上世紀(jì)50年代中后期，中國(guó)大陸就掀起了第一波諜戰(zhàn)片高潮。諜戰(zhàn)劇幾乎所有的要素，都在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)和定型，并呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。  　　 　　從《暗算》里“高大全”的安在天，到《潛伏》里城府頗深的余則成，再到《借槍》中“史上最落魄、最差錢的潛伏者”熊闊海，性格各異、不同類型的諜戰(zhàn)片角色一再在電視屏幕上演繹得風(fēng)生水起。帶著紅色經(jīng)典改編翻拍、響應(yīng)主流宣傳導(dǎo)向、以及為當(dāng)代都市人找尋生存信念和技能等諸多因素，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作激情和觀看熱情一直居高不下。
　　事實(shí)上，在上世紀(jì)50年代中后期，中國(guó)就掀起了第一波諜戰(zhàn)片高潮。半個(gè)世紀(jì)之前還沒(méi)有電視劇，傳統(tǒng)的黑白影片承載了這一主題的表達(dá)。雖然在技術(shù)上遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到今天影視劇中的精彩視覺(jué)效果，但諜戰(zhàn)劇幾乎所有的要素，都在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)和定型，并呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。
　　
　　現(xiàn)實(shí)來(lái)源和初次試水
　　諜戰(zhàn)片的直接現(xiàn)實(shí)來(lái)源是革命斗爭(zhēng)年代的敵后游擊戰(zhàn)和城市地下工作。解放后，這兩種斗爭(zhēng)方式退出了歷史舞臺(tái)，但由于歷史敘述和現(xiàn)實(shí)政治教育的需要，卻在歷史和文藝作品中得到新生。另一方面，新中國(guó)成立后，由于撤退不及和戰(zhàn)略反攻的需要，國(guó)民黨在大陸還留下了一批特務(wù)和殘余部隊(duì)，對(duì)這批軍事力量的斗爭(zhēng)幾乎持續(xù)了整個(gè)上世紀(jì)50年代，并在特定的歷史時(shí)期由于政治運(yùn)動(dòng)等原因得到加強(qiáng)。因此，剿匪和反特不僅是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)的重要組成部分，也同樣成為了文藝作品、特別是電影的主要題材來(lái)源。
　　有意思的是，游擊戰(zhàn)和地下工作，與剿匪和反特之間，存在著內(nèi)容之間的對(duì)應(yīng)，導(dǎo)致在電影藝術(shù)上往往也共用著同一套敘事元素。雖然有所區(qū)別，但剿匪片/反特片與諜戰(zhàn)片之間仍然存在著很多的共同點(diǎn)，特別是在電影形態(tài)的驚險(xiǎn)樣式探索和超越正面軍事戰(zhàn)爭(zhēng)之外的隱蔽戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)情節(jié)方面，諜戰(zhàn)片得到了充分的養(yǎng)料。
　　在以剿匪、反特、游擊戰(zhàn)和地下斗爭(zhēng)為主要內(nèi)容的文藝作品的啟發(fā)下，具有類型意義的諜戰(zhàn)片在上世紀(jì)50年代中期橫空出世。在諜戰(zhàn)片形成和確立類型特征的過(guò)程中，值得注意的第一部影片是我們非常熟悉的《渡江偵察記》。影片講述了渡江戰(zhàn)役之前，解放軍某部派遣李連長(zhǎng)率領(lǐng)偵察班偷渡過(guò)長(zhǎng)江，偵察國(guó)民黨軍隊(duì)江防部署的故事。在當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)的配合下，李連長(zhǎng)勝利完成任務(wù)，并在大軍渡江之后消滅敵人，與大部隊(duì)會(huì)合。
