我走在馬陰山的峽谷里，感覺(jué)到了人的渺小。特別是人在低處，別說(shuō)與這大自然相比，單就你所處的人與人相比，差別就有天壤之別。說(shuō)真的，我在低處保持一顆純真的心，在小鎮(zhèn)待了三十年（按歲數(shù)是五十年，但前二十年我一直上學(xué)，所以這里指的是參加工作以后），我感覺(jué)我像一棵樹(shù)，我的根已經(jīng)一節(jié)一節(jié)地扎在這的泥土里了。
　　三十年前，我毅然決然地來(lái)到生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)。我萌生的第一個(gè)念頭，我在這里能有所建樹(shù)嗎？我感覺(jué)當(dāng)時(shí)的自己就像天空中飄舞的雪花，一瓣一瓣無(wú)聲無(wú)息地、不被世人所知地融進(jìn)泥土里。我記得自己站在馬陰山下，路過(guò)拉干水庫(kù)高高的山坡上，望著四周茫茫的山地，我敬畏眼前的自然景觀：人，一個(gè)個(gè)體的人，在大自然面前是多么渺小和無(wú)奈��！
　　我從小喜歡繪畫(huà)，高中的時(shí)候開(kāi)始寫(xiě)日記。參加工作后將繪畫(huà)“放大”，成為生活的一部分，特別是我喜歡臨摹《芥子園畫(huà)傳》、人體素描、花鳥(niǎo)蟲(chóng)草等等。畫(huà)了一大堆，也獲得過(guò)省、地、縣級(jí)獎(jiǎng)，結(jié)果被認(rèn)真過(guò)頭的領(lǐng)導(dǎo)誤認(rèn)為“不務(wù)正業(yè)”，一氣之下，我只保留了特別喜歡的《芥子園畫(huà)傳》一套，其余的成了冬天里的一把火——焚了（這就是我后來(lái)為什么對(duì)別人的書(shū)法、美術(shù)、攝影“評(píng)頭論足”，敢寫(xiě)評(píng)論的基礎(chǔ)所在）。為了證明給領(lǐng)導(dǎo)看，我開(kāi)始寫(xiě)與我工作有關(guān)的財(cái)經(jīng)文章，結(jié)果寫(xiě)了近十年，也得過(guò)省級(jí)國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)日記也遭遇了同樣的命運(yùn)，那時(shí)我除了工作的感悟，還將自己繪畫(huà)的體會(huì)和戀愛(ài)的情語(yǔ)，洋洋灑灑地寫(xiě)了七八本。戀愛(ài)談的不少，我看上了別人，別人因我窮而看不上我。我看不上的，追我煩而拒之。一路談來(lái)情話說(shuō)了不少，也寫(xiě)下了不少，這日記自然也都與初期的戀愛(ài)有關(guān)。日記不再是一種記錄生活瑣事的流水簿，而成了展示自己隱秘的絕好藍(lán)本。只是由于母親苦逼，戀愛(ài)恰又遭了變故，一氣之下，我草草與現(xiàn)在的愛(ài)人結(jié)了婚。婚后愛(ài)人雖溫柔體貼，但容不得我與別人藕斷絲連。于是，在一場(chǎng)吵架中，這幾本日記又成了“罪證”，為了毀證，我在秋天的一個(gè)晚上，將日記焚了（不，只是將談戀愛(ài)的一部分撕了、焚了）。然后，我把全部精力放在工作上（包括寫(xiě)日記、反省自己），也許積累了一定的人生經(jīng)驗(yàn)，或者說(shuō)感悟。我發(fā)現(xiàn)文學(xué)比財(cái)經(jīng)類(lèi)文章更適宜我�！帮L(fēng)吹竹雨打萍，疑是民間疾苦聲。”我不僅有對(duì)屈原、李白、杜甫、魯迅的仰慕與追隨，而且對(duì)周作人的清淡平和、許地山的睿智自然、豐子愷的細(xì)膩親切、冰心的典雅飄逸、海明威的冷峻、伏爾泰的詠嘆、川端康成的精美敬佩和揣摩！“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)”。這些先賢憂國(guó)憂民的胸襟和深沉、濃郁的愛(ài)國(guó)主義情懷，敏于任事、以天下為己任的知識(shí)分子的使命感和擔(dān)當(dāng)意識(shí)，使我熱血噴涌、情懷激蕩。自然，創(chuàng)辦了小報(bào)《荒原春》，出了幾本書(shū)，獲得幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，加入中國(guó)作協(xié)，得過(guò)仰慕號(hào)稱文壇上的“黃埔軍�！薄�—魯迅文學(xué)院深造�；貋�(lái)后又“借雞生蛋、借梯上樓”的方式，將報(bào)紙改成雜志，并成立了文聯(lián)，算是添補(bǔ)了我所處的低處的文學(xué)空白。所有這一切，誠(chéng)如《莊子·逍遙游》中有言：“且夫水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無(wú)力”，“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無(wú)力�！边@就是我三十載深藏厚積的產(chǎn)物。
