弗洛伊德的畫 [盧西恩.弗洛伊德,所有作品都是靈魂的自畫像]
發(fā)布時間:2020-04-03 來源: 短文摘抄 點擊:
他描繪毫無血色的肌膚和蒼白無力的四肢,描繪皮松肉皺的肥胖肉體,渲染人體的真實感和生命的真相 “你對一幅畫作有何要求?” 精神分析學家弗洛伊德的孫子盧西恩?弗洛伊德(Lucian Freud)的回答頗具乃祖風范,他以4個動詞概括道:“震撼,攪擾,誘惑,征服!
7月20日,這位20世紀畢加索之外最偉大的藝術家因病在倫敦去世,享年88歲。據其藝術代理商透露,盧西恩生命的最后一刻,仍然手執(zhí)畫筆!白鳛樗谴酥凶钪匾膶憣嵁嫾,他使洞見、戲劇性和力量滲入其肖像和風景作品中。為人方面,他是一位謙遜、熱情、溫和的智者。他活著就是為了畫畫,直到去世那天還在畫,一生遠離外界喧囂。”
二戰(zhàn)后,盧西恩在英國畫壇聲名鵲起,堪稱表現派領軍人物。他的創(chuàng)作以肖像和裸體為主,其寫實畫風受到弗朗西斯?培根(英國現代畫家)和佛蘭斯?哈爾斯(17世紀荷蘭肖像畫家)等人的影響。盧西恩的畫中,充斥著毫無血色的肌膚與蒼白無力的四肢,他描繪皮松肉皺的肥胖裸體,借此渲染人體的真實感。
這些“丑陋”的畫像卻成為高價珍品。他以非常規(guī)L型畫布創(chuàng)作的《塞尚之后》(1999)曾被澳大利亞國立美術館以740萬美元高價收購;他為懷孕期的凱特?莫斯作的裸體畫像2004年曾被匿名人士以100萬美元收購;2008年,盧西恩最著名的作品――《睡著的福利官》(1995)在紐約佳士得拍賣行以3364萬美元成交,刷新了當時在世藝術家的紀錄。
盧西恩的創(chuàng)作,曾令中國藝術界在85美術新潮后重新認識繪畫的力量!爸袊浵袼囆g之父”張培力表示:“他證明傳統(tǒng)媒介同樣可以創(chuàng)造新的語言,新的震撼!
盧西恩的去世,引起中國當代藝術圈幾位重量級人物的緬懷。張曉剛追憶:“95年我參加威尼斯雙年展,第一次看到他后期肥人系列的原作,非常震撼。其中‘老弗70歲時的自畫像’被用在那屆雙年展畫冊的封面上。近七十歲時仍繼續(xù)變法以近乎殘酷的真實和力量征服了世界,終于登上偉大畫家的王位。再次向大師致敬!”徐累評價:“他不裝置,不理論,不周旋,不在乎博物館,不參加開幕式,不愛去派對,連女王想請他畫像,也是來好幾趟工作室,憋屈地坐在破椅子上犯呆相,給畫張巴掌大的(像)。他只呆在自己房里,連窗外都不看一眼,畫畫,畫畫,用古怪和臃腫砸疼這個世界的臉!
要對自己吝嗇一些
早上8點到下午3點、晚上7點到凌晨2點,畫家盧西恩幾乎做著同樣的事情――凝視赤裸的男女人體,揣摩發(fā)膚肌理的每一道光,細細調配最精準的顏色,然后填滿畫布。這樣的日子,持續(xù)了半個世紀。
盧西恩的畫室位于倫敦西部。在“臟亂到令人發(fā)指”的巢穴中,有一張可供模特倚躺的大床,外加幾個畫架與一輛可移動的小推車。此外,目之所及,全是一團團結成硬塊的顏料積垢。
盧西恩一直站著畫畫。在他的私密空間里,這個“瘋老頭”常常趿著可笑的拖鞋、半裸著身子,每天站立十多個小時。其生前好友、英國泰特美術館館長介紹,畫室中至今還留著幾幅未成品,“他總是保持著3至4幅作品同時在架上的活躍創(chuàng)作狀態(tài)!
