自2010年10月開(kāi)播以來(lái)，以總統(tǒng)為題材的韓劇《大物》引起轟動(dòng)，女一號(hào)高賢廷更憑借此劇蟬聯(lián)年度最閃耀演員。而該劇引發(fā)的政治聯(lián)想也不乏現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。在野的民主黨抨擊該劇是為大國(guó)家黨前黨首樸槿惠做軟廣告，并指出劇中形象晦暗的民友黨名字帶“民”，容易引起國(guó)民誤會(huì)。無(wú)獨(dú)有偶，數(shù)年前日本也曾播映過(guò)以首相為題材的電視劇《change》，同樣維持了高收視率，木村拓哉扮演的年輕首相也因卷發(fā)扮相被認(rèn)為是以小泉純一郎為藍(lán)本。
　　政治劇總是容易引發(fā)聯(lián)想和爭(zhēng)議，正大光明地拿國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人說(shuō)事演繹且無(wú)須擔(dān)心受到政治打壓和權(quán)力干預(yù)本身，即是民主社會(huì)自由開(kāi)放包容的體現(xiàn)。作為東亞民主的先行者，日韓的進(jìn)步與美歐相較太遲，但在權(quán)威主義色彩濃重，有著長(zhǎng)期為尊者諱傳統(tǒng)的東亞已屬不易。唯其如此，不僅顯得可貴，更表現(xiàn)出不同于歐美的東方特色。
　　
　　韓國(guó)人演繹總統(tǒng)的熱情
　　
　　政治題材在韓國(guó)影視劇中曾屬高危雷區(qū)，但在金大中執(zhí)政后，電影不僅作為經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)和國(guó)家軟實(shí)力得到國(guó)家支持，更被視作社會(huì)開(kāi)放度的晴雨表。金大中任內(nèi)廢除電影剪閱(審查)制度，政治題材得以解禁。近年來(lái)，韓國(guó)電影選材之無(wú)忌，演繹之大膽，尺度之寬松令人驚嘆。
　　在以總統(tǒng)為主角的韓國(guó)電影里面，2004年的《浪漫總統(tǒng)》講述的是喪偶多年的總統(tǒng)二次戀愛(ài)的故事�？偨y(tǒng)賭上政治前途力保有通北(為朝鮮做事)嫌疑的女友，明顯取材于盧武鉉和夫人權(quán)良淑的實(shí)例。2006年的《韓半島》是第一部在青瓦臺(tái)全程取景的電影，塑造了一個(gè)強(qiáng)硬堅(jiān)韌的總統(tǒng)形象，片中韓日海上軍事對(duì)峙更是直指當(dāng)年的獨(dú)島爭(zhēng)端。
　　2009年的《早安!總統(tǒng)》可謂總統(tǒng)片之集大成者。靈感來(lái)自前青瓦臺(tái)大廚李根培。李大廚先后侍奉盧泰愚、金泳三和金大中三任總統(tǒng)，于2007年出書(shū)公開(kāi)總統(tǒng)菜譜。該片以青瓦臺(tái)廚師回憶錄的形式講述了3位總統(tǒng)在青瓦臺(tái)的生活點(diǎn)滴，只是在原型的人選上有所調(diào)整，為金大中和盧武鉉，唯有女總統(tǒng)虛構(gòu)成分居多，有人認(rèn)為原型是樸槿惠，但樸是未婚人士。影片雖涉及政治，本質(zhì)上仍是輕喜劇。
　　經(jīng)過(guò)電影形式的試水和鋪路，2010年總統(tǒng)片大舉躍上韓國(guó)電視屏幕。SBS電視臺(tái)的《大物》尚未播完，KBS又于12月15日開(kāi)播《總統(tǒng)》。《總統(tǒng)》將男主角設(shè)定為民主斗士、人權(quán)律師出身，應(yīng)是以盧武鉉為原型。《大物》疑似挺樸槿惠，《總統(tǒng)》疑似挺盧武鉉，一為保守陣營(yíng)，一為進(jìn)步陣營(yíng)，其撞車看來(lái)并非巧合。
　　韓國(guó)人演繹國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的熱情趨于泛濫，更早實(shí)現(xiàn)民主化的日本在這方面卻建樹(shù)不多。這倒不代表日本人在政治上比韓國(guó)人冷感，上世紀(jì)七八十年代日本就出產(chǎn)過(guò)不少頗具深度的政治題材電影，比韓國(guó)早得多。造成韓熱日冷局面的主因在于政體――日本的議會(huì)制突出國(guó)會(huì)的中心地位和政黨的集團(tuán)性，故首相個(gè)人色彩較淡，很難出彩；韓國(guó)總統(tǒng)由直選產(chǎn)生，且政權(quán)、黨權(quán)分離，總統(tǒng)個(gè)人色彩濃厚，無(wú)論選舉還是執(zhí)政都容易制造出戲劇沖突。