　　寫(xiě)到這里，想起了杜甫的兩句詩(shī)：“毫發(fā)無(wú)遺憾，波瀾?yīng)毨铣��！焙笠痪洌��?dāng)之無(wú)愧。當(dāng)然，若說(shuō)“毫發(fā)無(wú)遺憾”就未必然了，作品確實(shí)還存在著諸多可以改進(jìn)、可以探討的方面。這是一段讓人疲憊的歲月，我和我的愛(ài)情以及理想和生命被現(xiàn)實(shí)的存在鍍上金子，在漆黑的夜里發(fā)出微弱的光芒。在孤獨(dú)里、在幻想里，我們一起寫(xiě)下那些語(yǔ)言，忘卻青春背后的疼痛。魯迅說(shuō)過(guò)，沒(méi)有悲哀和思索的地方，就沒(méi)有文學(xué)。創(chuàng)作中，既要立足傳統(tǒng)與現(xiàn)代，又把故鄉(xiāng)的藝術(shù)兼融并舉。又要“持正崇高，抱樸見(jiàn)真”，這是我崇尚的藝術(shù)之魂。至于“蒼茫之意，純真之氣”，那則是我追隨的藝術(shù)風(fēng)范。倘若認(rèn)為，作家既是精英，思想就會(huì)一律變得萬(wàn)分崇高，純而又純，像雪一樣晶瑩透亮，那就錯(cuò)了。作家也生活于現(xiàn)實(shí)社會(huì)之中，既不可能超越于當(dāng)今的社會(huì)權(quán)力和利益關(guān)系，也不可能沾染上歷史積淀的各種污垢。因而，作家自然也是各種各樣的。我們之間出現(xiàn)的矛盾和沖突，也必然會(huì)在某種程度上反映社會(huì)的矛盾和沖突。正因此，辦報(bào)刊時(shí)所寫(xiě)的“碎筆”存在的矛盾和問(wèn)題，也就有了相當(dāng)?shù)钠毡樾院蜕鐣?huì)典型意義。
　　三十年了，我個(gè)人感覺(jué)，我是“純真”的，是人在低處的“純真年代”。當(dāng)然，這個(gè)“純真年代”不是韓劇的“純真年代”。韓劇的“純真年代”是泰錫與明修從小一起長(zhǎng)大的哥兒們，芝薇因轉(zhuǎn)學(xué)而轉(zhuǎn)變?yōu)樗麄兊耐�班同學(xué)，三人是好友，明修向芝薇告白，但是芝薇暗戀泰錫，三人的友情受到考驗(yàn)……愛(ài)情劇純真中含有不純真。而我的純真呢？說(shuō)穿了是“一個(gè)人的夢(mèng)想”、“一個(gè)人的烏托邦”、“一個(gè)人的圣經(jīng)”、“一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”、“一個(gè)人的交談”的文學(xué)夢(mèng)。更何況，為這文學(xué)夢(mèng)，我的“碎筆”伴隨著《荒原春》報(bào)刊和雜志的時(shí)間縫隙，走過(guò)了二十年，我也覺(jué)得這二十年更是“純真年代”，如同一棵綠樹(shù)一樣生長(zhǎng)起來(lái)的。滾滾的風(fēng)雷聲中，春雨細(xì)密柔順甚至甜蜜，拋灑在低層的生活細(xì)節(jié)里。而且，我也到了“知天命”的年齡，雖褪去了青澀，但還有一顆“青春的心”和雜志一樣，心與這低處已經(jīng)牢牢聯(lián)系在一起了。
　　這難道不是“純真年代”？
　　人在低處，話語(yǔ)是純真的。山里的太陽(yáng)，把我的臉曬黑了；溝里的風(fēng)，把我的皺紋刷得更深了。我的話語(yǔ)里，滲透了這里的方言俗語(yǔ)；我的思想也就漸漸地深刻起來(lái)，精神慢慢硬朗起來(lái)了。盡管這里某些人的話語(yǔ)中，還夾雜著一股“火藥”的氣味，但這是“一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”之后的“火藥”啊，是促我前行、逼我?jiàn)^進(jìn)的“火藥”；盡管某些人用狼犬陰柔的目光，談?wù)撝�這雜志和文學(xué)�；蛘哒f(shuō)，有些話語(yǔ)，像高原的風(fēng)一樣，透著一種硬度，但這是一種力量的象征。如節(jié)氣“嚴(yán)寒與大寒并肩，冷風(fēng)與冷雨纏綿”。還有撕裂般一聲聲的春雷，就是一次次的力與力的碰撞，而產(chǎn)生的一次次的轟鳴。當(dāng)然，這就是對(duì)我話語(yǔ)純真的賀禮。
　　人在低處，工作是認(rèn)真的�！拔槐拔锤彝鼞n國(guó)”，我在低處，我渺小的像一棵幼年的杈樹(shù)，世界完全沒(méi)被雨水籠罩或者包裹，也沒(méi)有因?yàn)橄矚g文學(xué)而忘記了工作。“工作是美麗的”，在低處，我保持著一顆簡(jiǎn)單的心，我把什么事情想的看的都簡(jiǎn)單。如此，自己也輕松了許多。在低處了，我知道角色在變，原來(lái)昂著的頭不低下恐怕就沒(méi)有那么容易了，原來(lái)說(shuō)話嗓門(mén)的調(diào)子也越來(lái)越提高分貝了。但有一點(diǎn)是不一樣了，那就是原來(lái)走路還不夠快，現(xiàn)在真是越來(lái)越快了，工作做得越來(lái)越認(rèn)真了，得到同行和上級(jí)的肯定越來(lái)越多了。

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