　　從各種影片分類口徑上，《渡江偵察記》都沒(méi)有被歸為諜戰(zhàn)片，而是戰(zhàn)爭(zhēng)片中的優(yōu)秀分子。的確，影片敘事的主要?jiǎng)訖C(jī)來(lái)自于戰(zhàn)術(shù)偵察的需要，在完成任務(wù)的過(guò)程中也主要依靠實(shí)地觀察和伏擊敵方軍官等戰(zhàn)術(shù)手段。當(dāng)李連長(zhǎng)和強(qiáng)勁對(duì)手國(guó)民黨情報(bào)處長(zhǎng)相遇時(shí)，大多通過(guò)正面武力沖突的方式解決問(wèn)題，像挎斗摩托對(duì)大卡車的追擊，以及影片后半部分的包圍或突圍，都為影片增加了戰(zhàn)爭(zhēng)片的場(chǎng)面和元素。
　　不過(guò)，影片獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)和湯曉丹導(dǎo)演的細(xì)膩刻畫，使《渡江偵察記》顯露出了若干諜戰(zhàn)片的特點(diǎn)，并被后續(xù)的很多作品繼承和發(fā)揚(yáng)。為了獲取情報(bào)而長(zhǎng)時(shí)間地深入敵后，并與敵方情報(bào)處長(zhǎng)數(shù)次面對(duì)面地斗智斗勇，已經(jīng)完全超出了普通戰(zhàn)斗偵察的范圍。陳述飾演的情報(bào)處長(zhǎng)心思縝密細(xì)致、是一個(gè)復(fù)雜的情報(bào)對(duì)手。李連長(zhǎng)與情報(bào)處長(zhǎng)的第一次交手是他率部偽裝民工在江邊修筑工事時(shí)，情報(bào)處長(zhǎng)通過(guò)肩部肌肉幾乎確認(rèn)出李連長(zhǎng)的臥底身份；隨后，李連長(zhǎng)偽裝成國(guó)民黨軍官開著大卡車以伐木為名偵察炮兵陣地，撤退的時(shí)候又和老對(duì)手正面相逢，情報(bào)處長(zhǎng)一連串的提問(wèn)和李連長(zhǎng)流利的回答是這部影片中最為緊張的段落之一，可惜在情報(bào)處長(zhǎng)就要看出破綻的時(shí)候，李連長(zhǎng)將其打翻在地并上演了經(jīng)典的卡車和挎斗摩托搏斗的情節(jié)，最終將影片引向戰(zhàn)爭(zhēng)片而非諜戰(zhàn)片的風(fēng)格。
　　這部影片由號(hào)稱“銀幕將軍”的湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，在《渡江偵察記》之前，他剛剛完成了著名的戰(zhàn)爭(zhēng)大片《南征北戰(zhàn)》。《渡江偵察記》則一改這種大兵團(tuán)作戰(zhàn)的風(fēng)格，游擊戰(zhàn)和地下工作的元素，及李連長(zhǎng)和女游擊隊(duì)長(zhǎng)劉四姐之間的情愫使得這部影片相比之下富有輕靈之感。據(jù)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)，這部影片在全國(guó)上映周期長(zhǎng)達(dá)半年之久，觀眾人數(shù)多達(dá)1733萬(wàn)人次，創(chuàng)下了1954年國(guó)產(chǎn)片的最高觀影紀(jì)錄。此外，影片還為諜戰(zhàn)片貢獻(xiàn)了一個(gè)出色的演員孫道臨，他后來(lái)在《永不消逝的電波》中的成功出演在中國(guó)電影史上留下了一個(gè)輝煌的地下工作者形象。
　　
　　反特片，諜戰(zhàn)片的孿生兄弟
