王瑤，女，1970年出生于北京，5歲開始學習攝影，17歲當選為北京中學生通訊社社長，同年舉辦個人攝影作品展。1988年，王瑤被北京師范大學附中保送進入中國人民大學新聞系學習，1992年畢業(yè)后成為中國新聞社攝影記者。她于1999年被選赴荷蘭在世界新聞攝影喬普?斯瓦特大師班學習，2002年至2003年被中國新聞社派赴美國研修深造，其間在美國、巴西舉辦了個人攝影展覽。
　　王瑤參加過大江截流、世界婦女大會、三屆奧運會，香港、澳門回歸及全國人大、政協(xié)等重要新聞采訪。攝影作品多次在全國獲獎，其中《60歲舞蹈家重返舞臺》組照獲四十三屆世界新聞攝影比賽（WPP）金獎。
　　她曾獲第五屆范長江新聞獎及中國十佳攝影記者和中央國家機關十大杰出青年等榮譽稱號，并曾任中國新聞社香港分社攝影部主任。現(xiàn)任中國新聞社總編輯助理兼攝影部主任，中國攝影家協(xié)會及中國女攝影家協(xié)會副主席，中國文聯(lián)全國委員會委員。
　　
　　王瑤是著名的新聞攝影人，她一直以膠片記錄歷史，以鏡頭報道事件，而我是一個十足的唯美主義攝影者，當我拿起相機東張西望時，對于屬于社會學范疇的題材往往不感興趣。按常理，我和王瑤是“兩股道上跑的車”，扯不到一起去。可是世上的事偏偏不合常理，生活中一個偶然的機遇，我和她不僅相識，而且還用相機拍攝了同一題材，當我看到她的拍攝成果后，著實吃了一驚，在她拍的照片中，竟然發(fā)現(xiàn)了我一直孜孜求索的東西――審美。
　　我們都知道審美有兩種表現(xiàn)形式，一種是刻意打磨，經(jīng)過設計與潤色，從而達到完美，讓你悅目；另一種則是意趣天成，妙手偶得，不雕琢，不修飾，一種不期而至的幽默，一種意外的巧合，讓你賞心。這兩種審美形式做到極致都十分難得，做到了，都可以進入藝術的圣殿。我本人更喜歡后一種，而在王瑤的照片中所看到的審美性恰恰屬于后一種。在這之后，我又有機會看到更多王瑤的紀實性作品。當我看到這組她從美國拍攝回來的都市人物作品，便產(chǎn)生了寫一篇解讀這些作品的文章的愿望。如今有不少攝影人，尤其是熱衷紀實的攝影人似乎恥于談美，仿佛美的存在會削弱批判丑惡的力量，會歪曲紀錄歷史的真實。因此美被一些人從鏡頭中有意識地趕走了。我始終不同意這種觀點，但苦于找不到有說服力的作品，當我看了王瑤這組人物作品后，我覺得解讀這些作品中的審美特點和作用是十分必要和有意義的。
　　王瑤在美國的街頭巷尾、公園廣場抓拍的這些人物影像，看上去似乎非常隨意，然而就在那種不經(jīng)意的一瞥中，她不僅看到了鏡頭前人物的表情、神態(tài)、動作、行為，更看到了人物與人物之間、人物與環(huán)境之間的關系，而這種瞬間出現(xiàn)的、事先難以預料的、帶有某種意味的關系，構成了一種審美的張力。鏡頭前人物的行為，并不是以美學原則來安排進行的，然而王瑤讓我吃驚的本領，恰恰就是在這種追求現(xiàn)場真實性的攝影中，能準確無誤地發(fā)現(xiàn)暗合自己內(nèi)心深處對美的理解和期待的事件的出現(xiàn)。事件是什么？事件就是人在有意識或無意識的行為中與他人或環(huán)境構成的一系列的關系，而這些關系中就有屬于審美的關系，這些審美的關系可能是必然的、固定的，因此可以從容審視；也可能是偶然的、相對的，因此必須迅速捕捉，而攝影高手正是為捕捉這些偶然的美妙瞬間而存在的，攝影勝過繪畫的最大魅力也就在于此。
　　王瑤在這一點上不僅是高手，而且相當另類。她一反人物攝影的常規(guī)，不是通過捕捉人物的形象、表情、姿態(tài)來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而是通過對人物的描寫去反映人們的生活狀態(tài)，她的趣味點是在世態(tài)中產(chǎn)生的各種復雜詭秘的關系，當這些關系體現(xiàn)了作者的某種審美心境時，此刻在膠片上凝固了的影像實際上是她豐富的內(nèi)心世界的物化表現(xiàn)。與其說王瑤的人物作品是紀實的、現(xiàn)實的，還不如說它是真實與虛幻相結合的，更理想化和詩意化的真實，它 們在令讀者眼花繚亂的同時，更能讓人體味到“不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”這句話的真理性。
　　試看王瑤的這組作品《朋友》，她用手中的相機捕捉了游走在美國的形形色色的人物，將他們置于一種微妙而復雜的情境之中，以此來傳達她對于“朋友”涵義的理解。其中的一張，畫面中站立著兩個相依相偎的年輕黑人，男孩神情漠然，女孩若有所思，他們背后懸掛著一副廣告宣傳畫，上面印有“每天對待自己好一點”的字樣和一張滿面笑容的女性臉部特寫，而不遠處則是霓虹燈下穿梭如織的人流。再來看另一張，一個黑人小伙子正背靠著一面白色的墻壁與人握手，從他臉上微笑的表情和站在身旁的同伴的手勢來看，他似乎剛剛結交了一位新朋友；在他的側(cè)面，墻壁的另一邊，一對白人青年男女正緊緊擁抱在一起，那位男士微微偏著的頭顯示出他的依依不舍。攝影師善于將不同的視覺元素統(tǒng)一在一種特定的審美關系當中，用快門準確地捕捉下來，形成的影像耐人尋味。
　　綜觀王瑤的紀實人物作品，無論其社會內(nèi)涵如何，都是通過審美的眼光來表現(xiàn)的，因此我稱她的人物攝影為“審美的注視”。審美的注視對于攝影家絕非無足輕重的本領。正是通過審美，攝影家才能不屈從現(xiàn)實世界的平凡，才能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中蘊藏的美，從而使生活審美化。這也許就是我讀王瑤的紀實人物攝影作品所得到的啟示吧！

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