采訪背景： 　　2010年10月19日，中國作協(xié)公布了第五屆魯迅文學獎獲獎作品名單，隨即車延高的作品《徐帆》（未在獲獎詩集《向往溫暖》中）被網(wǎng)友在微博上節(jié)選后廣受關(guān)注。
　　《大武漢》是車延高唯一開設(shè)詩歌專欄的雜志，從2009年起，刊發(fā)了他創(chuàng)作的包括《琴斷口》、《讓屏幕漂亮的武漢女人》在內(nèi)的數(shù)十首和武漢有關(guān)的詩歌。為此，本刊專訪車延高，聽他講述自己的創(chuàng)作歷程。
　　
　　10月25日，車延高獲獎第六天。當天武漢氣溫驟降，他中午從市委大院走出來時依然是慣常打扮，藍西裝、白襯衫。有力的握手，爽朗的笑聲，一切似乎都與剛剛過去的“羊羔體”事件無關(guān)。
　　但嚴重的黑眼圈卻掩飾不住倦意。10月20到22日，車延高每天的睡眠時間極少�！敖裉焖愫玫�，下午要去外地出差，昨晚睡了3個多小時�！�
　　過去的四天對車延高是一場特殊經(jīng)歷。除了主持并組織在武漢召開的十五個副省級城市反腐倡廉科學化研討會，還要應(yīng)對來自全國有關(guān)媒體的采訪。與此同時，第五屆魯迅文學獎獲獎感言、獲獎詩人詩歌觀、獲獎作品集詩歌卷的詩稿都要按期交付。
　　更多的是來自于網(wǎng)絡(luò)的壓力，褒貶不一的各類帖子、留言，從不同角度發(fā)出的質(zhì)疑，他只能看，沒有時間回復(fù)。10月19日之前，博客是他以詩會友的小平臺。他的博客瀏覽量平時一直保持在百位數(shù)，從獲獎之日起，呈幾何倍數(shù)遞增，21號瀏覽量達到巔峰，11萬多。
　　一些網(wǎng)友就他的那篇《徐帆》（未在獲獎詩集《向往溫暖》中），用其名字的諧音調(diào)侃他的詩是“羊羔體”，甚至諷刺他為明星寫詩，還有人把他獲獎與其官員身份放在一起說事……看著這些帖子，他一直保持沉默，他認為作品寫出來就應(yīng)該讓大家評論。
　　直到10月21日夜里，他才在博客上寫下這樣一段話：“各位網(wǎng)友好：謝芳、徐帆、劉亦菲是我為今年九月份《大武漢》雜志所寫的三位武漢籍著名演員。其實我不只是為明星寫詩，而且還為武漢的很多先模人物寫過詩，比如全國道德模范吳天祥、著名畫家周韶華、助學老人江詩信、優(yōu)秀鄉(xiāng)村干部何紅舫等等。我希望通過對生活在武漢這座城市的優(yōu)秀分子的贊美，來贊美這個城市，傳播這個城市的風土人情，傳播人性的真善美。但我也知道這類自我命題的詩歌不好寫。要表達情感，文字就需厚重，因此多用白話手法，看上去確有散文感（大家可看看以下分別是寫的誰，附《他已經(jīng)有癮》等四首詩）……
　　再次見到車延高，是10月28日，他從襄樊回來。中午上班前的十分鐘，他正坐在電腦前給《大武漢》雜志發(fā)這期的專欄作品，《樹下站著一雙雙眼睛》。
　　出差前，他的計劃是發(fā)一組獲獎詩集《向往溫暖》中的詩。他想借那些詩告訴所有關(guān)心詩歌的朋友，他力求作品表現(xiàn)形式多樣化，白話手法只是其中之一。但現(xiàn)在，他更想說，“我會繼續(xù)寫和武漢有關(guān)的人和事，創(chuàng)作中我會根據(jù)所寫的對象來確定寫作的風格，因為給《大武漢》寫的大多是當?shù)氐娜宋暮惋L物，在表現(xiàn)手法上側(cè)重于寫實，因此白話手法比浪漫手法和超現(xiàn)實主義手法更趨向于厚重，質(zhì)樸，更易于表達我對這些人的情感，可以使情感直抵人的靈魂深處，從而引起讀者的共鳴。
　　
　　他對話
　　《大武漢》：你為我們雜志寫專欄的一年時間中，每首詩都是和武漢有關(guān)的一個人名或是地名。你是有意這樣寫的嗎？
　　車延高：《大武漢》老百姓愛看，因此我動過很多腦筋，主要是想把武漢的風土人情寫活，力求和老百姓貼近。但我說過，這種自我命題的詩比較難寫，寫不好會打負分，但也最需要功力。我給自己擬了一個明晰的寫作思路，接下來還會寫到六渡橋、吳家山、木蘭山……我寫這些不是無病呻吟，主要是在武漢生活久了，熱愛它，想把自己對它的理解通過詩歌的形式表達出來，讓人們在藝術(shù)欣賞中讀懂它、喜歡它、記住它。以后我還想把這些詩結(jié)集，讓讀者通過這本詩集就能從另一種視角看武漢。
　　
