好萊塢編劇大師“我是中國電影的‘粉絲’”_好萊塢類型電影的三要素
發(fā)布時間:2020-03-24 來源: 短文摘抄 點擊:
“寫作的真正意義是什么?”“引領故事發(fā)展的主角不能沒有情欲追求……”偌大的舞臺之上,一個滿頭銀發(fā)的外國老者端著咖啡,傳授著自己的“編劇教義”。雖然這門“課程”只有4天,開價高達5000元人民幣,學員們卻趨之若鶩。原因只有一個:能被70歲高齡的“好萊塢編劇教父”羅伯特?麥基親自指點,這樣的機會可不多。
麥基在編劇界的地位有目共睹。美國雜志《名利場》曾寫道:“正如金融家朝圣般地前往奧馬哈,只為聽聽巴菲特的演講;影片《星球大戰(zhàn)》中,絕地武士要去銀河盡頭拜見尤達大師一樣,那些夢想在暑期檔推出大片的編劇,也都要定期去聽麥基的講座!彪m然很難量化人們究竟從麥基的講座中收獲了多少技巧,又有多少技巧能真正為票房添磚加瓦,但以下數(shù)據(jù)已然很可觀:據(jù)不完全統(tǒng)計,麥基的學生共獲得過32次奧斯卡獎、182次艾美獎、21次美國作家協(xié)會獎、17次導演工會獎及普利策戲劇獎……
與故事的緣分
麥基與故事的緣分,從他孩童時期就開始了。6歲時,他就把劇本、電影當成自己的好朋友。夜里,躺在暖暖的被窩中,他會纏著媽媽:“能給我講個睡前故事嗎?”聽完后,又追問,“故事里講的這些合理嗎?”他沉迷于爸爸拿給他的《伊索寓言》,并將書中的敘事藝術、故事意義分析得清清楚楚,讓爸爸大吃一驚;8歲時,麥基在家鄉(xiāng)底特律的社區(qū)劇院首次登臺,此后一直到高中,他在一出接一出的話劇中擔任主角。
高中畢業(yè)后,麥基最初想當牙醫(yī),是媽媽點醒了他:“你不會真想干這一行吧?”“我覺得人們總需要牙醫(yī)!薄安,人們需要的是娛樂!
于是麥基選擇了舞臺。他自己演戲,也導演過60多部戲劇。30多歲時,他在密歇根大學電影藝術系拿了博士學位,之后去了好萊塢,寫了些“始終沒有拍出來過的劇本”。
轉機出現(xiàn)在1981年。那年,麥基上學時制作的電視連續(xù)劇《起訴公民凱恩》獲得了當年的英國金像獎。接著,他接到一間私人電影學校發(fā)出的邀請:每周六早晨為那些尚未得志的青年編劇開一門課。課程快結束時,校長喜笑顏開地找到他,因為報名的學員數(shù)量翻了3倍,這個課程要再開一次!拔彝蝗话l(fā)現(xiàn),我或許屬于課堂,教別人講故事是我真正的靈感之源和天賦所在。”在學生們的口口相傳中,麥基的名聲越來越大。1983年,他的“故事培訓班”開始面向社會招生,正式進行商業(yè)化運作。
他的學生們認為,“麥基寫作哲學的中心是人性”,“麥基的講座包含了編劇技巧、哲學和對具體操作細節(jié)的強調……”而麥基自己說:“我教的是講故事的藝術,我期待發(fā)現(xiàn)的是千百年來經典故事的設計原則,是關于生活的隱喻。我們需要真實而強大的故事,來照亮人性的陰暗角落、啟迪人的智慧!
