1960年生于山東省膠南市，1987年畢業(yè)于山東街藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，現(xiàn)任山東省文聯(lián)副主席、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、國家一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 　　1988年《海邊的雪》入選“山東省首屆連環(huán)畫展”并獲佳作獎(jiǎng)
　　1989年出版《老子出關(guān)》(明天出版社)單行本
　　1990年被文化部等八部委評(píng)為全國首屆兒童讀物一等獎(jiǎng)
　　1990年《絕響》獲山東省青年連環(huán)畫展一等獎(jiǎng)
　　1990年《走雁島》獲山東省“黑陶杯”連環(huán)畫展一等獎(jiǎng)
　　1990年獲山東省期刊整體設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)
　　1992年出版《楊楓插圖藝術(shù)》(明天出版社)
　　1993年出版《楊楓山水畫集》(山東友誼出版社)
　　1997年中國畫《鐵道游擊隊(duì)》(與他人合作)入選全國建軍70周年是美術(shù)作品展并獲銀獎(jiǎng)，
　　2002年出版《村路帶我回家一楊楓圖文集》(山東畫報(bào)出版社)、出版《黑白情結(jié)》(學(xué)苑出版社)；獲紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上講話60周年全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、山東區(qū)金獎(jiǎng)
　　2003年獲山東省第三屆劉勰文藝評(píng)論獎(jiǎng)
　　2007年出版《山水名家――楊楓》(山東美術(shù)出版社)
　　在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，一部分人有了經(jīng)營書畫的想法，另一部分人有了收藏書畫的心情。于是，這種紙上藝術(shù)開始擁有了前所未有的市場。市場可以令藝術(shù)繁榮，也可以使藝術(shù)腐敗，一切全在藝術(shù)創(chuàng)作者自身的掌握和把持之中。這樣的時(shí)刻，如果能夠做一個(gè)心底澄明的創(chuàng)作者，就會(huì)獲得極大的幸福，但實(shí)際上要抵達(dá)這樣的境界，是很難很難的。
　　對(duì)于藝術(shù)家和他的藝術(shù)來說，其聲望與市場如何，往往取決于一部分人或大部分人的判斷。問題是，這種判斷歷來都是最困難的，有時(shí)候甚至可以說，這種判斷的工作一點(diǎn)都不比創(chuàng)作本身更容易。面對(duì)部作品一件繪畫，誰都可以品頭論足一番，其中的一小部分人還認(rèn)為自己洞悉和把握了一切。其實(shí)哪有那么容易。這才是人世間難度最高的事物之，越是修養(yǎng)高深的人，在藝術(shù)面前就越是審慎至極，絕不敢輕易臧否。藝術(shù)貯藏了生命的全部隱秘，這需要讀者運(yùn)用心力和誠意、再調(diào)動(dòng)起全部文明涵養(yǎng)去揣測和權(quán)衡。即便是這樣，藝術(shù)的判斷也仍然艱難，最后不得不留給未來的時(shí)間去加以解決。
　　所以，我每次看楊楓的畫作，因?yàn)殡x其人其藝太過切近，總要冷靜許久才敢發(fā)言一二，不過還是不得要領(lǐng)。我只好談一些感想和聯(lián)想，用來表達(dá)這無法轉(zhuǎn)述的藝術(shù)之慨。在我眼里，他首先是一個(gè)有靜氣的、安穩(wěn)的畫家，僅此一點(diǎn)品質(zhì)，也是這個(gè)時(shí)代里極為可貴的因素。他的心情洇留在畫里，于是讓觀者也沒有了急躁，可以從容地從頭欣賞起來。這在我看來正是成功的首要條件。有人可能說，好的藝術(shù)也可以使人熱血沖蕩甚至激越狂躁，還有不安。的確是這樣，比如現(xiàn)代主義中的部分就是如此�？墒俏艺J(rèn)為那還不算常態(tài)，也構(gòu)不成種普遍現(xiàn)象，更不是后人模仿成功的捷徑。因?yàn)�，即便是那樣的藝術(shù)，也是由細(xì)部的工心所達(dá)成的，是漫長積累中的一次沖決。正常的創(chuàng)作之途仍然是忍耐和勞動(dòng)，是學(xué)習(xí)并漸漸具備了一顆韌忍堅(jiān)毅的大匠之心。
　　在我看來，繪畫無非是生命修養(yǎng)的表面花紋，先天后天這一切綜合起來，變成了內(nèi)在質(zhì)地，然后再一點(diǎn)點(diǎn)從紙上顏色司滲露出來。由此看來，卓越的創(chuàng)作只能來自
　　個(gè)資質(zhì)優(yōu)異者的飽學(xué)，還有品德方面的自我苛刻。令人可惜的是，時(shí)下市場中奔突踉蹌著的各種藝術(shù)家常走了一條反路，即鉆營求利，賣聰失智，荒廢學(xué)習(xí)，藐視正義。在這種境況之下，我更加為楊楓沉著密致的畫風(fēng)深感欣慰，還有欽敬。我常想，國畫多少也像中醫(yī)和圍棋之類，最需要的不是前瞻，而是更多地向后觀望，不深悟通讀古人的深?yuàn)W，就成了無根之樹。而現(xiàn)在我們看到的盡是隨風(fēng)卷動(dòng)的一年生草本植物，俗稱“滾地龍”，連樹枝都算不上，將根深深地扎入土地，找到氣脈流泉，這正是楊楓所努力的方向和目的。他走的是一條大路，可而今這條大路上卻人跡罕至，這就是時(shí)代的怪謬。我記得位大藝術(shù)家曾有過一句絕妙的比喻：“大動(dòng)物有一副安靜的外表�！睂�(duì)應(yīng)這句妙比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)如今有多少誤解。人們通常對(duì)跳跳躍躍的“小動(dòng)物”、對(duì)它們那樣的機(jī)靈，贊許得太多了。
　　楊楓是一個(gè)嗜讀者。他幾乎手不釋卷，而且詩與文的創(chuàng)作都有了相當(dāng)?shù)姆e累。他關(guān)于藝術(shù)的判斷，已經(jīng)具備了走入深層微妙的能力。正是依賴這樣的磨練與根柢，他的藝術(shù)之樹才發(fā)出了健碩的枝椏，抽出了濃旺的葉片。
　　以我個(gè)人所見，幾平所有杰出的藝術(shù)家都有個(gè)寂寞而驕傲的人生。他在最富有創(chuàng)造力的上升時(shí)期，往往是以單薄的己之軀，與整個(gè)時(shí)尚和潮流作對(duì)。就此而言，楊楓的路我覺得并不陌生。
　　他正大步走在這樣的路上。
　　編輯／欒小惠

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