1998年，我?guī)е�我的第一部長(zhǎng)故事片《小武》去柏林電影節(jié)，認(rèn)識(shí)了市山尚三先生和藤岡朝子女士。那年的柏林影展中國(guó)電影人不多，卻來(lái)了很多日本人，亞洲電影工作者幾乎每晚都要聚會(huì)、我和他們坐在一起，聽(tīng)他們用日文或者英文互相交流，心里就會(huì)有一種局外人的感覺(jué)。那時(shí)候，我英文只能講幾個(gè)單詞，日文當(dāng)然就一竅不通了，坐在中餐館“老友記”的餐桌邊，我只能低頭喝酒，或抬頭看大家高談閱論。
　　朝子善解人意，看出我寂寞，便坐到我身邊，用很慢的語(yǔ)速，最簡(jiǎn)單的英文和我聊天。但我的英文實(shí)在太“POOR”了。有一次我們實(shí)在無(wú)法交流，就見(jiàn)四只手在空中揮舞，她突然間靈感閃現(xiàn)，放棄了最原始的肢體語(yǔ)言的表達(dá)，順手把中餐館包筷子的紙?zhí)兹∠�，拿筆用漢字書(shū)寫(xiě)了起來(lái)，日文中的漢字有許多和現(xiàn)代中文終究還是能互通的，我們多了一種交流的方法，于是包筷子的紙上漸漸寫(xiě)下了“黑澤明”、 “溝口健二”、 “大島渚”、 “北野武”的名字，當(dāng)然還有日文“映畫(huà)”和中文“電影”，日文“監(jiān)督”和中文“導(dǎo)演”。
　　日本人很團(tuán)結(jié)，每天有不同的日本導(dǎo)演作品首映，他們就會(huì)一擁而上，有的去聯(lián)絡(luò)各國(guó)影評(píng)人來(lái)看片，有的去協(xié)調(diào)國(guó)際買(mǎi)家，不分導(dǎo)演還是演員，半夜都會(huì)一起跑出去幫第二天有電影首映的導(dǎo)演貼海報(bào)。首映后，精通德文的看德文報(bào)紙，精通法文的看法文報(bào)紙，第一時(shí)間把國(guó)際評(píng)論口譯給導(dǎo)演，于是，這樣的飯局，就變成了日本電影工作者信息交換和工作安排的場(chǎng)所。我真是開(kāi)了眼界，知道了什么叫“團(tuán)結(jié)就是力量”。
　　那時(shí)候，市山尚三剛監(jiān)制完幾部侯孝賢的電影，從百年松竹跳槽出來(lái)到北野武先生的公司上班，我們決定合作拍我的第二個(gè)電影《站臺(tái)》，柏林過(guò)后，我們約定在釜山電影節(jié)談這個(gè)項(xiàng)目。在釜山海邊的烤肉店坐下，我的香港制片用英文為我們翻譯。但我非常想直接用某種我們彼此都能理解的語(yǔ)言，向市山講述我的故事，關(guān)于《站臺(tái)》我有太多的話(huà)想講給他聽(tīng)，這部與我青春成長(zhǎng)密不可分的電影，用幾個(gè)寫(xiě)在筷子上的漢字是無(wú)法表達(dá)清楚的
　　所以，我們都很珍惜和小坂在一起的時(shí)光。如果不說(shuō)小坂史子是日本人，聽(tīng)她的口音一定以為她是臺(tái)灣人。這十幾年里，一直承蒙北野武事務(wù)所支持我拍片，東京來(lái)來(lái)去去，每次都是小坂翻譯，她是漢學(xué)家，跟胡金銓、謝晉這一輩中國(guó)導(dǎo)演很熟，代表日本媒體做過(guò)很多次訪(fǎng)問(wèn)，后來(lái)又去臺(tái)灣，幫侯孝賢導(dǎo)演拍了《戲夢(mèng)人生》、《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》、《海上花》等片。她常駐臺(tái)北，我每次去東京工作，都會(huì)讓她飛回來(lái)幫我們翻譯，一群人徹夜長(zhǎng)談――北野武事務(wù)所的同事、Bittres End的定井勇二先生、黑澤明導(dǎo)演的制片、德高望眾的野象照代老前輩。
　　我最喜歡坐在新橋地鐵站旁的居酒屋里，一邊聽(tīng)火車(chē)隆隆的聲音從頭頂駛過(guò)。一邊坐在這里談?wù)撾娪啊�…小坂在一旁。她可以用最�?zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)把我們彼此的話(huà)翻譯出來(lái)。有時(shí)候聊晚了，大家便按照日本人的習(xí)慣，趴在居酒屋桌子上。等待天亮。待有地鐵后，才各自回家。東京的出租車(chē)太貴了，很少有人打車(chē)回家。最怕和北野武的制片人森昌行吃飯，整個(gè)過(guò)程他不動(dòng)筷子，也不喝酒，只聊天處理事情。他輩分又比我們高，讓我們吃得很不自在，他的生活就是工作。日本人有個(gè)笑話(huà)，說(shuō)北野武心里想唱歌，森昌行已經(jīng)在拿吉他了，他們合作多年，默契到不用說(shuō)話(huà)，就知道接下來(lái)要做什么。最逗的是，他到哪兒都拿相機(jī)，北野武拍《阿基里斯和烏龜》時(shí)，索性讓他當(dāng)了攝影師之一，也算是圓了他的攝影師之夢(mèng)。
　　和東京諸君相聚的時(shí)間總是太少，每次去東京，我能記著的只有四個(gè)地方：酒店、地鐵、Bittres End的辦公室，還有新橋旁的居酒屋。遇到小坂不在的時(shí)候，我們只能聽(tīng)火車(chē)從頭頂駛過(guò)，互相對(duì)視一笑。我去過(guò)日本不少于20次，但還沒(méi)去過(guò)富士山，沒(méi)去過(guò)京都，唯一一次遠(yuǎn)離東京是去鐮倉(cāng)拜謁小津安二郎導(dǎo)演的墓。但那個(gè)城市有那么多我的朋友，因?yàn)檎Z(yǔ)言的問(wèn)題，我們彼此只知道對(duì)方的作品，私下的生活卻不甚了解，而這種友誼卻很牢固，因?yàn)槲覀冋J(rèn)同對(duì)方的工作，我們是電影王國(guó)的公民。這讓我想到更遠(yuǎn)方的朋友，突然想起葡萄牙的比特?科斯塔、法國(guó)的阿薩耶斯、巴西的沃特?薩勒、美國(guó)的凱莉?萊哈爾德，歲末年初，新舊交替，為什么這么思念故人。
　　窗外又一場(chǎng)雪光臨了，我在剪輯《上海傳奇》，就想待到初春雪融，出行方便時(shí)，電影也便完成了。我就會(huì)盤(pán)算著帶上電影去影展，找機(jī)會(huì)與這些朋友相會(huì)。在電影的王國(guó)里，去電影節(jié)是我們走親戚的方法。

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