摘要：讀圖已經(jīng)成為了一種風尚。隨著科技的發(fā)展報紙雜志等平面媒體數(shù)量激增，電影、電視、錄像、網(wǎng)絡中的圖像、視頻等就更多了。文字已經(jīng)讓人不過癮，需要圖片不斷刺激我們的眼球，我們已經(jīng)進入了“讀圖時代”�！白x圖時代”對書籍提出了新的要求，我們應該解決書籍設計要怎么樣設計，右腦思維在設計的表現(xiàn)，具有哪些設計特點才能更好的適應這個讀圖時代。本文將更深層次的探討新閱讀時代的設計思維方式以及書籍設計適應時代的改變。
　　關鍵詞：新閱讀時代；書籍設計；圖文關系；右腦思維
　　一、前言
　　隨著生活節(jié)奏的不斷加快，我們已經(jīng)不知不覺進入讀圖時代。一大批視覺文化載體如網(wǎng)絡、書籍、廣告、電視等正充斥著我們生活的每一個角落。不僅是電子媒介，在各種平面印刷中，圖片影像也占有越來越重要的位置，我們平常在獲取信息時，來源于圖像的比重越來越大，這就是我們的讀圖時代�，F(xiàn)代社會科學技術的飛速發(fā)展，推動了讀圖時代的進步，圖片影像這種直接的表達手法不僅能滿足讀者快速閱讀內(nèi)容的需求，還能達到吸引眼球的目的。
　　本文通過對讀圖時代背景的介紹及對該時代背景下書籍設計的思維方式分析，讓這篇本科畢業(yè)論文和畢業(yè)設計有機的結(jié)合，并嘗試總結(jié)相應的設計原理，從而使我們能夠更好的服務于現(xiàn)代生活節(jié)奏快的讀圖時代，與國際接軌，走向世界。
　　二、讀圖時代和書籍設計
　　（一）新閱讀時代
　　“讀圖時代”的概念則是中國鐘潔玲1998年在《紅風車經(jīng)典漫畫叢書》中第一次提出的。進入21世紀，隨著國際互聯(lián)網(wǎng)技術的迅速發(fā)展，新型的傳播形態(tài)擴展了以往的“讀圖”內(nèi)容和范圍，“讀圖時代”正式來臨。
　　如今，在這個視覺影響已經(jīng)全方位普及我們生活和文化的大時代下，新閱讀時代的圖像，能將所要傳遞的信息一目了然的傳遞給了大眾，更加激發(fā)了大眾的右腦思維，即形象思維。最重要的是，圖像帶動了文化的普及和社會交往的進步。因此，受眾對圖像的依賴感與日俱增，漸漸的閱讀在某種程度上變成了“讀圖”的形式。大部分的出版刊物也為了迎合消費者的需要而增加圖片的比例。
　　而且新閱讀時代的來臨也促成了視覺文化的發(fā)展。視覺文化作為一種影像與形象占據(jù)主導地位的文化形態(tài)，不僅改變著人們接受信息的方式，還潛移默化地影響著人們的思維方式。在視覺文化的熏陶下，人們逐漸習慣于形象化的思維方式，認為用圖像表達比文字更加直觀和生動。從文化和出版的角度來分析的話，我們無法抗拒這樣一個訊息，那就是，大眾文化的新高潮即將崛起，右腦思維影響深化，新閱讀時代已經(jīng)來臨。
　�。ǘ�）讀圖的特征
　　讀圖時代有以下幾個方面的特征：第一，改變了由時間宰制的線性傳播方式，引入空間關系，和時間共同作用于傳播的形式和內(nèi)容，從而使“讀”的行為具有了多維特征和發(fā)展趨勢。第二，使形式與內(nèi)容同時成為傳播的重要存在力量，并賦予形式獨立于內(nèi)容的特殊價值。第三，降低了文化傳播的門檻，“讀”不再是少數(shù)訓練有素者的行為，帶動了文化普及和社會交往。第四，“讀”開始以視覺優(yōu)位為特征，閱讀行為更加趨于表層化，帶有更多的形象思維的特點。第五，由于形象思維以及圖像在形式美表達上天然地優(yōu)于文字，表層化的“淺閱讀”逐漸成為一種習慣，促進了繪畫、設計、電子影像制作與傳播技術的飛速發(fā)展，視覺景觀無處不在。