麥基帶著自己的編劇理念四處游走,不但將迪士尼、派拉蒙等眾多好萊塢制片廠發(fā)展成團體培訓客戶,更教出了不少大名鼎鼎的學生――編劇埃里克?羅斯西裝筆挺地來上課,麥基建議他“從常規(guī)中跳出來看世界,要敢于冒險”,后來,羅斯寫出了《阿甘正傳》;影片《指環(huán)王》的導演彼得?杰克遜,是在新西蘭的課堂上與麥基相識的,在幾乎所有人都嘲笑他的劇本之時,麥基卻對他的創(chuàng)意給出了肯定,并鼓勵他“去好萊塢發(fā)展”;阿齊瓦?高斯曼,《美麗心靈》、《達?芬奇密碼》的編劇,一度因為難以找到創(chuàng)作靈感想要放棄,離開前,高斯曼最后做的一件事就是去聽麥基的課,然后受到啟發(fā),又回到創(chuàng)作中……
將天才推向極致的金鑰匙
麥基總是說:“我喜歡將自己最好的想法和人分享!彼坏苡问澜鐐魇诩妓嚕將自己的理論濃縮到書中。1997年,他的《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》出版,至今仍是各國電影系學生的必讀教材。在他的學生、中國電視劇制作中心策劃部主任徐萌看來:“麥基就是那個拿著(編劇界)金鑰匙的人,他用這把金鑰匙,將一個個天才推向極致……”
12月4日,本刊記者在北京采訪了這位拿著“金鑰匙”的老人。
環(huán)球人物雜志:您認為什么樣的故事算是個好故事?
麥基:故事所表達的,是生活為什么和怎樣改變。它從一個平衡的生活狀態(tài)開始:主人公每天按時上下班,日復一日,但一個突發(fā)事件將他拋出了平衡狀態(tài)。接下來,就是主人公如何努力想要恢復平衡。一個會講故事的人,會著力刻畫負面的因素,描述主人公怎樣奮力拼搏、做出艱難的抉擇、采取有風險的行動并最終發(fā)現(xiàn)真相的過程。
環(huán)球人物雜志:在您看來,觀眾想從一個故事中看到什么?
麥基:首先是獲得新知的快感,就是通過故事走進一個未知的世界。我們都愿意去拓展自己的人生,希望能感受一些從未感受過的東西。第二層是人性的快感。觀眾們希望從故事主角身上找到與自己相通的地方,繼而設想:若是我,會怎么做?同時滿足這兩點,故事才可能受到歡迎。
環(huán)球人物雜志:有人認為編劇是一種天分,而您的課程卻試圖將這個工作切割為一條條規(guī)則。
麥基:我并不否認,某些人生而就是天才。但另一些人,他們有天賦卻沒有在意,或者因為缺乏自信、勇氣和努力,而少了成功的可能。我要做的,就是給他們自信。
寫自己想寫的故事
為了讓此次中國之行更有針對性,臨行前,麥基專門看了《讓子彈飛》、《山楂樹之戀》等中國影片。他說,自己是中國電影的“粉絲”:“我一直被中國電影的美麗與力量深深感動……我最喜歡中國電影的一點就是,他們給人物設置了道德上的困境,讓人物在復雜、強大的困境中進退兩難,做出選擇!
環(huán)球人物雜志:能列舉出您最喜歡的中國電影嗎?
麥基:迄今為止,給我?guī)碜畲笄楦姓鸷车膽撌菑埶囍\的《菊豆》,我覺得它具有莎士比亞或易卜生的悲劇作品中共有的力量,張藝謀的其他作品如《紅高粱》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》也都很大氣。還有陳凱歌的《趙氏孤兒》,講述養(yǎng)父、義父和兒子之間的三角關系和復仇故事,非常精彩,堪稱一部偉大的史詩。王家衛(wèi)的早期作品《東邪西毒》則是交織著愛恨情仇的武俠片,有著記憶的美感和疼痛,同樣是讓人忘卻呼吸的優(yōu)秀作品。
喜劇方面,我很喜歡周星馳。他稱得上是全世界最偉大的喜劇電影作者之一。我覺得他代表了新一代的中國電影人,時髦、有趣,充滿了創(chuàng)造力。但遺憾的是,中國的喜劇還是太少。
環(huán)球人物雜志:從目前來看,中國能真正走向世界的電影并不多,您覺得中國的編劇和成功的好萊塢編劇之間有何差距?
麥基:其實,無論是哪個國家的編劇,都面臨著同一個問題:如何能通過巧妙的故事,帶著觀眾領悟到生活的深意和日常事件的新意。因此,所有編劇首先應該為理解生活本身而奮斗,將故事建立在自己對這個世界日漸敏銳的認識之上。
具體到中國編劇,應該寫自己真正想寫的故事,而不僅僅是模仿好萊塢或法國電影等,否則,觀眾只會從你的故事中看出你毫無誠意。
所以我的建議就是,認真地寫作!千萬不要在臨死前,因為只為名利寫作、喪失靈魂而后悔。
編輯:王晶晶 美編:陳思璐 編審:張勉
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