国产第页,国产精品视频一区二区三区,国产精品网站夜色,久久艹影院,精品国产第一页,欧美影视一区二区三区,国产在线欧美日韩精品一区二区

“金錢”與“情感”的羈絆|火影忍者劇場(chǎng)版羈絆

發(fā)布時(shí)間:2020-02-14 來源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

  【摘要】張愛玲作為一名女性作家,尤為關(guān)注女性,她結(jié)合自己當(dāng)時(shí)生活的社會(huì)背景,用蒼涼的筆調(diào)展示了人的空虛、墮落、變態(tài)的靈魂,情愛的虛假,無愛的婚姻,生命的瑣碎和人性的扭曲。她筆下的女性大體可以分為三類:一、掙扎在美丑沉淪中的女性形象;二、徘徊在婚姻城堡里的女性形象;三、生活在舊知識(shí)時(shí)代里的女性形象。她深刻地從“金錢”與“情感”這兩個(gè)方面剖析了這些女性形象,并體現(xiàn)了作家對(duì)于女性的同情。
  【關(guān)鍵詞】張愛玲;女性形象;金錢;情感
  【中圖分類號(hào)】I206.6【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
  【文章編號(hào)】1007-4309(2011)02-0076-2
  
  張愛玲是20世紀(jì)40年代上海最走紅的女作家。她出生于顯赫的貴族之家,然而她自小的家庭生活又是不幸的,她的一生飽償了人世間太多的痛苦與悲涼,由此在她的文學(xué)敘述中總是遠(yuǎn)離任何浪漫的色彩和夢(mèng)幻的風(fēng)景,她關(guān)注大都市里的小市民和大家族里的破落戶。她小說的底色是蒼涼的,正如她自己所說:“我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。悲壯是一種完全,而蒼涼則是一種啟示!雹偎怯眠@蒼涼的筆調(diào)寫了許多“說不盡的蒼涼的故事”,在這些故事里,她把更多關(guān)注的目光投在了女性身上。她用犀利的筆觸展示了在那新舊交替的歷史環(huán)境下的人的空虛、墮落、變態(tài)的靈魂,情愛的虛假,無愛的婚姻,生命的瑣碎和人性的扭曲。在她的小說中刻畫了許多女性形象,可以將這些女性大體分為以下三類:
  一、掙扎在美丑沉淪中的女性形象
  “女人一輩子講的是男人,念的是男人,怨的是男人,永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)!雹谶@一句話就道出了男人是女人一輩子的情感依附,而在封建時(shí)代的舊社會(huì),女人沒有任何的經(jīng)濟(jì)來源,男人又成了她們的物質(zhì)依靠,從這就可以看出“情感”與“金錢”對(duì)于女性的重要性,那么它們對(duì)張愛玲筆下的女性形象又有著怎樣的影響呢。
  《金鎖記》中的曹七巧,一個(gè)典型的寡婦形象,七巧在出嫁之前,也是一位健康青春的女子,“十八九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根!雹劭梢娔菚r(shí)七巧是一個(gè)人見人愛又健康又美麗的少女,且身邊不乏追求者,然而卻被貪圖錢財(cái)?shù)男稚┵u給了姜公館做“二奶奶”,她的丈夫則是大戶人家患有“骨癆”的廢物,在她那“沒有生命的肉體”的丈夫那里,她得不到一個(gè)正常女子應(yīng)有的婚姻和情感生活,正是這種命運(yùn)導(dǎo)致了她內(nèi)心的扭曲變態(tài),“我們這位姑奶奶怎么換了個(gè)人?……不似如今瘋瘋傻傻,說話有一句沒一句,就沒一點(diǎn)得人心的地方!雹芩┳拥囊痪湓挘梢钥闯鲆粋(gè)正常健康的人在長(zhǎng)期的情感精神壓抑下,竟成了一個(gè)瘋子。由此七巧把對(duì)美好情感的追求轉(zhuǎn)到了對(duì)金錢的追求上,“她賣掉她一生換來的幾個(gè)錢,僅僅一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來!雹萑陙硭髦S金的枷,正是這枷將她的人性一點(diǎn)點(diǎn)地腐蝕掉了,而她曾經(jīng)對(duì)季澤的一點(diǎn)愛的幻想,也因季澤用愛情的幌子騙取她的錢而破滅了。她不僅摧殘別人,她更加摧殘自己的兒女,她自己的婚姻生活不幸福,她就挑撥兒子夫妻間的關(guān)系,將兒媳婦折磨致死,連姨太太也吞鴉片而亡。她還千方百計(jì)阻止女兒的戀愛,并當(dāng)著童世舫的面誹謗自己的女兒,斷送了女兒的婚姻,更是斷送了兒女一生的幸福。七巧自然是令人憎惡的,但經(jīng)過反思之后,發(fā)現(xiàn)她才是最大的受害者,婚姻的不幸導(dǎo)致她瘋狂的去占有追求“金錢”,而金錢在讓她獲得一生經(jīng)濟(jì)上無憂的生活的同時(shí),又導(dǎo)致了她人格的空虛和扭曲。
