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[清音了了,魂?duì)繅衾@] 魂?duì)繅衾@

發(fā)布時間:2020-03-12 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

  古琴原名“琴”或“七弦琴”,是中國最古老的彈弦樂器,至今已經(jīng)有3000多年的歷史。其不僅為“四藝”之首,也是中國傳統(tǒng)音樂的八音之首!肮徘僖羯铄渖n遠(yuǎn)、空靈飄逸,古琴文化儒、釋、道思想于一身!
  在千百年的流傳中,古琴的演奏已經(jīng)從一種技能變成一種文化蘊(yùn)涵的標(biāo)志,古琴的角色也從演奏樂器發(fā)展成一種標(biāo)志著儒雅風(fēng)范的文化收藏,于是古琴的收藏也定格為文人雅土對古琴所蘊(yùn)涵的風(fēng)雅追求。
  縱觀古琴的發(fā)展歷史上,“唐、宋、明”無疑是三個關(guān)鍵的時代。
  唐朝是琴文化發(fā)展的最重要的時期之一,可以說古琴制琴技藝在唐代已經(jīng)發(fā)展到了鼎峰。唐朝古琴無論從音質(zhì)、形制還是歷史價值,皆是歷代琴器中不可多得的頂級至寶。
  宋代乃唐以后制琴史上的另一個重要時代,上承唐代優(yōu)良斫琴傳統(tǒng),加以帝王公卿之重視、文人學(xué)者之喜愛,漸而形成極具代表性之時代風(fēng)格。較之唐琴“體大、身圓、漆色富貴伏羲式”的時代風(fēng)格,宋琴體形漸趨扁平狹小,至中晚期之琴多呈肩聳而狹,尤以仲尼式為然,自然就有了“唐圓宋扁”之說。
  宋時大力發(fā)展琴之文化,宋太宗本人就愛聽古琴演奏,還將古琴的七弦增為九弦,并為之改日曲、創(chuàng)新調(diào)。宋徽宗趙佶曾搜羅天下名琴藏于萬琴堂,因此,宋文人大夫偏愛古琴音樂,琴樂在社會昌行一時,范仲淹,歐陽修等均善琴。宋代古琴形成京師琴派、江西琴派、兩浙琴派等眾多流派。
  最后,明代使古琴進(jìn)入了一個穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展并不斷承舊趨新的時期。明代開朝皇帝朱元璋推翻元朝之后,為了鞏固政權(quán),繼續(xù)發(fā)揚(yáng)儒家思想及傳統(tǒng)文化,邀居住在江南的古琴家至京師開展活動,七弦琴在皇家的關(guān)注之下逐漸興起來。
  古代造琴基本分為三類:一是圣人造琴,如仲尼式、神農(nóng)式、伏羲式等;二是文人造琴,如落霞式、蕉葉式、連珠式等;三是帝王造琴,如襄王琴、璐王琴等。每一種琴的式樣都是反映出作者自身的思想語言。
  唐 神農(nóng)式(清風(fēng)款)
  “清風(fēng)”款
  琴為神農(nóng)式,琴長126厘米,琴額寬21厘米,琴肩寬22厘米,琴尾寬15.5厘米。桐梓良材,鹿角灰胎,通體黑漆加以朱漆修飾。琴面及琴側(cè)大蛇腹斷紋顯著,琴背為不規(guī)則蛇腹斷紋,配以黃楊軫足。琴音古韻悠長,若配以絲弦其聲更為空靈。此琴背有銘文,琴名“清風(fēng)”取“月下瑤琴三五弄,清風(fēng)生處秋水寒”之詩意。另刻“雷威斫琴”,龍池兩側(cè)亦有刻文。左側(cè)刻:“雷氏斫之,肇自開元,馮氏寶之。不知幾傳,我非知音,而理可言,心主干內(nèi),手應(yīng)乎弦,故聲和可以仰意殺形之捕蟬,豈特此哉!大則歌南風(fēng),小兮。”右側(cè)刻:“治單父,舉不出于拎焉。嘉泰元年辛酉平園老叟周必大識!
  唐 伏羲式(九霄環(huán)佩)
  伏羲式是一種非常古樸、簡捷的式樣,由于它的形制中正大氣,被許多琴人所喜愛,也是留傳下來的許多古代名琴常采用的式樣。非常著名的唐琴“九霄環(huán)佩”就是伏羲式。