　　三、書籍閱讀的的思維方式
　�。ㄒ唬┳竽X閱讀和右腦閱讀
　　大腦思維分為左腦思維和右腦思維。左腦的思維模式是語言邏輯型的，善于分析、抽象和計算，根據(jù)言語、文字、符號、時間、程序、數(shù)字等抽象信息，依照千古不變的定律、公眾認定的人之常理進行邏輯推理。左腦有很強的工具性，它的思路是直線性、一竿子到底不轉(zhuǎn)彎的。
　　右腦的思維模式是圖像藝術型的，它的思考是形象的、直覺的、情感的，在整體和立體空間中以影像和心像來進行審美判斷和綜合想象。右腦的思路特點是隨機應變和虛構(gòu)，是觀念繪畫式的，即以不同異像進行聯(lián)想，通過同構(gòu)、想象產(chǎn)生新的觀念，右腦的思維是橫向創(chuàng)新性的。
　　大腦是人的總指揮部，左右腦是其中的兩個分管部門，左腦負責語言、抽象、量化和邏輯，右腦是掌管想象、大局、審美和創(chuàng)新。只有在兩半大腦取得功能上的平衡，相互交融配合，才能有所成就。
　�。ǘ�）右腦思維對書籍設計的影響
　　右腦思維即形象思維，右腦發(fā)達的人在知覺和想像力方面和把握全局的能力都有可能更強一些。而且右腦最重要的貢獻是創(chuàng)造性思維。它不拘泥于局部的分析，而是統(tǒng)觀全局，以大膽猜測跳躍式地前進，達到直覺的結(jié)論。書籍設計是藝術的，因此右腦思維對書籍的影響是十分重大的。下面從封面，版式，文字和插圖幾個部分進行分析。
　　（三）輕聲呼喚的封面
　　所謂輕聲呼喚的封面，就是一本書籍的大門，在很多書籍中，可以區(qū)別其他的書籍。仿佛人穿的衣服一般，每個人都可以有不同的衣服，老人有老人裝，小孩有童裝，女士有女士的衣服，男式有男式的衣服一般。每本書籍也都有著不同的封面。封面可以分為遠，中，近的距離觀看，會有不同的效果。在遠處看一本書籍的封面，可以看見一本書籍的顏色和圖畫，再近一點看，可以看見書籍的名字，了解是哪一本書，再走近一點看，可以清楚的看見書籍的作者，出版社以及更多更詳細的內(nèi)容。這就是封面的作用。
　　在設計封面的時候主要利用右腦的形象思維，熟悉生活并且具有多方面的生活感受，要廣泛的學習和借鑒中外藝術的精華，深刻地研究和理解書籍的內(nèi)容，同時也要考慮讀者對象、裝幀材料、印刷工藝等諸多因素，進而達到藝術創(chuàng)新。只有這樣，才能在封面設計中體現(xiàn)出恰如其分的藝術境界，潛心其中。就比如畢業(yè)設計，我在做書籍封面的時候，首先要熟悉書籍的內(nèi)容、主題、性質(zhì)、特征、風格等。猶如當我在創(chuàng)作之前到豐富多彩的現(xiàn)實生活中去尋找素材一樣，去發(fā)現(xiàn)故事與情節(jié)中同封面設計有關的真諦，去提煉與概括書籍的主題，并按照自己的設計的意圖，去進行再創(chuàng)造。這些都與右腦的形象思維息息相關。

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