摘 要：王蒙，作為元四家之一，其山水畫“繁密”風(fēng)格很具特色，筆墨技巧豐富，這與其時(shí)代背景及家學(xué)淵源等有關(guān)。他開創(chuàng)的繁密風(fēng)格，創(chuàng)造了一種書法用筆的繁密線條來進(jìn)行皴擦，景色郁然深秀又不失清幽。王蒙的創(chuàng)造，促使他和黃公望成為了山水畫變革的重要人物，對后世的影響非常大。
　　關(guān)鍵詞：王蒙；繁密；筆墨形式
　　一、王蒙山水畫中“繁密”風(fēng)格形成的原因
　�。ㄒ唬�時(shí)代背景及師承關(guān)系
　　在蒙古族的統(tǒng)治下，元代文人學(xué)士受到民族歧視而淪為社會底層人物。元統(tǒng)治者對于傳統(tǒng)文化認(rèn)識的淺薄，廢除了畫院，促使學(xué)士產(chǎn)生了厭世避世的心理，隱逸便成了文人們的首選。文人隱士是這一時(shí)期繪畫創(chuàng)作的主要群體，創(chuàng)作更接近藝術(shù)的本真，有更為深層的內(nèi)涵可以被挖掘和解析。
　　王蒙出身于一個(gè)文化家庭中，他是元代著名文人畫家趙孟頫的外孫，從小就受到了家庭氛圍的熏陶。趙孟頫主張復(fù)古、書畫同源、詩書畫印結(jié)合以及追求簡淡的逸品風(fēng)格，開啟了文人畫時(shí)代，對王蒙影響頗深。并且江浙一帶文化藝術(shù)氛圍濃厚，王蒙結(jié)識了許多志同道合的朋友，諸如黃公望、倪瓚等，為其山水畫創(chuàng)作提供了很好的生活閱歷。于是王蒙在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸形成了深厚蒼潤、幽遠(yuǎn)、氣格獨(dú)特的密體山水。
　�。ǘ�）儒道思想對王蒙山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的影響
　　王蒙的繪畫藝術(shù)語言深受當(dāng)時(shí)特定人文的影響，棄官歸隱，內(nèi)心追求淡泊。儒家思想中的道德秩序?qū)ν趺傻挠绊懕憩F(xiàn)為有序的線條和筆墨，山石的排列組合等。同時(shí)文人畫中也蘊(yùn)含著道家思想，如天人合一、道法自然、無為、天地大美等，表現(xiàn)在畫面上或空靈簡逸，或寂靜蕭索，或蒼茫渾厚，感悟大自然達(dá)到心靈的自由超脫�！坝小�、“無”之法，在構(gòu)圖、筆墨等方面尤為明顯。
　　二、王蒙山水畫繁密風(fēng)格的藝術(shù)特色
　　元人崇尚意趣，王蒙在其畫面中用密集繁復(fù)的筆性來描繪主觀意象中的自然山川，畫面境象幽深，氣勢恢宏，從而使其有別于元四家的繁密風(fēng)格在元代畫壇上獨(dú)樹一幟。
　�。ㄒ唬┕P墨形式
　　繁密是王蒙山水畫的重要特征，山林茂密，沉郁幽深。其畫面構(gòu)圖繁滿，用筆豐富靈動，墨色采用先淡后濃，層層暈染。皴法多變，運(yùn)用披麻皴、牛毛皴、卷云皴等皴法，山石刻畫比較細(xì)致，畫面豐富而不失靈動。王蒙久居浙江，卞山風(fēng)光就。王蒙的作品中以《青卞隱居圖》將其筆墨運(yùn)用到了極致，是成熟時(shí)期繪畫技巧的驕傲之作。
　　讀《青卞隱居圖》可以看出，畫面中的山川并不完全是客觀真實(shí)的山川所現(xiàn)，是經(jīng)王蒙整理而來的。畫中山石運(yùn)用披麻皴和牛毛皴，并沒有明確的輪廓線。先用淡墨勾勒，層層皴染，再用干筆焦墨，層次分明。在處理小石塊較多的部分時(shí)，小石塊前后上下相疊，采用不同的點(diǎn)法進(jìn)行點(diǎn)苔，用疏密濃淡的皴筆來區(qū)分，在山峰的礬頭處用小披麻皴和雨點(diǎn)皴�！巴趺晒P法繁多，一畫成之，假定有萬筆，學(xué)之者不到四千筆，已覺其多�！蓖趺神宸ǘ鄻�，利用點(diǎn)線將繁密感發(fā)揮到了極致，加以書法筆意的疊加，卻并不密不透風(fēng)，錯(cuò)落有致，在復(fù)雜的山體中賦予其動勢，卞山神韻更加深刻。
　�。ǘ�）構(gòu)圖與幽深意境
　　元代文人受儒道思想的影響，文人畫大都清凈悠遠(yuǎn)。從畫面上來看，王蒙雖與黃公望、倪瓚等人所表現(xiàn)的簡淡不同，但其繁密造型及構(gòu)圖程式所傳達(dá)出來的意境是相通的。其畫面中山體走勢大多縱向，氣勢向上，脈絡(luò)貫穿，山麓至山頂樹木郁蔥氣勢恢宏。以《具區(qū)林屋圖》為例，畫面大半被山石重疊填滿，間以茅屋，只在畫面左下插入湖水。此圖描繪的是太湖秋天的景色，設(shè)色明艷，采用3：2的立軸模式，使下方比上方更加疏朗，畫面表現(xiàn)的空間增大，飽滿而不煩悶，繁密卻疏朗靈動。這種章法布局開辟了山水畫構(gòu)圖的另外一種境界。王蒙的大膽嘗試在其《夏日山居圖》中也有體現(xiàn)，王蒙對水的運(yùn)用很獨(dú)特，在繁密的畫面中總能以流水使畫面靈動。王蒙能夠自己解決自己畫面帶來的問題，飽滿又不至于太過用力。另外密林深處的茅屋、隱士，也是王蒙內(nèi)心深處情感的寄托，虛境和實(shí)景的有效結(jié)合使畫面幽深意境更甚。