　　富士電視臺(tái)曾經(jīng)以首相為題材出品過(guò)兩部日劇。1997年的諷刺喜劇《別叫我總理》似乎模仿了BBC《是的，大臣》的室內(nèi)劇形式。雖不乏名角參演，但收視率慘淡，主要原因是該劇過(guò)于夸張荒誕，純粹為宣泄而嘲諷。2008年的《change》幸未重蹈覆轍，該劇的推出很大程度上屬“挾洋自勵(lì)”之作，木村拓哉扮演的首相也因此被稱作“日版奧巴馬”。
　　
　　東方特色的政治哲學(xué)
　　
　　韓劇《大物》講述了一個(gè)傻大姐從布衣到從政，直至入主青瓦臺(tái)的故事。女主角徐慧琳本是電視臺(tái)兒童節(jié)目主持人，因攝影師丈夫在阿富汗被綁并遭撕票，生活完全亂套。她認(rèn)為政府不作為，化身秋菊到處討說(shuō)法，因此遭解雇，但也贏得超強(qiáng)人氣�；剜l(xiāng)賦閑的她偶然卷入本地反土地開(kāi)發(fā)的示威活動(dòng)，一躍成為維權(quán)新星，引起野心勃勃的年輕實(shí)力派議員姜泰山的關(guān)注。在公眾期待和姜泰山引導(dǎo)下，徐慧琳初選國(guó)會(huì)議員成功。進(jìn)入國(guó)會(huì)的徐慧琳備感壓抑，既不喜國(guó)會(huì)的種種歪風(fēng)，更不甘做個(gè)隨黨首起舞的投票機(jī)器。后來(lái)她辭去國(guó)會(huì)議員，改而競(jìng)選家鄉(xiāng)地方首長(zhǎng)成功，之后一路凱歌，最終成為總統(tǒng)。
　　日劇《change》的路數(shù)大致相同。議員父親和秘書(shū)哥哥墜機(jī)身亡，小學(xué)教師朝倉(cāng)啟太不得不繼承父業(yè)。競(jìng)選議員。和徐慧琳一樣，朝倉(cāng)也得到執(zhí)政黨內(nèi)實(shí)力派大佬扶持，順利成為首相。兩劇都呈現(xiàn)了本國(guó)的政治力學(xué)關(guān)系，所不同的是，《大物》重在表現(xiàn)主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷，對(duì)成為總統(tǒng)后的作為反倒一筆略過(guò)，而《change》則以首相任內(nèi)的種種挑戰(zhàn)為重點(diǎn)。
　　徐慧琳和朝倉(cāng)啟太的共性在于：普通上班族因種種機(jī)緣巧合非主觀性地踏上政治之路。上路后卻與現(xiàn)實(shí)政治格格不入，最終懷抱草根本心不動(dòng)搖，以平民理念努力改造現(xiàn)實(shí)。而在他們的道路上，總有一批顢頇陰狠之人制造阻力。然而，主人公總能讓對(duì)手口服心服，所使用的手段卻全無(wú)權(quán)術(shù)，唯有誠(chéng)意和包容。
　　擁有強(qiáng)烈政治意愿的精英政治家反不如初涉政壇的菜鳥(niǎo)新人知理，聽(tīng)起來(lái)很民粹，但絕非反智�！洞笪铩分械慕�泰山和《change》中的小野田干事長(zhǎng)給出了反面答案。姜泰山草根出身，小野田基層民代出身，兩人都曾懷抱革弊圖新的理想踏足政界，只是時(shí)間一長(zhǎng)，被龐大的制度機(jī)器消磨得熱情殆盡，逐漸模糊扭曲了本心：姜泰山追求權(quán)力，小野田則是混日子。主角所追求的正是他們遺忘的東西。
　　克服制度慣性和理想疲勞，保持以民為本的本心，似乎成為電視劇所要表達(dá)的主題。這實(shí)際上是自孔孟以來(lái)東方特色政治哲學(xué)的理想藍(lán)圖，只不過(guò)在民主體制下更容易實(shí)現(xiàn)和演繹罷了。
　　
　　呼喚強(qiáng)人的民意土壤
　　
　　《大物》的劇情模仿了美劇《白宮女總統(tǒng)》的橋段。首相為農(nóng)業(yè)協(xié)定與美國(guó)代表談判，最后靠誠(chéng)意和日本式的談判手法讓對(duì)手作罷。不過(guò)，這遠(yuǎn)不如首相和黨內(nèi)派系、官僚集團(tuán)的沖突來(lái)得激烈。劇中首相解除不聽(tīng)話的大臣職務(wù)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)中的日本政界是極其罕見(jiàn)的。
　　都是強(qiáng)人!問(wèn)題是民主了幾十年的日韓為何在近幾年突然對(duì)政治強(qiáng)人產(chǎn)生興趣?