盧西恩1922年生于德國柏林一個猶太人家庭,兄弟是作家克萊門特?弗洛伊德。10歲那年,為躲避納粹迫害,盧西恩隨全家遷居倫敦,后成為英國公民。上世紀30年代末,歐洲籠罩在戰(zhàn)爭魔影下,積郁心中的恐懼在盧西恩的童年形成特殊知覺。1939年,他進入英國圣工會繪畫學校,受業(yè)于校長莫里斯門下,早期作品接近超現實主義,畫作中曾出現雙眼大得出奇的怪異人物。在其結合靜物的肖像《少女與綠葉》(1948)、《弗蘭西斯?培根)(1952)等細膩入微的寫實畫作中,可依稀看出安格爾、丟勒、門采爾等人的影響。
17歲時,盧西恩的自畫像在《地平線》雜志刊登,由此引發(fā)關注。其自畫像創(chuàng)作貫穿一生,晚年他曾說:“創(chuàng)作自畫像時,我避免畫出快樂的神情。我注意到,很多人在自畫像中流露出滿足,但我認為那是為別人而裝出來的,如果可能,要對自己吝嗇一些!
盧西恩說,他所有的作品都是靈魂的自畫像。戰(zhàn)后,他的名聲在英國畫壇如日中天,但他卻選擇隱居生活,鮮少露面,拒絕采訪。“許多人對此感到驚訝:犧牲所謂的舒適生活,進入一種不確定的、孤獨的狀態(tài),但我知道如何籌算自己的日子,我認真地做每個決定。”
遠離外界喧囂,畫家將自己關在室內,從親近的人身上不厭其煩地刻畫某種近乎神經質的狀態(tài)。與爺爺弗洛伊德關于欲望的心理學論調相比,盧西恩的裸體畫中,情色意味并不濃郁,沒有明艷的色彩與浪漫元素,反倒有種紀錄片式的嚴峻清冷。
那些裸體模特基本都是畫家的親朋好友。他們在他工作室的大床上或躺或睡,常常在數小時的模特工作中沉沉睡去。相知相熟的屬性為他的作品注入了力量。據盧西恩的一位模特回憶:“他把床鋪好,只說了兩個字――‘躺下!’仿佛那里架了個照相機,后來又只說了一句――‘看著我!’”
畫中的英女王表情冰冷
2003年11月28日,盧西恩開始為相識十多年的藝評家馬丁?蓋福德作畫。據蓋福德回憶,繪畫過程中,盧西恩“充滿能量和動感,注意力高度集中,身體如同跳舞般不停地移動。他跨到畫布的一邊,凝視著我,用手上的炭畫筆比劃著,然后再回到畫布前加上一筆。在這個過程中他會喃喃自語,有時會從口袋里掏出一團棉花擦掉一兩筆,有時會后退一兩步,歪著頭審視著畫布!
12月3日,蓋福德第3次去畫室,這天盧西恩準備上色!八诋嬍抑械教幏遥业搅艘粔K調色板,上面是厚厚的一層蟲子的殘留物,還有一團團干顏料……調色板上還記著一些電話號碼或提醒事項。他在堆積如山的顏料管子中翻找合適的畫筆和顏料,最后來到畫室角落那堆破布前,找出一塊滿意的,撕下干凈的一個方塊,如同圍裙般塞到腰帶上。此時,他看上去就像一位不太正式的屠夫或面包師。”
至2004年7月,蓋福德共去了40次畫室,每次近三小時。盧西恩用7個月的時間,創(chuàng)作完成了《戴藍圍巾的男人》。這算不上他的代表作,就連點題圍巾也是他很少采用的亮色,畫家強調,“我不要人們注意色彩,我要的是一種生命的色彩!
事實上,盧西恩對模特非常挑剔,除了名模凱特?莫斯,他幾乎從未用過專業(yè)人體模特。“我需要那種能一下激發(fā)畫家創(chuàng)作沖動的模特,他們擺出某個特別姿勢,是為我提供一種私密性的服務,而不是為了表現自己!