　　《大武漢》：你寫這些詩用的是白話手法嗎？
　　車延高：一般是用白話手法，但也要看具體對象，白話詩不是口水詩。這類詩看上去似乎不帶情感，其實情感藏在字里行間，所以我叫它零度情感表達。有人說這種手法直白淺淡，但我感覺它直逼社會現(xiàn)實，符合老百姓厚道、質(zhì)樸的文學審美，如我寫民工、寫扁擔的詩。有的網(wǎng)友看后說你寫的就是我們身邊的人，有的網(wǎng)友說你的詩歌應(yīng)該叫“陽光體”。
　　
　　《大武漢》：你寫了不少白話詩，為什么單單《徐帆》會引來這么多的關(guān)注？
　　車延高：我寫過很多和武漢有關(guān)的人文風物，《徐帆》之所以引起關(guān)注，首先是因為一個誤會。這首詩原本37行，由于微博字數(shù)的限制，網(wǎng)友貼出來后只顯示了前8行，大家一看魯迅文學獎得主就寫這樣的詩，自然要質(zhì)疑；二是我寫徐帆時筆法稍有一點詼諧幽默，這有些破慣例，再加上我的身份可能使大家有一種習慣認定，認為應(yīng)該是正襟危坐，可我在寫作時恰恰要追求詩歌的純粹性，力求不端架子，不板面孔；好在大家看了完整版的《徐帆》，特別是看了我《向往溫暖》中的詩后對我理解了，我認為爭議本身是大家的一種關(guān)注，就總體看不是壞事。
　　
　　《大武漢》：你的官員身份是否還給你的創(chuàng)作生涯帶來過其他尷尬？
　　車延高：尷尬談不上。但我的創(chuàng)作歷程肯定和一般人不一樣。以前我很喜歡寫散文和雜文，在區(qū)里當宣傳部長時我寫了大量雜文，那時在一個區(qū)，接觸面窄，我的作品對社會的影響力不會很大，因此沒有太多的顧忌，但后來到市里工作后，我漸漸發(fā)現(xiàn)雜文容易讓人對號入座，有時會造成一些麻煩，但我又不愿意丟筆，畢竟寫了這么多年，已經(jīng)成了習慣，于是我就把寫作的用力點轉(zhuǎn)到了詩歌，這也算是對自己的一種保護吧。
　　
　　《大武漢》：這件事剛發(fā)生時，你的第一反應(yīng)是什么？
　　車延高：還是有很大心理沖擊和壓力，一個公務(wù)員忽然間被人議論紛紛，又無法逐個解釋，但事情發(fā)生了，我只能正視和經(jīng)受，好在我當過兵，經(jīng)歷過艱苦環(huán)境的磨練。我覺得遇到了問題不能逃避，要用積極陽光的心態(tài)去對待，生活中的起伏對自己來說是一種經(jīng)歷，也是一種砥礪，所以我不刪帖，只貼一部分《向往溫暖》中的作品，讓大家去看。我相信讀者和朋友們是會通過作品去形成自己的看法的。等這件事徹底過去，我會仔細看每一條留言，盡量回復(fù)，回復(fù)本身就是一種交流。這件事讓我停下來想一些事情，讓我這個已離開新聞戰(zhàn)線很多年的人再次這么深入的和媒體接觸，對我來說又是一種經(jīng)歷和財富。
　　
　　《大武漢》：你的博客里有那么多文章，瀏覽量和跟帖量最多的除了《讓屏幕漂亮的武漢女人》系列外，其他文章比平時翻了二倍，你覺得這說明了什么問題？
　　車延高：說明大家都是熱愛文學、關(guān)心詩歌發(fā)展的。從留言看，大家無論批評我或是肯定我，從本質(zhì)上看都是出于對詩歌如何發(fā)展的關(guān)注。說我不好的是以另一種形式要求我寫好，說我好的是鼓勵我，總之是要求我寫出社會滿意、讀者滿意的作品，所以我希望平靜下來后，我要重新調(diào)整一下自己，在業(yè)余時間更加認真負責地去寫詩。
　　
　　《大武漢》：這件事之后，你覺得做官和寫詩矛盾嗎？你會因此放棄詩歌創(chuàng)作嗎？
　　車延高：不會，我還是堅持我的想法，只要是業(yè)余創(chuàng)作，做官和寫詩不矛盾。官員熱愛文化是我們民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，隋末之后的科舉制興起，中國就有了學而優(yōu)則仕的說法，官員熱愛文學，向往文學，投身業(yè)余文學創(chuàng)作是一種可持續(xù)學習能力的自覺養(yǎng)成，有利于豐富學養(yǎng)，提高自身的綜合素質(zhì)。另外，文學創(chuàng)作應(yīng)該有更多層面的人介入，才能多角度，多層次、多側(cè)面地更真實的反映生活。我希望有更多的公務(wù)員加入文學創(chuàng)作的行列，這比邊緣、冷漠、遠離文化要好。