  琴以梧桐作面,杉木為底,通體髹紫漆,多處蛛漆修補(bǔ),發(fā)小蛇腹斷紋,純鹿角灰胎顯現(xiàn)于磨平之?dāng)嗉y處,鹿角灰胎下用葛布為底。琴通長124.5厘米,肩寬21厘米,尾寬15.5厘米,厚5.4厘米,底厚1.5厘米。龍均作扁圓形,貼格為一條桐木薄片接口于右側(cè)當(dāng)中。腹內(nèi)納音微隆起,當(dāng)?shù)卣犹帍?fù)凹下呈圓底溝狀,深度約2厘米,寬3厘米,通貫于納音的始終。
  宋 伏羲式(雷?款)
  此琴為伏羲式,琴長119厘米,琴額寬18.5厘米,琴肩寬18厘米,琴尾寬13厘米。此琴雖小亦輕,但流傳有序,斷紋極佳,音韻秀雅悠遠(yuǎn),是一把宋代佳琴。該琴通體斷紋,因歷史的蘊(yùn)積而斑斕陸離,龍鱗、龜背、流水、蛇腹、錯雜相間,美不勝收,且品相如此完美者更為少見,世間罕有與其相匹者矣。琴之木材因年代久遠(yuǎn)而松軟,故琴之音色古樸、渾厚。配以紫檀雁足、軫足,無論形制,雕工,寓意皆為上品。此琴配以絲弦,其音色更佳,極具文物及收藏價值。
  宋 仲尼式(明月款)
  張大千題“明月”款
  此琴為仲尼式,琴長119厘米,額寬16.5厘米,肩寬17.5厘米,琴尾寬13.5厘米。琴體扁而寬,為宋琴之代表,蛇腹斷紋明顯;琴為赭石漆制配以朱砂修補(bǔ),漆胎略硬。龍池上方有石綠填色篆書“明月”二字名款,古意盎然,涵義頗具韻味。該琴形貌典雅,發(fā)音清實(shí)而厚,高音脆亮。
  此琴為張大干先生喜愛之物,先生鑒為北宋間物。此琴良材雙重面板與“秋月”琴同一制作,所謂“唐圓宋扁”之寶也。此琴由古青玉制岳山和焦尾,配有明琴軫足。
  宋 蕉葉琴
  蕉葉式是古琴中最難做的琴,一般很難達(dá)到理想的效果,但是如果超越了它的難點(diǎn),就會是一張聲音和各方面指標(biāo)最完美的琴,這是非常奇妙的事。蕉葉琴難做主要在幾方面:首先蕉葉式琴的外形制作很難把握,琴膛的厚度不能太厚,葉邊要薄,邊緣的益線要自然流暢,整體造型體現(xiàn)要有藝術(shù)感,其次是琴腹內(nèi)的處理非常難把握,由于外部造型變化的復(fù)雜性使得琴腹的結(jié)構(gòu)處理極其困難:還有就是由于它的的工藝復(fù)雜,需要的工時長,做一張蕉葉琴要花費(fèi)相當(dāng)于做3張其他式樣琴的時間。如果解決好了這些問題,可以說制作蕉葉琴是制作古琴的頂峰了。
  此床蕉葉琴,琴長123厘米,額寬14厘米,肩寬14厘米,琴最寬處24厘米,尾寬12.5厘米,岳山長20厘米。因年代久遠(yuǎn),古琴背原有文字已模糊不清,難以識別。據(jù)《張大干信札》稱:“若思賢弟藏琴百余林,予最愛此蕉葉音韶,蒼古渾厚,若非唐代巨制不能至此!庇纱丝芍,此琴應(yīng)為唐代之物。
  此琴輪廓圓柔飽滿,品相完整,未曾修復(fù)。觀之如婷婷玉立之仙人,撫之如人聲有情之吟唱。通身髹朱漆,面桐底梓,琴底為純鹿角灰胎,發(fā)小蛇腹及龜紋斷,極具古韻。此琴岳山、龍齦以及承露均由碧玉所制,仍能發(fā)出蒼勁松透、溫和圓潤,渾厚之音色,實(shí)乃琴器中難得一見的珍品。
  明 落霞式(壑雷琴)
  “落霞式”這是一個美麗的名字。會聯(lián)想到無際的天邊、燦爛的晚霞、最后的輝煌、動人的情懷。這款琴是屬于文人造琴,琴的兩側(cè)呈對稱的波浪曲線形,琴的聲音雄渾洪亮,適于表現(xiàn)比較宏大的有氣魄的樂曲。
  古琴所演奏出來的曲調(diào)帶給我們的不只是聽覺上的震撼,更是精神與心靈上的沖擊。它以其特有的音色,向世人傳遞著遠(yuǎn)古時代的精神,一種亙古不變的精神。

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