人說：十年磨一劍，袁玉堂并不這樣認為，“一生磨一劍，特別是對于藝術(shù)創(chuàng)作來說更是如此�！彼�這樣表示。袁玉堂的水彩畫，任行家里手還是外行籬瞅，怎么看都不能不說它的內(nèi)在精神傾向都是地地道道中國的。30年前懷揣著300塊錢游歷中國南北、―個數(shù)十年來全心癡迷于繪畫、一個長年深居嶗山、藝術(shù)早詣旨頗深的藝術(shù)家，讓我們跟隨他走過的痕跡，了解他不同尋常的藝術(shù)人生。
　　與水彩藝術(shù)結(jié)緣
　　與大多數(shù)畫家一樣，袁玉堂自幼便喜愛畫畫并展現(xiàn)出繪畫天賦。兒時，受鄰居大哥影響，他用鉛筆畫動物，之前從未畫過畫的袁玉堂竟然畫得比鄰家哥哥還要好，這讓他備受鼓舞，之后對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。
　　小學(xué)畢業(yè)的時候，袁玉堂聽鄰居說青島第二十中學(xué)的美術(shù)老師非常好，心中向往繪畫的他毅然報考了第二十中學(xué)――他是奔著美術(shù)老師鄧延濤去的，在那里他加入了美術(shù)組，跟著老師學(xué)習(xí)繪畫。
　　為了不辜負老師的期望，袁玉堂一直努力學(xué)習(xí)，刻苦用功。為了畫畫，袁玉堂可以說是廢寢忘食，競至一年畫的畫以麻袋計數(shù)，這些艱苦練習(xí)為以后水彩畫的創(chuàng)作打下了堅實基礎(chǔ)。中學(xué)畢業(yè)后，正趕上十年文革動亂，袁玉堂在別人大搞串聯(lián)、批斗、鬧革命的時候，他在自己的小屋里潛心畫畫。畫紙用完了就用報紙畫，水彩紙洗掉了再重新畫。功夫不負有心人，1969年他的作品《化工之晨》參加了青島市第一屆職工美術(shù)作品展，與其他入選作品在青島市工人文化宮舉辦展覽。10年文革期間，袁玉堂競利用各種機會，畫了三十多麻袋畫。
　　創(chuàng)作風(fēng)格漸成
　　對于―個創(chuàng)作者而言，藝術(shù)不是閉門造車，需要汲取多方面的知識和給養(yǎng)，需要善于發(fā)現(xiàn)、善于思考、善于總結(jié)。若成為大家，必需廣學(xué)博獵、開闊眼界，才會開辟出更為寬廣的藝術(shù)道路。因此，大抵―個畫家為了創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品會不辭千辛萬苦，到大自然中尋找創(chuàng)作靈感。袁玉堂也是如此。
　　上世紀80年代初，作為青島第十一中學(xué)美術(shù)教師的袁玉堂，感覺到當時的生活、繪畫環(huán)境已經(jīng)滿足不了自己的繪畫創(chuàng)作，要想在繪畫方面有所突破，必須要走出去、必須要有變化，幸運的是，袁玉堂的想法也得到十一中學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)支持。于是，袁玉堂東借西挪，湊了300塊錢，一個人踏上了探訪自然之程。他從青島出發(fā)，赴洛陽龍門石窟，經(jīng)駐馬店登華山，訪西安，領(lǐng)略八百里秦川，參觀三峽，足跡遍布大半個中國。然而，探尋美的過程艱苦異常，有時行走一天，路上找不到一個吃飯的地方，但他卻為欣賞到這神奇壯美的景色激動不已，為自然的造化不勝慨嘆。經(jīng)此之后，袁玉堂眼界得到開闊，并在采風(fēng)中收集了大量創(chuàng)作素材，對于藝術(shù)有了新的定位。由此，他的水彩畫藝術(shù)風(fēng)格初現(xiàn)端倪。
　　1998年，袁玉堂參加了浙江美院的水彩高研班，接觸到更多水彩藝術(shù)大家與豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格。探索創(chuàng)作中，他的作品更好地把水彩畫與國畫結(jié)合起來，不再是對景寫生，而是加上國畫觀念，逐漸形成了自己的繪畫面貌。
　　展現(xiàn)自然大美
　　袁玉堂喜歡山水，在他18歲的時候，第一次接觸嶗山。置身于嶗山的雄渾壯美之中，便深深地愛上這里。
　　1980年起，袁玉堂便開始以嶗山為主題進行創(chuàng)作，嶗山漸漸進入他的畫面。2003年的時候。袁玉堂更是把畫室安在了風(fēng)景如畫的嶗山。袁玉堂說：“我認為要畫好風(fēng)景畫，必須和大自然交朋友，認識他、不斷地與他溝通。大自然的奧妙是無窮無盡的，春夏秋冬每個季節(jié)都有不一樣的特點，要像熟悉家人―樣熟悉他。40多年，我與他情結(jié)很深，每每走進他，我都會感到滿足，嶗山是我~的追求�！睄魃降漠嬅嬖谠�玉堂的心中已近乎結(jié)成―體，嶗山的喜怒哀樂，他描繪得淋漓盡致，他用實際行動感謝大自然的恩賜。
　　“要成為好的畫家，應(yīng)該自始至終堅持自己喜歡的東西，腳踏實地地創(chuàng)作。水彩藝術(shù)給我的人生帶來歡樂，讓我無盡地享受那份成就感�！痹�玉堂深情地說。

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