盧西恩的肖像畫不迎合任何人的口味。2000年5月至2001年12月,他為英國女王創(chuàng)作了《伊麗莎白二世》。據說,此前女王邀請其為自己畫像,他還搭了好幾年臭架子。盧西恩保持著一貫冷靜的畫風,毫無美化意味。作品完成后,英國媒體引發(fā)熱議,《每日郵報》說畫像中的女王精力耗盡;《鏡報》以“表情冰冷”形容;《太陽報》則指責這幅作品是對女王的“肆意歪曲”。盧西恩回憶,當年作畫時,他曾試圖激怒女王,但沒成功,“她不太熱情,但我喜歡她那樣。”
沒多久,他與名模凱特?莫斯共進午餐后答應為其畫像。在盧西恩的印象中,凱特“極其聰明,肢體表現力非常豐富”,但他同時也抱怨她總是遲到。除了給這些社會名流作畫,為惺惺相惜的密友創(chuàng)作的人像凝聚了盧西恩更多苦心,其中包括他1990年起給英國行為藝術家、時裝設計師利?波維瑞(Leigh Bowery)創(chuàng)作的系列畫像,后者于1994年去世,年僅33歲,但盧西恩的創(chuàng)作卻為其樹立了另類美的招牌。
在與蓋福德的幾次交談中,盧西恩顯露出對其他藝術同行的喜惡,他認為所有好的繪畫都需要 “一點毒氣”。他對文藝復興時期很不屑,討厭達?芬奇和《蒙娜麗莎》,說拉斐爾筆下的圣母輕飄飄。至于畢加索,在他眼里則是“絕對的道德敗壞”。相比之下,他認為馬蒂斯是更偉大的藝術家,“因為他把生活和形式相結合,那才是藝術的真諦”。
被壓抑的“縱火狂”
“這是個熱情而害羞的男人:一個賭徒、穿衣時髦的家伙、一個只顧畫畫的父親!
近日,盧西恩的密友威廉•費維(曾任《觀察家》藝評員,并為他策劃2002年泰特美術館回顧大展)發(fā)表了一篇悼念文章。
“我們常常談論政客們的惡行及政治的無意義,當然,我們也談論狗。他激發(fā)了我對惠比特犬的喜愛,我們身邊除了藝術圈,還有一群愛犬族!
2003年,《衛(wèi)報》記者梅洛普•密爾斯在長達10年的跟蹤約訪后,終于得到與盧西恩共進午餐的機會。據其回憶,盧西恩“點了生蠔和許多香檳酒,但自己卻喝得很少”。付賬時,畫家從兜里掏出皺巴巴的50英鎊紙幣,“它們被揉作一團,就像廢棄的餐巾紙”。結束后,盧西恩邀請密爾斯去了他位于諾丁山的住處,畫家的廚房里放著幾包燕麥餅,“盧西恩不去商店,這些都歸他助手打理,他有時挖苦地稱呼他們‘奴隸’!碧峒凹胰藭r,“他的口氣很輕蔑,說他討厭‘責任和義務’,因此沒去參加母親的葬禮,他說自己和名人輩出的弗洛伊德家族沒多大關系!
