[摘要]本文主要通過對藝術(shù)歌曲《黑霧》進(jìn)行理論分析的同時，著重分析本首作品的演唱特點及演唱過程中應(yīng)當(dāng)注意的一些問題，結(jié)合本首作品作者的藝術(shù)風(fēng)格及其年代背景，分析演唱本首作品時如何更好、更加準(zhǔn)確的表達(dá)作品及作者的創(chuàng)作意圖。
　　[關(guān)鍵詞]《黑霧》；演唱；戲劇性；心理；共鳴
　　
　　歌曲《黑霧》是傳唱久遠(yuǎn)的一首經(jīng)典藝術(shù)歌曲，無論在哪本聲樂書籍的中國作品部分都能發(fā)現(xiàn)它的存在，但筆者卻發(fā)現(xiàn)，雖然這首藝術(shù)歌曲的演唱率很高，但是關(guān)于這首作品的理論分析卻少的可憐，再加上詞曲作者都已移居臺灣，所以關(guān)于這首作品的文字材料的確很少，所以作者認(rèn)為對這首作品做一個理論及演唱的文字分析還是十分有必要的。
　　藝術(shù)歌曲《黑霧》的詞作者許建吾先生，早年曾經(jīng)與黃自、徐志摩等眾多中國藝術(shù)界的大師有過合作，歌曲《黑霧》就是他在解放戰(zhàn)爭時期的作品，歌中表達(dá)了他對現(xiàn)實的困惑及對未來的希望。曲作者黃友棣先生則是著名的音樂家，祖籍廣東，早年曾經(jīng)留學(xué)英國，獲英國皇家音樂學(xué)院碩士學(xué)位，后來定居臺灣，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中藝術(shù)歌曲《黑霧》就是它與許建吾先生合作的佳品。
　　歌曲《黑霧》創(chuàng)作于中國的解放戰(zhàn)爭時期，當(dāng)時的詞作者許建吾先生獨自站在小樓上，憑目遠(yuǎn)眺，困惑于中國當(dāng)時的局勢，在一番激烈的思想斗爭之后忽然發(fā)現(xiàn)時局的希望而創(chuàng)作的一首歌詞作品。在歌曲的開始，黃友棣先生用了幾個柱式和弦來構(gòu)成伴奏部分，在低八度演奏及強(qiáng)力度記號的作用下，音響效果聽起來像是人們沉重的腳步聲，給人一種沉悶的感覺，為本首作品奠定了基調(diào)。隨后的第三及第五小節(jié)的高八度重復(fù)形成了一種回聲的音響效果，似乎在體現(xiàn)腳步聲沉重的同時又給人暗示著某種希望。前奏部分共有七小節(jié)，歌唱部分從第八小節(jié)開始，同樣，歌唱部分也是從一個強(qiáng)的力度開始的，此時要求歌唱者音色不能過于明亮，要暗淡一點，以體現(xiàn)沉悶的心理狀況，但隨后的“西邊看不見月亮”則要求在音色不變的情況下，音量適當(dāng)?shù)姆判∫稽c，以體現(xiàn)“太陽”、“月亮”之間一陰一陽的對比效果，后面跟上的上行旋律，在剛開始可以輕一點，隨著音區(qū)的升高音強(qiáng)漸漸的加大。隨后的“黑霧茫茫”，作者要求重點突出，以體現(xiàn)其困惑的心態(tài)。若是把作品分為四部分來看的話，作品的這一部分體現(xiàn)了作者困惑迷茫的心態(tài)，但是在心理上還是相對平靜一點。隨后的16―22小節(jié)可以劃分為作品的第二部分這一部分主要體現(xiàn)了作者心理郁悶到了極點的一種心態(tài)，用現(xiàn)在的話來說就是有點“抓狂”的感覺。雖然在這一部分中，歌詞與第一部分相比沒有任何的變化，但是音樂部分確實把這種心態(tài)描繪的淋漓盡致。首先第二部分一開始，音樂的旋律升高，力度也增加到了兩個ff，但是演唱者要注意，在“太陽”與“月亮”之間力度是有變化的，作者還是在體現(xiàn)一陰一陽的中國哲學(xué)，這種手法不但體現(xiàn)在力度上，并且在音區(qū)的高低上也有體現(xiàn)，但是到了“黑霧茫�！