　　
　　《大武漢》：你認為文學創(chuàng)作對工作是否有間接性的互動作用？
　　車延高：應(yīng)該說有，搞文學創(chuàng)作你必須要多讀書，這是綜合知識積累的過程，積累的多了，在工作中、在講話時可以信手拈來的。另外，寫詩講究微言大義，力求文字的簡潔凝煉，轉(zhuǎn)嫁到工作中，我的會議發(fā)言從不拖沓，我不希望用多余的話浪費大家的時間。這是寫詩帶給我的優(yōu)點，另外寫詩要觀察生活，我平時工作中也需要觀察力，如處理六連號事件時，我就想為什么他們能把軟件插進去？如果多一個環(huán)節(jié)，對電腦進行痕跡鑒定，他就不敢作弊，于是在后期完善搖號制度中，我們建議有關(guān)方面就這個環(huán)節(jié)進行了改進。
　　
　　《大武漢》：除了寫詩，你平時還有什么愛好嗎？
　　車延高：我喜歡看書，以前圖書匱乏的時候，《歐陽海之歌》看過7遍，《艷陽天》看了6遍，《鋼鐵是怎樣煉成的》看了3遍，除了純文學書籍外，社會小說我也看，最近看了的有《蝸居》、《手機》等�！�
　　
　　他的兩種不同風格的詩
　　
　　白話體詩歌兩首
　　
　　【提心吊膽的愛你】
　　
　　現(xiàn)在可以告訴你了，小時侯
　　為什么不給你穿漂亮的衣裳
　　為什么剪了你的小辮留個男孩發(fā)式
　　爸爸不是重男輕女
　　只是你從小就和你媽一樣的漂亮
　　
　　漂亮的女孩子是件瓷器
　　怕人不小心或存心碰了
　　一地碎片就是父母永遠的心痛
　　所以給你樸素
　　把天生麗質(zhì)藏起來
　　讓周圍的眼睛忽視你
　　爸爸媽媽忙，不能每時每刻照看你
　　就用最笨的辦法，禾草蓋珍珠
　　你聽了一定笑，笑吧
　　我們當時就這么提心吊膽的愛你
　　
　　【父親的莊稼】
　　
　　汶川地震后，水磨鎮(zhèn)一位老農(nóng)，從廢墟里
　　扒出讀高中兒子的遺體，背其回家。
　　
　　還像小時候那樣背你
　　背你回家
　　那時你像莊稼一樣長，現(xiàn)在突然停了
　　那時就想把你背大，讓你自己走
　　現(xiàn)在只能背你最后一次，你真的走了
　　孩子，爹不怕重，一步一步
　　背你回家
　　山路斷了，用腳去縫
　　房子垮了，這把老骨頭還在
　　日子，還會在你出世的地方出世
　　孩子，你躺熱的床震垮了
　　爹只能給你修簡易的墳
　　移一棵樹作記號
　　爹百年后，這就是咱們會師的山頭
　　那時，你用靈魂背我老了的靈魂
　　咱們一同去看那些新建的村落
　　一同用風吹動稻穗和高粱
　　在血已經(jīng)開成花的地方
　　對視而笑，一起說好
　　今年的莊稼長得真好
　　
　　浪漫體的詩歌兩首
　　
　　 【一瓣荷花】
　　
　　我來的時候一朵荷花沒開
　　我走的時候所有的荷花都開敗了
　　像一個白晝輪回了生死
　　睜開大徹大悟的眼睛
　　一只是太陽，一只是月亮
　　腳下的路黑白分明
　　命運小心翼翼的走
　　起伏的浪花忽高忽低，揣摸不透
　　只有水滴單純，證明著我的渺小
　　有時，我已窮極一生
　　只能采下一瓣荷花
　　而一夜湖風，用一支笛子
　　吹老了整個洪湖
　　
　　【從一首詞的院落里出來】
　　
　　剛誕生的冷落，把我擱在半坡村
　　風，掀開舊痛，應(yīng)該叫桃花劫
　　粉紅色一搖，裝裱出點絳唇
　　從一首詞的院落里出來，先去燕山亭
　　又入南鄉(xiāng)子
　　虞美人恰好十八歲，漂亮的心
　　拋棄了唐、宋、元、明、清
　　蘇幕遮手持一剪梅
　　懷有企圖的眼睛像絕版的蝶戀花
　　誰的羅帶心結(jié)失戀，一縷相思
　　鳳凰臺上憶吹簫
　　此時，祝英臺近，小重山遠，西江月冷
　　玉樓春，年年躍馬長安市
　　只苦了念奴嬌，鵲踏花翻
　　攙扶那一抹孤芳自賞的閨怨
　　惜紅衣，長袖一回回拭淚
　　直到玉蝴蝶飛遠，望斷處，云收雨歇
　　推第一扇窗
　　風流子，一根海風吹玉骨
　　再推一扇窗
　　安公子，半邊斗笠收殘雨
　　等夜深，長安一片月出來了
　　萬戶搗衣聲驟歇
　　卜算子從失眠的夢里來，擊梧桐，夜游宮
　　大唐王朝圓寂，一根指骨蹲在那里
　　
　　文化人，叫它風骨
　　西安人，叫它大雁塔

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