拍攝和展現(xiàn)自然風(fēng)光、自然景觀，不僅是電視傳媒的一大優(yōu)勢，一大看點，也是電視攝像記者展示其拍攝技巧與創(chuàng)作思維的絕好機會，現(xiàn)簡談自己在電視風(fēng)光片《淶源白石山》拍攝過程中的一些體會。
　　一、拍攝前要做好大量的準(zhǔn)備工作
　　在拍攝《淶源白石山》時，因為幾年內(nèi)，不同的記者已經(jīng)從山勢的險峻、白石山的奇觀等不同的角度對白石山進行了拍攝，為了不使自己拍攝的作品與前幾位記者有雷同之處，獨有新意，我注重于前期的準(zhǔn)備工作，收集歷史、人文資料，先后五次深入到白石山中，體驗每次進入大山給自己帶來的不同感受，找出每一次的新發(fā)現(xiàn)，并先期采訪了大量的游客，將他們的所見所感與自己的切身感受相融合，找出拍攝白石山的新處。在反復(fù)的推敲、否定中，得出最后拍攝的切入點。正是因為前期的準(zhǔn)備工作做的較好，準(zhǔn)備的較為充分，所以，我在實地拍攝中，做到了心中有數(shù)，在取景、畫面的處理、技術(shù)的運用等方面可以說是胸有成竹，保證了拍攝工作有條不紊地進行。
　　二、要有較強的審美意識和審美追求
　　在《淶源白石山》這部風(fēng)光片中，需要大量山峰的拍攝，要清除地顯現(xiàn)出白石山山巒起伏的規(guī)模，石奇、木秀、谷幽的整體風(fēng)格，用一般的鏡頭是達不到理想效果的，因此，廣角鏡頭和長焦鏡頭是必不可少的選擇。但是，無論運用多么廣角的鏡頭，拍攝的多么逼真、細膩，一部風(fēng)光專題片只能反映大干世界的一個側(cè)面，那么怎樣讓這一側(cè)面靈動起來，活起來呢?這就要求攝像記者面對風(fēng)光拍攝時，要透過鏡頭，運用自身的審美意識、審美情趣，拍出風(fēng)光專題的靈性，拍出神韻來。我在拍攝《淶源白石山》谷幽鏡頭時，要突出的就是一個“幽”字，所以“霧中的峽谷”、“透徹的溪水”、“空靈的鳥鳴”……，表現(xiàn)的都是白石山峽谷的幽深；而峽谷中的樹、透過樹影灑下的絲絲屢屢的陽光以及形只影單的小木橋，也都顯示出白石山的寧靜深遠。片子在鏡頭運用上，我突出的是舒緩、悠然的韻味，利用景物、色彩、動作以及不同的鏡頭彼此間存在著的內(nèi)在聯(lián)系，采用慢節(jié)奏、沒有跳躍和拉伸的畫面，并依據(jù)人們的視覺規(guī)律和心理特征將這些鏡頭組合在一起，來反映谷幽的悠遠、寧靜、淡定。
　　在拍攝白石山石頭畫面時，我也是經(jīng)過反復(fù)的考慮，決定突出它的“奇”。因為華山、黃山、泰山等都是中國乃至世界諸聞名的名山，白石山和它們比起來可謂是小巫見大巫，但是，白石山也有著其它名山不可比擬的魅力：白石山雄踞八百里太行山最北端，山體高大，有“三頂、六臺、九谷、八十一峰”，主脊線長7000余米，最高峰海拔2096米，是華北平原西北隆起之龍首……，所以，在拍攝的過程中，我追求的是視覺印象的“奇”“特”美感。石頭本身是靜物，如果采用平鋪直敘的拍攝手法，勢必使畫面顯得呆板、僵硬。因此我設(shè)計了大量的運動鏡頭，通過鏡頭的推、拉、搖、移的變化使靜止的石頭活起來，取得靜中有動、多角度、多景別的視覺效果，讓人在感官上感受到白石山的石之多、石之特。
　　三、運用一定的攝像技巧
　　大家都知道，林區(qū)的光線變化特別明顯，它會隨著山峰的高度、林木的茂密程度等原因或明或暗，在拍攝時，我將監(jiān)看設(shè)備直接接到了攝像機上，隨時手動調(diào)整攝像機光圈大小，使最后完成的片子至始至終部色彩鮮明，光線柔和明快。
　　在拍攝風(fēng)光專題中，很多人部覺得，時常會遇到一些拍攝距離不可能延長的地方，這時廣角鏡頭就成為我們最佳的選擇。我在拍攝白石山山峰時，就運用了廣角鏡頭，取得了意想不到的效果：整個一座山峰顯得更加的高聳入云，近距離的景物被更多地收進畫面中，完全不比世界名山遜色多少。而采用大變焦鏡頭、多棱鏡頭做為特寫拍攝，則再顯白石山與眾不同的局部和細節(jié)。
　　四、要講究節(jié)奏韻律的和諧
　　一般來講，快節(jié)奏的畫面疊加在一起，會達到視覺的沖擊效果，傳遞出速度感，活越感和現(xiàn)代感；而慢節(jié)奏的畫面疊加在一起，會給人一種安靜、平和的印象，傳遞出沉靜、幽遠、莊重的氣息。但是節(jié)奏過快，會讓觀眾在目不暇接的情況下，感到躁動不安：而節(jié)奏過慢，則會令人心生厭煩，索然寡味，一味的快，一味的慢，都是風(fēng)光拍攝的忌諱，所以這還是要求攝像記者要有自己的見解，自己對美的理解，拍攝過程中快慢鏡頭運用恰當(dāng)，講求節(jié)奏韻律的和諧，為后期制作打好前站。

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