　　（三）點(diǎn)景、色彩及書印
　　元四家的創(chuàng)作中很少有點(diǎn)景的點(diǎn)綴，王蒙畫作中相對點(diǎn)景較多。崇山峻嶺之間的草堂、高士、古松，皆傳達(dá)出文人的高潔與隱逸之思。在《夏山高隱圖》溪流流淌，在畫面的下方，婦女在勞作，高士在讀書，書童陪伴。這些刻畫無疑為畫面的繁密提供調(diào)節(jié)，也映射王蒙隱居時(shí)的內(nèi)心活動。元代文人畫崇士氣尚逸趣，水墨山水更適合來表達(dá)性靈。而王蒙繁密的筆墨中配以明艷的設(shè)色，靜謐祥和，無疑是大氛圍中的一種調(diào)節(jié)。趙孟頫的“書畫同源”對王蒙影響頗深。王蒙的筆法夾雜篆書隸意，筆力強(qiáng)勁，墨性更具韻致。倪瓚曾有詩贊王蒙：“筆墨精妙王右軍，澄懷臥游宗少文。王侯絕力能扛鼎，五百年來無此君�！睆耐趺擅荏w山水畫可以看出，王蒙對于“書畫同源”的領(lǐng)悟。
　　三、王蒙繁密山水對后世的影響
　　簡評元四家在繪畫中的用墨，子久渾融，云林縹緲，仲圭酣暢淋漓，叔明渾厚華滋、筆精墨繁。王蒙勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，促使其在元四家中獨(dú)樹一幟，繁體山水畫豐富了山水畫創(chuàng)作的方法與成就，也具有改革意義，為后人創(chuàng)作提供了新的契機(jī)。
　�。ㄒ唬�對明清兩代山水畫家的影響
　　王蒙密體山水對于明清時(shí)期的畫家影響很大，如明沈周和文徵明、清初四王等。沈周的《廬山高》就是借鑒王蒙的創(chuàng)作方法，在構(gòu)圖方法上結(jié)合了王蒙的創(chuàng)作構(gòu)圖，筆墨同樣是濃淡干濕層層暈染，層次分明，畫面飽滿。但沈周此畫并不是單純的模仿，筆墨技法比王蒙更加靈活多樣，畫面景物更加細(xì)膩和諧。這是“細(xì)沈”的代表作，其后期也脫離了王蒙的束縛。清代摹古氣息濃厚，大多仿作前代大師作品，清代作品上經(jīng)常能看到仿作前代畫家作品的字樣。清初四王都有仿作王蒙的作品，可見對其推崇。清初四僧中髡殘對王蒙也是及其推崇，喜愛王蒙畫風(fēng)，畫面中老練渾厚、幽深的畫面構(gòu)圖傳達(dá)出來的意境令人神往。
　　（二）對近現(xiàn)代山水畫家及創(chuàng)作的影響
　　近代黃賓虹獨(dú)特的繪畫技法也是受到了王蒙筆法的影響，在他的畫面中，能夠看出他對于師法自然和古人的痕跡。黃賓虹的用筆古拙又不失靈活，總結(jié)出的“黑、密、厚、重”和“平、留、圓、重、變”的表現(xiàn)技法，可見黃賓虹對王蒙“繁密”山水及書法用筆的理解。山水畫體現(xiàn)了人與自然的關(guān)系，是一種藝術(shù)體驗(yàn)，引起人們的共鳴，王蒙的山水審美風(fēng)格應(yīng)用于現(xiàn)代山水畫中，更助于我們對于繁密幽深蒼茫山川的理解。師古人，師造化，引發(fā)我們對于藝術(shù)思考，發(fā)掘藝術(shù)價(jià)值，陶冶情感。
　　結(jié)語
　　本人在研究王蒙山水畫“繁密”風(fēng)格的過程中，借鑒了前人的研究成果，對王蒙“繁密”風(fēng)格形成的原因及藝術(shù)特色進(jìn)行了闡述�！胺泵堋笔峭趺缮剿�畫最突出的特點(diǎn)，體現(xiàn)在畫面中物象的描繪上，從筆墨形式、構(gòu)圖形式、點(diǎn)景等方面，王蒙的筆墨技巧靈動多樣，畫面布局頗具創(chuàng)造性。其美學(xué)思想為后世提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)道路，促使著他在元代畫壇的地位斐然，一直影響著其以后的諸多畫家。無論王蒙的一生或官或隱，在他的畫面中，“隱”這一主題從未離開他的畫面，淡泊寧靜，以山水寄情，抒發(fā)胸中逸氣，尋找心靈之所。我們在借鑒學(xué)習(xí)王蒙留給我們的繪畫技巧優(yōu)質(zhì)財(cái)富的時(shí)候，我們有義務(wù)將其發(fā)揚(yáng)光大。
　　參考文獻(xiàn)
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