馬克?布魯尼?梅斯塔斯的版畫(huà)，給人感覺(jué)他的畫(huà)里帶有一種濃濃的魔幻主義意味。這位當(dāng)代的表現(xiàn)主義畫(huà)家，有人說(shuō)他更應(yīng)該出生于19世紀(jì)末，生活在湖邊或星海岸邊的藝術(shù)家圈子里。因?yàn)樗�的風(fēng)格很像當(dāng)時(shí)崇尚自由主義的畫(huà)家，陶醉于無(wú)人管轄的自由。
　　 此次展出的《鼻子牽著走》，是梅斯塔斯的代表作。整幅畫(huà)面黑與白基調(diào)，給視覺(jué)以強(qiáng)烈的沖擊。畫(huà)風(fēng)有股詭異的氣氛，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的一幕：4個(gè)人，飄浮在空中，支撐著他們身體的，并不是傳統(tǒng)意義上的雙腿，而是鼻子。鼻子，在這里，是一種形變的狀態(tài)呈現(xiàn)。不僅變長(zhǎng)，而且還長(zhǎng)出了腿，在地上行走。仿佛鼻子，這個(gè)嗅覺(jué)器官，已經(jīng)變成了人的主要軀干一樣。西方人好像對(duì)鼻子有著特別的感情，許多俗語(yǔ)及諺語(yǔ)，也和鼻子有關(guān)。鼻子在某種程度上，代表了一種主見(jiàn)。而在梅斯塔斯的這幅畫(huà)中，人們紛紛拋棄了自己獨(dú)立行走的雙腿，而任由鼻子里長(zhǎng)出的雙腿擺布。他通過(guò)圖畫(huà)中光怪陸離的景象，透露出優(yōu)雅的叛逆，展現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)生活的迷失，隨波逐流，在社會(huì)的洪流中失去了自我，淪為了大眾的一部分。
　　 《高高在上》和《新騎士們》，也是梅斯塔斯的兩幅精彩作品。前者也是通過(guò)夸張與變形，把人的身軀同飛機(jī)結(jié)合在一起成為飛機(jī)人，在天空與大地之間，穿越一切廣闊，飛逾天空，追隨云朵的蹤跡。飛在天上的人，神情安詳，象征著作者追求自由、無(wú)拘無(wú)束的理想狀態(tài)。而《新騎士們》則表現(xiàn)了，現(xiàn)代人們與以往不同的生活方式。圖畫(huà)中，把所有的現(xiàn)代生活元素都符號(hào)化。電腦、網(wǎng)絡(luò)、金錢(qián)、商品標(biāo)簽、城市中的高樓大廈，這些都化作人身上的裝飾，仿佛成為現(xiàn)代人身份的一種證明，是現(xiàn)代的騎士。但是，這些所謂騎士卻喪失了行走的能力，每一次挪動(dòng)腳步都需要腳底下小人的幫助。也體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代生活的思考，當(dāng)工具越來(lái)越便利我們生活的時(shí)候，我們卻喪失了人的本能，成為了工具的奴隸。
　　 梅斯塔斯的版畫(huà)，包含著人類(lèi)歷史中各種組成的元素。情愛(ài)、社會(huì)、宗教、政治，都可以揉捏在一起，沒(méi)有清晰地界限。在他的世界里，集中進(jìn)行發(fā)酵醞釀，使之在一個(gè)封閉的空間里沸騰，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)特的意象世界。
　　
　　展覽簡(jiǎn)介：
　　 武漢藝術(shù)家張廣慧和法國(guó)藝術(shù)家馬克?布魯尼?梅斯塔斯，在今年8月互換了工作室，以便從新的環(huán)境中汲取新的靈感。這次互換交流成就了一批新穎的作品。張廣慧的作品于9月在法國(guó)安貝圓形市政廳展出。此次藝術(shù)家互換交流的活動(dòng)是由法中友好交流與發(fā)展協(xié)會(huì)牽頭和組織，并得到了法國(guó)駐武漢總領(lǐng)事館和法國(guó)文化促進(jìn)署的大力支持。本次馬克?布魯尼?梅斯塔斯在武漢的展覽由鉆石藝術(shù)博物館和法中友好交流與發(fā)展協(xié)會(huì)共同主辦，法國(guó)駐武漢總領(lǐng)館和法國(guó)文化促進(jìn)署協(xié)辦。
　　馬克?布魯尼?梅斯塔斯簡(jiǎn)介：
　　 馬克?布魯尼?梅斯塔斯來(lái)自法國(guó)里奧蒙，他在藝術(shù)上的造詣，使他成為法國(guó)版畫(huà)界最有名的代表人物。他是一位表現(xiàn)主義的畫(huà)家或雕塑家，自愿從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型。梅斯塔斯的作品在全世界都有展出。
　　

相關(guān)熱詞搜索：梅斯 版畫(huà) 怪人 馬克 布魯尼 梅斯塔斯版畫(huà)展:快來(lái)看用鼻子走路的怪人 馬克布魯尼梅斯塔斯 現(xiàn)場(chǎng)向死而生馬克布魯尼梅