　　同樣與諜戰(zhàn)片出現(xiàn)有著密切關(guān)系的是反特片的成熟和改變。由于東北地區(qū)解放最早，1949年，長(zhǎng)春電影制片廠就根據(jù)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的需要完成了反特影片《無(wú)形的戰(zhàn)線》。隨后類似題材在各大電影制片廠都有試水，例如上影廠的《斬?cái)嗄ёΑ罚?954）、《天羅地網(wǎng)》（1955），以及長(zhǎng)春電影制片廠的《神秘的旅伴》（1955）等。反特片對(duì)諜戰(zhàn)片的重要啟示在于一個(gè)特殊情節(jié)類型的產(chǎn)生：在長(zhǎng)影廠1956年拍攝的《虎穴追蹤》和1957年拍攝的《寂靜的山林》中，我方公安干警為了掌握敵特活動(dòng)的整體情況，冒險(xiǎn)打入到敵人內(nèi)部、獲取信任之后將其一網(wǎng)打盡。這種情節(jié)類型體現(xiàn)出潛伏與反潛伏之間的沖突，并通過(guò)主角的雙重身份設(shè)計(jì)出獨(dú)特的情節(jié)橋段，增加了影片的緊張感和觀賞性。在具有此類特點(diǎn)的反特片中，最具有影響力的無(wú)疑是1957年由上海海燕電影制片廠出品的《羊城暗哨》，2007年，在諜戰(zhàn)熱興起的影響下，這部老電影50年后又被翻拍為電視劇，繼續(xù)影響新一代的觀眾。
　　與湯曉丹執(zhí)導(dǎo)《渡江偵察記》不同，《羊城暗哨》是盧玨作為正式導(dǎo)演的處女作。盧玨解放前就入行，當(dāng)他升任導(dǎo)演開始獨(dú)立拍片之后，交到手上的第一項(xiàng)任務(wù)就是這部《羊城暗哨》。雖然對(duì)于驚險(xiǎn)類型影片并不熟悉，但他大量閱讀相關(guān)作品，對(duì)劇本進(jìn)行了引人入勝的改變，并將自己在香港、廣東工作生活時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)爻鞘械母惺苋谌胗捌�中，使《羊城暗哨》獲得很大成功。
　　影片顯示出成熟的懸念設(shè)置與視角控制的技巧，特務(wù)頭子梅姨的面紗直到高潮部分才揭開，既在意料之外，又屬情理之中。另外一些小段落的設(shè)計(jì)也充滿了創(chuàng)意，例如小神仙在公園的長(zhǎng)椅上通過(guò)測(cè)字和王練接頭、并告知與梅姨的接頭地點(diǎn)與暗號(hào)的情節(jié)，已經(jīng)成為中國(guó)反特片的經(jīng)典橋段，并一再被之后的不同影片所翻版使用。
　　以《羊城暗哨》為代表的50年代中前期的反特片，為諜戰(zhàn)片的形成奠定了若干基礎(chǔ)。反特片的絕大多數(shù)段落已經(jīng)脫離了武裝斗爭(zhēng)的基本形態(tài)，將主要焦點(diǎn)和吸引力放在了雙重身份造成的信任問(wèn)題，以及千方百計(jì)獲取情報(bào)上來(lái)，充分展現(xiàn)了諜戰(zhàn)的魅力和沖突，諜戰(zhàn)因而從廣義上的革命斗爭(zhēng)題材中脫穎而出，具備了獨(dú)立成型的氣質(zhì)。另外，新社會(huì)的公安干警與革命年代我方地下人員之間本身就已經(jīng)具備了某種相似性，反特片的臥底劇情讓創(chuàng)作者們對(duì)如何展現(xiàn)地下工作者有了新的視角，除了工人運(yùn)動(dòng)和政治宣傳，他們也可以開展機(jī)智勇敢的情報(bào)工作，這也更有利于對(duì)主角的革命理想和堅(jiān)強(qiáng)意志進(jìn)行浪漫主義的塑造。敵后斗爭(zhēng)影片中的一部分開始逐漸向諜戰(zhàn)片靠近。
　　與此同時(shí)，反特片的情節(jié)中往往出現(xiàn)了一批妖艷毒辣的女特務(wù)。她們身材豐盈、面若桃花，身著艷麗的旗袍，燙著蓬松的卷發(fā)，抽著高檔香煙，對(duì)我方人員百般誘惑和試探。大城市里的復(fù)雜情景，社會(huì)邊緣（如古董店、算命先生等）帶來(lái)的隱秘危險(xiǎn)，與女特務(wù)的典型形象，一同被諜戰(zhàn)片繼承下來(lái)，用來(lái)展現(xiàn)國(guó)統(tǒng)區(qū)大都市中的危險(xiǎn)環(huán)境，渲染出危機(jī)重重卻沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛。