盧西恩的婚戀史錯綜復雜。據估算,他生前留下的遺產約1.25億英鎊,但其叛逆的私生活將為遺產分配帶來困難。
“我們目前知道他有13個孩子,其中3個――我貝拉和伊澤貝爾,都生于1961年!睅啄昵埃氨R西恩•弗洛伊德被遺忘的孩子們”之一、畫家露西曾在某次采訪中說。有夸張的傳聞說,盧西恩有近四十個私生子,但他通常只在孩子們長大成人后才會承認。
他曾和布魯姆斯伯里文藝圈成員洛娜•嘉爾曼交好,后來卻和她的侄女吉蒂•艾伯斯坦(雕塑家雅各布•艾伯斯坦與名媛凱瑟琳•嘉爾曼之女)于1948年成婚,曾以吉蒂為模特創(chuàng)作了著名的《少女與白狗》(1951),誕下兩女安妮和安娜貝爾,但兩人4年后離婚,因為盧西恩有了新的“繆斯女神”卡洛琳•布萊克伍德,1952年《床上的女孩》便是為她而作?辶丈谟⒁崽K格蘭貴族家庭,從事小說創(chuàng)作和表演,1957年她嫁給了盧西恩。5年后兩人宣告分手,沒有留下子女。
此外,盧西恩與作家伯娜丁•克維里生下兩個女兒貝拉(設計師)與埃斯特(小說家);和自己的學生蘇西•博伊特生下4個女兒;與女畫家西莉亞•保爾生下兒子富蘭克;與女設計師凱瑟琳•麥克亞當生下保羅、露西、簡與大衛(wèi)。
女兒露西回憶:“我們全家的生活充滿創(chuàng)意,爸爸畫畫,媽媽設計服裝,簡是雕塑家,保羅后來去了藝術院校,大衛(wèi)也開始拿起畫筆。作為盧西恩的孩子,我從事繪畫的壓力很大,我將來會鼓勵自己的孩子顛覆我們的老路,而我最大的反叛便是,邁入婚姻,建立一個真正的家庭。”
“沒有什么可以攔阻他把繪畫放在首位。社交、病痛、假期……統(tǒng)統(tǒng)都得退后,這也是他身邊的女人們不得不與之抗爭的。”上世紀60年代,盧西恩曾為德文郡公爵夫人畫像,每天至少3小時,后成為好友。老太太回憶道:“作畫時,他安靜得可怕,那種氣場難以形容,甚至不像人類所具有的,他的個性如此強大,能影響并改變周圍的人,但你可以想象,誰要是嫁給他,他就像個殺手!
曾與盧西恩一度相好、又被其拋棄的女畫家西莉亞說:“第一次見面,他就給我留下生動難忘的記憶,他穿著白色襯衣,非常優(yōu)雅,慢悠悠地抽著煙,他說他正在尋找一個女孩,而我就是那個女孩。他的氣場很強,給他當裸體模特時,我非常緊張,甚至感到痛苦,我記得自己還大哭了一場,他說他愛我,后來我懷孕了……那批畫像中流露著憂傷,當然,他的作品總是直指真相!
“每幅畫作背后的故事令我癡迷,我常和朋友們談論這些畫中人的故事。”16歲時,女兒埃斯特第一次成為盧西恩的模特,“進入畫室,我意識到身邊的大畫布上都是些裸體女人,我便脫下衣服,自然地坐到沙發(fā)上……我生下第一個孩子后,他為我們畫了一張母子像,露出我一個巨大的乳房。我最喜歡父親畫我姐姐貝拉的幾件作品,通過捕捉我們的姿勢,他描繪出了我們不同的個性,極具幽默感!
女兒羅絲回憶,給父親當模特并不容易:“整個過程很艱難,花了很長時間,關系也很緊張,我不喜歡肌肉緊繃地躺著,還得做出挑釁的姿態(tài),我差點‘噌’地跳起來怒吼道,‘你這混蛋,我不干了!’我對裸體畫像,畢竟有種復雜的情感!
“盧西恩很愛自己的孩子,但他們必須接受一個事實,那就是繪畫永遠排在第一位。他曾表示:‘我是完全自私的,只做我想做的事!
他承認自己有狂野的一面,是個“被壓抑的‘縱火狂’”,因為他將所有的耐心都給了繪畫,F實生活中,他非常急躁,遠遠看到快要靠站的公共汽車會去狂奔追趕。
盧西恩說,自己閑暇時愛做白日夢,喜歡賭博,也酷愛舞蹈。幾年前,他曾對朋友遺憾地說:“再沒時間跳舞了,對賭博也漸漸失去了興致,因為現在我可以承受輸錢的打擊了。”
那次,他提到了死亡!澳贻p時我覺得死亡很可怕,因為會失去很多東西;現在,當我看到老年人慢速駕駛,我就沖他們大吼,他們應該抓緊時間,因為日子不多了。”
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