假如我說(shuō)，沒(méi)有“三暴”——暴力、暴政和暴利，就沒(méi)有流傳千古的奇跡或遺跡，沒(méi)有宏觀工程和廣場(chǎng)藝術(shù)，有些人可能很氣憤。

　　我在《一杯滄�！纺潜緯�(shū)的第四章里寫(xiě)過(guò)類似的意思：

　　“秦始皇留下了長(zhǎng)城，隋煬帝留下了運(yùn)河，文景繁榮了文學(xué)，貞觀培育了詩(shī)歌。暴政能創(chuàng)造工程上的奇跡，仁君則豐富一個(gè)民族的靈魂，從未經(jīng)歷暴政的民族很難宏偉，但不能結(jié)束暴政的民族不能久遠(yuǎn)�！�

　　這就搞出了兩種美學(xué)：暴力美學(xué)和非暴力美學(xué)。簡(jiǎn)單的定義是，只關(guān)心一個(gè)人或幾個(gè)人的靈魂的美學(xué)是暴力的。埃及金字塔和中國(guó)的皇帝陵園無(wú)疑是暴力美學(xué)的代表作。其美學(xué)精髓是兩個(gè)，一個(gè)是“不死”，讓某個(gè)人把自己的權(quán)勢(shì)和榮華由生前延續(xù)到死后；
另一個(gè)是“正統(tǒng)”，序列輝煌正統(tǒng)的，排斥貶黜旁出的。因此，中國(guó)皇帝陵墓都有“廟號(hào)”，埃及金字塔都有稱號(hào)�！安凰馈标P(guān)心的是自己的生命的延續(xù)，靈魂不朽；
“正統(tǒng)”關(guān)心的是王朝生命的延續(xù)，一代，兩代，以至萬(wàn)代。

　　暴力美學(xué)有微觀宏觀之分。電影藝術(shù)家吳宇森奉行的暴力美學(xué)是微觀的。微觀暴力美學(xué)讓暴力行使過(guò)程富有美感，比如慢速飛行的子彈，像男根一樣緩緩抵達(dá)某個(gè)洞穴，不同的是，洞不是先有的，而是它鉆出來(lái)的，到達(dá)時(shí)并不創(chuàng)造生命，只毀滅生命；
再比如，血液從某個(gè)破損的肢體里噴濺而出，突然遇到慢鏡頭，于是像罌粟花一樣緩緩開(kāi)放。

　　宏觀暴力美學(xué)可能只展示武器，并不使用武器。恰恰相反，暴力不上前臺(tái)，只成為背景。宏觀暴力美學(xué)的根本特征是，讓某個(gè)或某些偉人成為恒星，讓蕓蕓眾生成為微塵；
讓前者成為靜物，后者成為投影。無(wú)與倫比的宏大，是宏觀暴力美學(xué)的表現(xiàn)形式，但這種“宏大”植根于資源的“龐大”。無(wú)限制地集中和揮霍龐大的資源，沒(méi)有暴利和暴力都不行。

　　我昨天收到了許多好玩的短信，最好玩的是這條：

　　“市場(chǎng)創(chuàng)造的財(cái)富，堆積出集權(quán)美學(xué)。”

　　由于沒(méi)有得到作者的授權(quán)，我只能引述，不能注名，但這位老兄崇尚的肯定是自然美學(xué)，不是暴力美學(xué)。

　　 2009年10月2日星期五

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