女主人公司馬芳芳，男主人公陸華，小說的原名就叫《芳華》。芳華，多美的名字啊，又美又吸睛，原想是要蹭一下馮導(dǎo)的熱度的。小說完成的時(shí)候電影還未上映，但嚴(yán)歌苓老師的《芳華》一馬當(dāng)先地出版了。不得已只能另起題目，一下就找到了“孤芳”。找到了“孤芳”之后不禁倒吸了一口涼氣，我感到一種深長的慶幸，很顯然的，作為這個(gè)中篇小說的題目，“孤芳”更合適、更準(zhǔn)確，它不偏不倚地圈定了我當(dāng)時(shí)的那種痛感。美學(xué)常識告訴我們，準(zhǔn)確產(chǎn)生美。
　　從一開始寫作時(shí)我就在警惕一件事情，那就是盡可能地別讓自己的寫作與自己的生活離得太近，尤其要回避那些正在經(jīng)歷的或者剛剛過去的。要拉開一個(gè)距離。恰當(dāng)?shù)木嚯x是必要的。離得太近了不行，太近了會纖毫畢露，會顯得粗糙、原始，它尚幼嫩，還未來得及充分發(fā)育。尤其是“軍改”這樣的小眾題材，尤其是文工團(tuán)的軍改和軍改中的文工團(tuán)，作為一個(gè)題材而言，它的透射度、開放性無疑都差著很多。寫它，坦白說，我并不情愿，但是我知道自己必定會寫，跑不掉的，因?yàn)槲抑蒙砥渲校�人在現(xiàn)場，因?yàn)樗鼛Ыo了我那種切身的痛感。這痛感彌足珍貴，是生活對于一個(gè)寫作者的饋贈(zèng)，是小說的福氣，它壓迫著我，也在集結(jié)著小說啟動(dòng)的欲望。并且，不僅要寫，還要抓緊，時(shí)不我待，都不允許拉開那個(gè)足夠的距離。這痛感有保鮮期的，我怕太久了會失效。
　　我清楚，我要寫自己勉為其難的那部分生活。我也清楚，我要寫的一定不是生活本身，不是自己眼皮子底下的那一畝三分地。我要寫的，是美與高貴的自毀，是孤芳的凋敝與逝去，以及這其中所有的注定與必然，所有的直面和旁觀。這個(gè)體量，比一畝三分要大很多，是青出于藍(lán)而遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藍(lán)。
　　對于我來說，這個(gè)小說是目前為止我與生活距離最近的一個(gè)，我放下了自己的警惕。寫作之初，我不擔(dān)心故事，不擔(dān)心人物和細(xì)節(jié)，都沒問題，我信賴自己水到渠成的虛構(gòu)。我擔(dān)心的只有一個(gè)，就是它究竟能在多大程度上還原我當(dāng)初在生活中所感受到的那種切身之痛。我想我只有一次機(jī)會，不能推拖，沒有下次。那痛正在慢慢消失，而欲望，也不可能召之即來。

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