钡臅r候，作者卻突然的把音區(qū)放低，以保證與后面作品的連貫性，體現(xiàn)了一個人在抓狂之后事情并沒有任何突破而陷入絕望的心理，這里的“黑霧茫�！彪m然還在要求重讀，但是其意義卻與前面不再一樣，這里主要體現(xiàn)作者絕望的心境，所以要求演唱者在演唱時聲音不要太大，以體現(xiàn)作者的意圖。隨后的22―30小節(jié)是作品的第三部分，這一部分主要是體現(xiàn)了作者在抓狂與絕望之后的恐慌，在這一部分中歌詞作者運用了兩個疑問句，名義上是在尋找自己的影子，實際上則是在尋求自己的“太陽”，心中的希望，但是混沌的宇宙中作者卻在天上與地上之間找不到自己的希望，祖國的未來。所以曲作者在創(chuàng)作這部分音樂的時候，音樂的速度稍微的加快，力度要求的不是很強(qiáng)，以體現(xiàn)作者這種恐慌的心態(tài)。演唱者在演唱“影子在何方？”時要注意作曲家運用了漸強(qiáng)的力度記號，在體現(xiàn)漸強(qiáng)的同時，演唱者還要注意演唱“方”開始的時候力度不要太強(qiáng)，但是要找到聲音的集中點，然后再慢慢的放開加強(qiáng)。隨后的“不在天上”與“不在地上”作曲家還是在體現(xiàn)陰陽的特色，在演唱地上時，要求演唱者的音色暗淡，力度減小，速度放緩。在經(jīng)過3小節(jié)的間奏后，音樂進(jìn)入了作品的第四部分，第四部分是這首歌曲最具有戲劇性的一部分，在這部分中體現(xiàn)了作者在沉悶、抓狂、恐慌之后陷入沉思而突然發(fā)現(xiàn)希望的情形，戲劇性就是體現(xiàn)在這種突然的徹悟上，他由極度平靜的沉思而轉(zhuǎn)入發(fā)現(xiàn)希望的激動，要求演唱者要好好的把握。在這部分的開始，是作者在一系列激動心情之后無奈的平靜，于是作者陷入平靜的沉思，這部分要求演唱者聲音不能響亮，近乎于一種喃喃自語的狀態(tài)，而后的“看見了”、“找到了”則要求演唱者音量突然放大，甚至帶著微微顫動的聲音來演唱，以體現(xiàn)作者醍醐灌頂?shù)膹匚蚝妥髌窇騽』�的效果。這時的音樂也突然由原來的d小調(diào)而轉(zhuǎn)入D大調(diào)，用以說明這種光明的心態(tài)。轉(zhuǎn)調(diào)之后的伴奏音樂也由原來的柱式和弦結(jié)構(gòu)變成了琶音的伴奏類型，這時要求演唱者要加強(qiáng)頭腔共鳴的色彩，減少胸腔共鳴的成分以體現(xiàn)這種明朗的心情，尤其是到了“笑立在我的心上時”，演唱者要抬起笑肌，聲音靠前，以更好的體現(xiàn)“笑”的狀態(tài)。
　　這首作品在和聲的配置上比較簡單，基本上運用的都是I、IV、V級的功能和聲，使音樂聽起來比較有古典時期音樂的特點，但是在曲式上，這首歌曲卻是運用了通譜體的曲式結(jié)構(gòu)以更好的表達(dá)作品的戲劇性，中間由d小調(diào)到D大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)是音樂戲劇沖突最激烈的部分，所以演唱者一定要有所重視。
　　總體來說，這首作品無論從歌詞還是從音樂上都極好的體現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期人們困惑的心情，這種心情無論是從藝術(shù)上還是人正常的心理發(fā)展上都被描繪的淋漓盡致，既體現(xiàn)了藝術(shù)作品的戲劇性，又符合了正常人的心理發(fā)展，是藝術(shù)與現(xiàn)實、歌詞于音樂結(jié)合的比較好的范本。
　　
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