　　
　　影響深遠(yuǎn)的里程碑
　　從很多角度上看，《永不消逝的電波》都代表了上世紀(jì)50年代諜戰(zhàn)片的誕生。這部影片的導(dǎo)演王蘋是新中國(guó)培養(yǎng)的第一位女導(dǎo)演，她1957年的作品《柳堡的故事》已經(jīng)顯示出她駕馭愛情與革命戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系上的才華，《永不消逝的電波》在很大程度上是這種才華的延續(xù)，將諜報(bào)人員之間的愛情生活與影片的諜戰(zhàn)類型完美地融合到一起。這部影片長(zhǎng)達(dá)110分鐘，從1938年開始，到1949年結(jié)束，時(shí)間跨越了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全部，具有史詩(shī)的特點(diǎn)。影片開始的時(shí)候就從延安和日本兩個(gè)方面展示出泄密與反泄密這對(duì)矛盾，來(lái)自延安的老紅軍李俠受上級(jí)指派前往上海代替已經(jīng)暴露身份的電臺(tái)人員，在這個(gè)陌生的城市里與日本和汪偽兩方面的力量周旋。
　　有些可惜的是，影片并沒(méi)有展現(xiàn)老紅軍李俠初到上海后的適應(yīng)過(guò)程，而這正是《潛伏》這部電視劇刻畫翠平這個(gè)角色的主要方式。相似的是，從事工運(yùn)工作的女主角何蘭芬被派遣與李俠組成家庭協(xié)助工作的時(shí)候，這種對(duì)地下工作的適應(yīng)情節(jié)在女主角的身上得到充分展開，諜戰(zhàn)片中的身份張力得到體現(xiàn)。影片不僅在細(xì)節(jié)上，例如電臺(tái)操作，以及用《紅樓夢(mèng)》書籍和火柴盒傳遞情報(bào)等揭秘了諜戰(zhàn)技巧，而且加入了李俠迷惑和騙取敵人信任后進(jìn)入到對(duì)方核心竊取情報(bào)的過(guò)程，凸顯了諜戰(zhàn)的謀略。另一方面，在解決了何蘭芬對(duì)諜戰(zhàn)工作認(rèn)識(shí)的問(wèn)題之后，組織上批準(zhǔn)兩人正式結(jié)婚，何蘭芬作為李俠的工作助手和生活內(nèi)助的角色繼續(xù)發(fā)揮作用，展現(xiàn)了家庭生活的溫馨，也更加反襯出李俠最終犧牲的悲壯。
　　《永不消逝的電波》將浪漫主義和諜戰(zhàn)工作、質(zhì)樸的生活氣息和緊張的情節(jié)呈現(xiàn)很好地結(jié)合起來(lái)，使新中國(guó)的諜戰(zhàn)片在誕生伊始就達(dá)到了一個(gè)藝術(shù)高峰，諜戰(zhàn)片從此成為了中國(guó)老百姓喜聞樂(lè)見的獨(dú)特類型，并根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行了自我完善，影響力一直持續(xù)到半個(gè)世紀(jì)之后的今天。
　　如今很多諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者受到這些老電影的影響，當(dāng)下電視熒幕上很多角色的身上都能看到李俠、何蘭芬等這些經(jīng)典人物的影子；諜戰(zhàn)劇在中國(guó)也擁有一批橫跨不同年齡段的觀眾群，在嶄新的視聽語(yǔ)言形態(tài)下，多樣的諜戰(zhàn)片類型讓觀眾一次次重溫了心底深處似曾相識(shí)的感情體驗(yàn)。

相關(guān)熱詞搜索：遺傳 解讀 密碼 解讀諜戰(zhàn)片遺傳密碼 電視劇諜戰(zhàn)片無(wú)聲密碼 諜影無(wú)痕