200年前，“四大徽班”進京不久，以武漢人譚志道為首的漢調(diào)藝人也北上京城，漢徽合流，廣泛吸收漢、秦、昆曲各調(diào)之優(yōu)點，逐漸形成了京劇�！罢{(diào)是漢調(diào)，班是徽班”。武漢自此流入京劇的血脈中，不可剝離。
　　 之后的100余年間，武漢京劇一路跌宕起伏，名角大家陸續(xù)粉墨登場。但當上世紀50年代京劇“三鼎甲”（武漢與北京、上海共享京劇殊榮，稱為三鼎甲）的榮耀不再，武漢京劇一度陷入進退兩難的尷尬境界。到底是該堅守傳統(tǒng)還是大膽創(chuàng)新？60年來，武漢各京劇院推出的劇目在做著一次次的嘗試。剛剛結(jié)束的第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上，《建安軼事》和《水上燈》兩部無論從內(nèi)容還是表現(xiàn)手法都截然不同的京劇同獲一等獎�？梢源_定的是，他們都有創(chuàng)新的亮點。雖然對臺上的演員而言，“評論界與觀眾的胃口，永遠無法同時滿足。”
　　 武漢京劇未來的路會怎樣走，我們無力判斷。但在這次采訪中，我們卻意外發(fā)現(xiàn)：武漢的許多高校都有自發(fā)組成的京劇社；初雪的下午，湖北省京劇院的票友演出爆滿；武漢遠城區(qū)的小學里，7歲的小女孩發(fā)了高燒還要跑去上京劇興趣班……
　　 也許，作曲家李連璧的一句話能表達我們對武漢京劇的心意，“京劇中最好聽的地方還是湖廣韻派生出來的旋律，京劇的根不會丟，京劇不會變老�！�

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