[楊天頤:為畫畫逃離香港]消防逃離畫畫
發(fā)布時間:2020-03-02 來源: 短文摘抄 點擊:
六月中旬的一個下午,我們采訪了著名國畫家楊天頤先生。楊先生的外表看上去有些“西化”,染黃的頭發(fā)稍顯凌亂,T恤衫、牛仔褲,赤腳走在木質(zhì)地板上,一口港味十足的普通話。但一聊起來,卻會發(fā)現(xiàn)他骨子里浸潤著濃濃的中國傳統(tǒng)文化,待人接物也是典型的東方禮節(jié)?赡苁堑靡嬗诟赣H在畫壇的威望和地位,他不需要在這個人才濟(jì)濟(jì)但卻日漸浮躁的圈子里過分地打拼,只需專心于他的藝術(shù)創(chuàng)作。雖已年屆五旬,卻沒有被人情世故消磨的痕跡,言談舉止間流露出的率性本真,使他有一種純純的藝術(shù)家的氣質(zhì)。
唯一秉承父業(yè)的孩子
天頤少時,父親常在家里教學(xué)生學(xué)畫,他就在一邊偷偷地拿著父親的毛筆在紙上涂鴉,之后還鄭重其事地拿給父親看。父親那時并不贊成他學(xué)畫,從事國畫藝術(shù)是一個很苦的職業(yè),一輩子堅守藝術(shù)的父親深知這里的艱辛。父親的態(tài)度并未減少天頤對繪畫的癡迷,他仍然偷偷地聽、偷偷地學(xué)、偷偷地畫。時間久了,父親逐漸發(fā)現(xiàn)了兒子在繪畫方面的興趣和天賦,并開始對他加以指點。從此,天頤就再沒放下他的畫筆。
父親不僅在繪畫技巧上進(jìn)行指點,且更注重培養(yǎng)他從中國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)。父親常說中國書畫是一門博大精深的藝術(shù),多看名家作品是必經(jīng)之路。同時藝術(shù)無國界,西方繪畫藝術(shù)中的優(yōu)秀成分也要吸收借鑒,力爭使它們與中國傳統(tǒng)畫達(dá)到完美的結(jié)合。這些教導(dǎo)使天頤受用終身,他不僅廣泛吸收中西方繪畫名作的精華,而且沉醉于中國書法藝術(shù),尤其對魏碑情有獨鐘。天頤說,父親給他最深的印象就是勤奮,父親一生中幾乎沒有一天不拿起毛筆,有靈感時就畫畫,沒靈感時就隨便寫寫字。身教勝于言傳,天頤也秉承了父親的品格,經(jīng)過三十多年桌案旁的錘煉,他不僅在繪畫領(lǐng)域取得了有目共睹的成就,書法也漸自成一家。
移居北京
1995年,楊天頤作出了一個重大決定――離開香港,移居北京。這一決定遭到許多朋友的反對。但楊天頤已深深意識到從事國畫藝術(shù)創(chuàng)作在香港的局限。內(nèi)地不僅地域遼闊,經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景不可限量,而且中國傳統(tǒng)文化的根在大陸,只有在大陸這塊土地上,國畫藝術(shù)創(chuàng)作才能有取之不盡的營養(yǎng)。楊天頤認(rèn)為北京是一個包容性很強(qiáng)的大都市,各種藝術(shù)流派都可以在這里生存發(fā)展。因此,他才毅然決定離開生活了三十多年的香港,定居北京,用楊先生自己的話就是“逃離香港”。
上個世紀(jì)末,天頤曾把父親從香港接到北京,楊老感受到大陸尤其是北京濃郁的文化氛圍,在香港堅守一輩子的他贊許甚至羨慕兒子的選擇,為兒子的藝術(shù)能夠扎根在更深的沃土而由衷欣慰。
萬水千山總關(guān)情
楊天頤少時即隨父四處周游,和父親一起寫生幾十年,二人留下了大量的創(chuàng)作素材,這些寫生稿是用干墨畫成,它不靠墨的濃淡來表現(xiàn)意境,更講究用筆,對筆法有更高的要求。這些畫是藝術(shù)家在面對山水時最初、最真實的感情的釋放和記錄,它們不僅形成了獨特的藝術(shù)形式,更是嶺南畫派兩代藝術(shù)家一脈相傳的見證和結(jié)晶。
幾十年來,楊天頤幾乎走遍了祖國的山山水水。由于從小生活在香港,北方的山水對他的震撼尤其強(qiáng)烈。他說北方的山蒼茫、厚重,但山中有水,又很有靈性,這些最能代表中國人的性格。那些奇山險峰、茂草秀水,激發(fā)了他對祖國大好河山的熱愛,更給了他無限的創(chuàng)作靈感和激情。楊天頤說正是這壯美的山河,才使得中國的山水畫幾千年來營營不衰,在世界畫壇上一枝獨秀。多年的登山臨水,使楊天頤的山水畫貫通了與大自然的聯(lián)系,也使他的畫有了更多鮮活的東西。
為嶺南畫派傳薪接火
嶺南畫派在眾多國畫風(fēng)格中自成一體,從高劍父、高奇峰、陳樹人三位嶺南畫派的先驅(qū)到現(xiàn)代的“嶺南四杰”趙子昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深,嶺南畫派的第一、二代大師們在長期的藝術(shù)實踐中,在保存和發(fā)揚中國畫的傳統(tǒng)精神和格調(diào)的基礎(chǔ)上,成功地將西畫的寫生觀念和寫實造型因素引進(jìn)中國畫創(chuàng)作,形成了細(xì)膩雅致、意形兼?zhèn)淝矣泄飧泻屯敢曅Ч莫毺氐睦L畫藝術(shù)風(fēng)格。從12歲隨父學(xué)畫,到2004年楊老辭世,天頤得父親言傳身教共三十余年,是嶺南畫派的正宗傳人。他為老一輩嶺南派畫家創(chuàng)造出的藝術(shù)成就而敬仰,也為嶺南派的日漸式微而焦慮,F(xiàn)在,嶺南畫派在北方的影響已日漸縮小,而在南方,卻一度出現(xiàn)了“泛嶺南派”及“終結(jié)嶺南派”兩種傾向。楊天頤說,自己目前的藝術(shù)水平尚不及父親的萬分之一,而且越走越感到前方的路更高更遠(yuǎn)。
為父親辦畫展
天頤說父親生前最大的愿望就是能夠在北京開自己的畫展,但種種原因這個愿望始終未能實現(xiàn)。而且父親的畫在北方流傳很少,許多人只是聽說過父親的名字卻未見過他的真跡。因此,在楊天頤的籌劃下,由北京畫院、榮寶齋、藝蘭齋美術(shù)館和天津人民美術(shù)出版社聯(lián)合主辦的“楊善深的藝術(shù)――楊善深書畫展”于今年7月13日~20日在中國美術(shù)館舉辦。開幕式上,中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席馮遠(yuǎn),全國政協(xié)副秘書長盧昌華,李可染的夫人、著名雕塑家鄒佩珠,中國美術(shù)館館長范迪安,北京畫院院長王明明,香港著名收藏家杜威、霍宗杰等眾多藝術(shù)名家、收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)代表出席了此次活動。
編輯/李小靈
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