讀方式并沒(méi)有表演的成分，他只是尊重自己的真實(shí)感受，找到最真實(shí)的說(shuō)話狀態(tài)，萬(wàn)事萬(wàn)物都是從心里出發(fā)是他堅(jiān)守的理念。
　　“上升到社會(huì)責(zé)任和道德良心都非�？膳�，其實(shí)腦子里應(yīng)該忘掉這些詞，越想這些詞就越不真實(shí)了。還是最本能的良知吧，用第一個(gè)念頭。第一個(gè)念頭就是人人內(nèi)心的良知喚起的，這樣的東西最好，最真，最寶貴�！�
　　竇文濤說(shuō)在主持歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）時(shí)最難的就是要找到自己的真在那里，既不做正義的化身，也不是邪惡的代言，主持人要做的只是真誠(chéng)！他每次錄制節(jié)目都要抓住自己內(nèi)心深處的第一個(gè)念頭，找到本能的感覺(jué)，而那個(gè)感覺(jué)就是人的良知，他相信人人內(nèi)心深處都有的良知�！翱墒且�?yàn)槟闶钦嫘恼嬉獾�，哪怕你有點(diǎn)笨嘴拙舌，大家都會(huì)被你感動(dòng)。所以你找不到詞就找不到詞，但是你的感情、你的神態(tài)，都是無(wú)言的信息�！�
　　陳曉楠是鳳凰衛(wèi)視主持人中做歷史題材紀(jì)錄片節(jié)目最多的一個(gè)，《冷暖人生》、《中國(guó)記憶》是她的主打節(jié)目，《鳳凰大視野》也經(jīng)�？梢钥吹剿�的身影，她知性隨和、清新自然的主持風(fēng)格，深受觀眾的喜愛(ài)。她認(rèn)為鳳凰衛(wèi)視的主持人風(fēng)格并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“港臺(tái)腔”可以概括的，“港臺(tái)腔”只是一個(gè)表象，主持人最重要的是要有自己的特色，“主持人是最本色的一種演員，不可能模仿�！雹荜悤蚤�用八個(gè)字形容自己的主持風(fēng)格：真實(shí)、自然、睿智、優(yōu)雅。既不是陽(yáng)春白雪般讓人高不可攀，也不是下里巴人一樣過(guò)于鄉(xiāng)土，陳曉楠把知性隨和、真誠(chéng)自然的主持風(fēng)格拿捏得非常到位。用靜如止水的感情來(lái)激動(dòng)人心，看似平淡卻悲天憫人，她的主持往往能引起觀眾極大共鳴，她也被譽(yù)為是中國(guó)最具“人文精神”的節(jié)目主持人。
　　2、解說(shuō)詞語(yǔ)態(tài)分析
　　鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）的解說(shuō)詞也有鮮明的特色，編導(dǎo)在寫(xiě)稿子時(shí)需要遵守的一個(gè)基本原則就是解說(shuō)詞一定要平實(shí)，敘述要言之有物，不夸大其詞，不議論，不造神，力求客觀真實(shí)地還原歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)。
　　鳳凰衛(wèi)視的歷史紀(jì)錄片對(duì)解說(shuō)詞有一個(gè)不成文的規(guī)定，就是盡量少用形容詞，因?yàn)樾稳菰~帶有太濃烈的感情色彩，形容詞太多會(huì)影響對(duì)歷史的真實(shí)表述。比如在大陸電視媒體上經(jīng)常能看到的“今年30歲的某某隊(duì)員在某比賽中勇奪冠軍”，這個(gè)“勇”字在鳳凰衛(wèi)視的稿子中是不能用的，鳳凰衛(wèi)視的表述方式是“某某隊(duì)員在某比賽中取得了第一名，這一年他30歲。”
　　此外，成語(yǔ)和生僻詞也很少出現(xiàn)在鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）的稿子中。這些詞語(yǔ)容易產(chǎn)生誤解或歧義，不利于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容，對(duì)傳播效果有明顯影響。成語(yǔ)應(yīng)用到解說(shuō)詞中往往會(huì)產(chǎn)生感情色彩，贊美或貶損，會(huì)影響媒體客觀中立的立場(chǎng)。成語(yǔ)用得不好還有可能用錯(cuò)，弄巧成拙。
　　在大陸的媒體報(bào)道中，空話套話至今仍然較多，比如在說(shuō)到災(zāi)難時(shí)，肯定要提某個(gè)領(lǐng)導(dǎo)高度重視，迅速趕到現(xiàn)場(chǎng)指揮，全力搶救，即使到不了現(xiàn)場(chǎng)，也是及時(shí)打電話指揮布置搶救工作。一提到災(zāi)難，“高度重視”、“迅速”、“全力”這些詞就必不可免。在鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）的稿子里絕對(duì)不可以用這些空話套話，只能直接敘述事實(shí)，介紹災(zāi)情和具體的救援情況，比如死了多少人，來(lái)了多少救援隊(duì)伍，來(lái)了多少救援物資。
　　此外，鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀(jì)錄片（節(jié)目）的解說(shuō)詞對(duì)配音的要求是要“業(yè)余”，一定不能“專業(yè)”，就是絕對(duì)不能字正腔圓，語(yǔ)氣絕不能慷慨激昂，不能義憤填膺。以《鳳凰大視野》為例，配音基本上是不太標(biāo)準(zhǔn)的普通話，沙啞的男低音。給該節(jié)目配音的人都不是科班出身，一個(gè)是廣播學(xué)院學(xué)錄音的，一個(gè)是中戲?qū)W導(dǎo)演的，他們都是在鳳凰衛(wèi)視做編導(dǎo)，配音只是副業(yè)。
　　鳳凰衛(wèi)視還鼓勵(lì)編導(dǎo)自己配音，編導(dǎo)對(duì)內(nèi)容熟悉，在語(yǔ)調(diào)和情感起伏的把握上往往更到位，這時(shí)候聲音好聽(tīng)與否反倒是其次了。比如《鳳凰大視野》播出的《黑潮――30年逃港紀(jì)事》就是編導(dǎo)蘇園自己配音，雖然從配音專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)肯定很業(yè)余，但是播出的效果卻很不錯(cuò)。
　　鳳凰衛(wèi)視在歷史題材中突出“人的主題”，體現(xiàn)人文關(guān)懷，將精英文化的海外視角和反思意識(shí)與大眾文化的個(gè)人敘述和平民意識(shí)滲入歷史題材之中，使歷史紀(jì)錄片文本能夠整合不同的敘事和話語(yǔ)形態(tài)，從而滿足廣大受眾的歷史信息需求，取得了令兩岸三地業(yè)界矚目的成就。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　�。ㄗ髡撸赫貞c學(xué)院文學(xué)院教師）
　　責(zé)編：葉水茂

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