號稱比肩《阿凡達》的3DIMAX電影《愛麗絲夢游仙境》終于上映了,可能是因為之前對這部電影的期望過高,或者是《阿凡達》的珠玉在前,這部電影似乎并沒有想象中的那么出色。
　　會有這種感覺的人,大多只是把它當作一部迪斯尼的童話電影來看。而實際上,《愛麗絲夢游仙境》是部拍給成年人看的電影。這部電影的小說原作的產生過程,也是一個“少兒不宜”的故事。
　　
　　迪斯尼向伯頓“屈尊”
　　
　　為什么說這是一部拍給成年人看的電影?很簡單,因為導演是蒂姆?伯頓。
　　細數(shù)蒂姆?伯頓的作品,從《蝙蝠俠1、2》、《剪刀手愛德華》、《火星人玩轉地球》、《斷頭谷》、《僵尸新娘》到《大魚》,無一不以成人為主角。波頓在這些或陰郁或爛漫的片中盡情鞭撻成年人想象力的匱乏。在波頓眼里,就連老人都比年輕人有想象力。
　　再加上他的很多片子癡迷于“哥特式”的陰沉和抑郁,我想小孩子不僅僅是難以看懂,恐怕也是不宜觀看的吧。
　　所以這樣一個伯頓,絕對是與迪斯尼格格不入的。事實上,當年身為迪斯尼動畫師的伯頓也是因為“作品過于陰暗,不適合小孩觀看”,而被迪斯尼一腳給踢出來的。
　　但是近幾年來,迪斯尼這個曾經的動畫業(yè)的巨頭就像是日漸沒落的貴族,不停地在吃老本度日,把以前的經典短片,一遍又一遍地加長,翻拍。然而,看在各式冒險樂園和周邊紀念品的潛在價值份兒上,這個好萊塢最矜持的主流片廠如今居然屈尊回頭,親吻了蒂姆?波頓的腳面。
　　然而,波頓卻用他的指揮棒跟迪士尼開了個玩笑。波頓版的《愛麗絲夢游仙境》完全是部跟少兒無關的的成人電影,原本小女孩的冒險被伯頓來了個“乾坤大挪移”,變成了19歲的姑娘再次沉陷夢魘。
　　
　　伯頓的狡黠讓步
　　
　　作為一個有職業(yè)素養(yǎng)的導演,伯頓或多或少,對迪斯尼做出了點讓步。
　　所以這部片子不是我們所熟悉的“伯頓出品”,故事情節(jié)相較之前的片子顯得比較平淡,內容也不算出彩:正義的力量最終戰(zhàn)勝邪惡,主人公妄圖逃脫命運,幾經掙扎依然回到了宿命的轉盤上……伯頓的粉絲當然會很失望,這是一部很“迪斯尼”風格的動畫片,似乎只有從神經質的人物性格和光怪陸離的畫面當中,我們才能看到伯頓的影子。
　　鑒于發(fā)行方是迪斯尼,所以電影始終要炫耀的是兒童的想象力,而非伯頓的“殘酷童話”,所以我們看到的是一部“有著伯頓風格的迪斯尼電影”。但是拋開其他的因素不說,能夠對一本早就深入人心的童話做出如此的改編,伯頓依然無愧于“講怪趣故事的高手”這個稱號。
　　“3D”雖然只是個噱頭,但是那不停往人臉上“招呼”的立體效果還是很過癮的,誰讓咱們國家引進的3D片子那么少呢?
　　
　　大叔寫童話討好小蘿莉
　　
　　100多年以來,《愛麗絲夢游仙境》一直被認定為一部經典童話,但是誰也沒想到的是,童話的背后隱藏這一個“少兒不宜的故事”:其作者路易斯?卡羅(原名查爾斯?勒特維奇?道奇森)是一個數(shù)學家、邏輯學家,他是一個有著戀童癖的男人,而這本書是他為了討好小蘿莉而寫的。
　　從1854年到1881年,卡羅是牛津大學的一位著名的受人尊敬的數(shù)學教授。一個嚴謹?shù)臄?shù)學家、邏輯學家,怎么會寫出如此荒誕的一本小說?原因是,他愛上了自己的補習學生、也是自己鄰居家年僅10歲的小女兒愛麗絲。
　　140年前的某一天,30歲的卡羅隨口編了一個小女孩夢游冒險的故事給小蘿莉聽,一天講一段,結果小蘿莉聽完覺得很有趣,催促他寫出來,受到鼓舞的路易斯于是就把口述稿寫成了《愛麗絲夢游仙境》,在此之后,他又創(chuàng)作了《愛麗絲鏡中奇緣》。
　　雖然作者有戀童癖,但不得不承認這本小說具有里程碑式的意義,卡羅被稱為“現(xiàn)代童話之父”,因為相較于格林童話、安徒生童話充滿了血腥殺戮和說教意味,《愛麗絲夢游仙境》是一本多么有趣而溫情的床頭書。就連米蘭昆德拉、《哈利波特》的作者JK羅琳都是該書的狂熱粉絲。
　　一般人都會把這本書當作一個童話故事來看,但是有些英語“強人”在閱讀原版的時候,發(fā)現(xiàn)書里面有著各種各樣關于數(shù)學邏輯、幾率和英文文字的游戲。
　　舉個例子,瘋帽子先生問愛麗絲:“烏鴉為什么長得像寫字臺?”這是個文字游戲。答案是:因為它們各有一個B。
　　Why is a raven like a writing-desk.Because there is a b in both。Raven(烏鴉)和Writing-desk(寫字臺)這兩個單詞里,其實都沒有B,B在Both這個單詞里。
　　除了邏輯和文字游戲,全書也充滿了對當年數(shù)學研究成果的戲仿和嘲弄――這些就太過于生僻很專業(yè)了。若是有人樂意對這本書做“弗洛伊德”心理分析的話,說不定還能分析出一個大叔對蘿莉的性幻想世界。畢竟是大叔寫給小蘿莉的嘛。

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