　　歷史上，日韓都吃過(guò)極權(quán)專制的苦頭。日本有法西斯之禍，韓國(guó)有軍政之苦。痛定思痛，日韓民主改革都是以分權(quán)和制衡為哲學(xué)導(dǎo)向。弱勢(shì)政客在冷戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)期不會(huì)太過(guò)損害國(guó)家利益，但在冷戰(zhàn)結(jié)束和經(jīng)濟(jì)放緩后，弱勢(shì)政客無(wú)力振衰起弊，對(duì)內(nèi)陷入黨爭(zhēng)，對(duì)外受制鄰國(guó)，常常給選民以失望、受挫之感。而作為現(xiàn)實(shí)不如意的替代品，日韓熒幕包裝推出符合東方倫理規(guī)范的政治強(qiáng)人，乃投民所好，表達(dá)一種政治憧憬。
　　《change》播出前后，安倍、福田、麻生三任首相都在茍延殘喘混日子。民主黨上臺(tái)后同樣未能帶來(lái)期望中的改變，選民發(fā)現(xiàn)民主黨更軟弱：鳩山最終屈服于美國(guó)的基地調(diào)整方案，菅直人在釣魚(yú)島撞船后同樣沒(méi)有頂住中國(guó)的放人要求。這樣日本選民反倒懷念起小泉那樣的強(qiáng)人來(lái)，2010年歲末就出現(xiàn)了“小泉復(fù)出”的呼喚。
　　《大物》制作時(shí)，2008年意氣風(fēng)發(fā)上臺(tái)的李明博，接連遭遇進(jìn)口美國(guó)牛肉風(fēng)波、全球金融危機(jī)、朝鮮第二次核試驗(yàn)、天安艦遇襲沉沒(méi)的打擊，魅力急挫。保守派選民懷念起昔日的政治強(qiáng)人樸正熙，對(duì)其女兒選總統(tǒng)功虧一簣的歉疚之情，遂轉(zhuǎn)化為對(duì)虛構(gòu)的女總統(tǒng)徐慧琳的期待，希望有政治強(qiáng)人能夠穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)、對(duì)抗外患、撫慰民心。
　　正是認(rèn)識(shí)到民氣可鼓、民意可用，李明博在延坪島炮擊事件后改采戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣政策，頻拋“朝鮮半島統(tǒng)一”言論，更放言2011年是“為統(tǒng)一開(kāi)始做正確準(zhǔn)備的元年”，這背后除了2010年韓國(guó)人均GDP超過(guò)2萬(wàn)美元、具備了主導(dǎo)“吸收統(tǒng)一”的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)外，“朝鮮崩潰論”的盛行、美國(guó)實(shí)施重返亞洲的戰(zhàn)略，也使得韓國(guó)人覺(jué)得歷史機(jī)遇正在向自己靠近，有可能說(shuō)服周邊國(guó)家支持韓國(guó)主導(dǎo)下的統(tǒng)一�！洞笪铩酚捎谂臄z時(shí)限，沒(méi)能在國(guó)民外交保護(hù)之外生發(fā)出更宏大的半島外交假設(shè)，但在寬松的創(chuàng)作環(huán)境下，相信蘊(yùn)含這一主題、且仍以韓式倫理見(jiàn)長(zhǎng)的政治劇的發(fā)軔，只是時(shí)間問(wèn)題。

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