  《沉香屑――第一爐香》里的梁太太,年輕時(shí)的梁太太,可以嫁給一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的人家做太太,可是她卻嫁給了粵東富商做姨太太,等富商死了,她當(dāng)了寡婦時(shí),也已人老朱黃,于是她就想方設(shè)法,不惜放出自己的女傭和侄女出去做誘餌,在她那里不能談?wù)媲,她收留侄女供她讀書,只是一個(gè)幌子,是想用年輕的侄女獲得更多男青年的愛,“她對(duì)于銀錢交易,一向是仔細(xì)的,這次打算在侄女身上大破慳囊,自己還拿不定主義,不知道這小妮子是否有出息,值不值得投資?”⑥她用扇子擋住自己的臉,偷看侄女并在心里打著算盤,像妓院中的老鴇買進(jìn)一個(gè)清白人家的女子一樣,而薇龍?jiān)诔醮蔚剿依镌嚈还窭锏囊路䲡r(shí),更是一語(yǔ)道破天機(jī),“這跟三堂子里買進(jìn)一個(gè)討人,有什么分別!雹咦湓诎肷街械牧焊,就好比一個(gè)妓院,而梁太太就像妓院中的鴇母,她不僅戕害了自己的一生,為了金錢,她賣掉自己的青春,為了欲望,她不惜犧牲年輕女子的幸福,將那些年輕美麗善良的女子拉入無底的深淵。
  二、徘徊在婚姻城堡里的女性形象
  《傾城之戀》關(guān)注的是上海一家破落戶白公館中的一位離婚的少婦白流蘇。在這個(gè)腐朽的宅第里,哥哥用盡了她的錢,還嫌她是這個(gè)家里的累贅。她已經(jīng)無法在家中立足了,所以當(dāng)她遇到范柳原后,毅然決定用她的前途來下注,去了香港,于是一場(chǎng)“美麗的對(duì)話,真真假假的捉迷藏,都在心的浮面飄滑,吸引,挑逗,無傷大體的攻守戰(zhàn),遮飾著虛偽!雹嗟那楦杏螒蜷_始了,她最終成了范柳原的情婦,而一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)也使她登上了范太太的寶座。流蘇的婚姻之前是不幸的,她沒有考慮世俗的觀念,勇敢地離了婚,而日后為了謀愛,只因?yàn)榛橐鍪且环N保障,“她跟他的目的究竟是經(jīng)濟(jì)上的安全!雹嵩诔醮蔚膼矍榛橐錾,流蘇表現(xiàn)得很清醒,很勇敢,但日后為了最基本的生活、生存,也就是經(jīng)濟(jì)問題,即錢的問題上,她又回到了婚姻的城堡里求得生存的安穩(wěn)。
  《紅玫瑰和白玫瑰》里的白玫瑰―孟煙鸝,溫柔美麗,不善交際,不是一個(gè)活潑大方的主婦,相反在丈夫眼中是一個(gè)很乏味的婦人,她最大的特點(diǎn)是孤寂,與振寶沒有共同語(yǔ)言,卻還一心一意愛著自己的男人,只為自己的男人在別人看來是好男人,但她內(nèi)心中是孤寂的,她聽無線電,也不過是聽聽人的聲音,無聊的生活使她得了便秘癥,這反而使她可以名正言順的不做事,不說話,不思想了。她攀附丈夫,卻又被丈夫嫌棄,最終為了滿足自己的欲望與裁縫通奸,這是她做出的對(duì)丈夫的反叛,可是她從不埋怨丈夫反而替他辯護(hù),直到振寶不拿錢來養(yǎng)家時(shí),她才變成一個(gè)勇敢的婦人,她的婚姻生活沒有感情色彩,丈夫就是金錢,是生活的依靠,煙鸝是念過大學(xué)的,可是對(duì)自己的生活卻沒有思想主見,平庸得像所有良家婦女一樣一心一意順著丈夫,過著平平淡淡的凡俗生活。她不快樂地生活在婚姻的城堡里卻還能一直堅(jiān)守著,她既沒有得到丈夫的愛,也體悟不到真正婚姻的幸福。
  三、生活在舊知識(shí)時(shí)代里的女性形象
  《沉香屑――第一爐香》中的葛薇龍?jiān)诔醮伟菰L姑媽時(shí),就從女傭的話里感受到了姑媽家污濁的氣氛,為了完成學(xué)業(yè),她還是瞞著父母,投靠了姑媽,她有很深的洞察力,很快就被帶入到了香港的社交圈子里,當(dāng)她與喬琪的事敗露后,她決定離開那個(gè)是非之地,在經(jīng)過幾番思想斗爭(zhēng)之后,卻因一場(chǎng)病拖延了下來!八@場(chǎng)病,也許一半是自愿的;也許她下意識(shí)地不肯回去,有心拖延著……說著容易,回去做一個(gè)新的人……新的生命……她現(xiàn)在可不像從前那么思想簡(jiǎn)單了,念了書,到社會(huì)上去做事,不見得是她這樣的美麗沒有特殊技能的女孩子的適當(dāng)?shù)某雎,她自然還是結(jié)婚的好!雹庾罱K她嫁給了喬琪,之后“薇龍就等于賣給了梁太太和喬琪,整天忙著,不是替梁太太弄錢,就是替梁太太弄人!眥11}她對(duì)自己的處境有著清醒的認(rèn)識(shí),但是她在金錢的逼威下還是自甘墮落,從一個(gè)單純、自信的少女,淪為了交際花,她是冒著風(fēng)險(xiǎn)去追求自己想要的生活,可是她最終還是跌進(jìn)了命運(yùn)悲劇的深淵之中。薇龍是念過書的知識(shí)女性,她為了完成學(xué)業(yè)投靠姑媽,卻沒有抵住姑媽家豪華生活的誘惑,可見讀書并沒有改變她的命運(yùn),為了金錢,為了那份本就畸形的情感,她還是出賣了自己的人格。
  《封鎖》里的吳翠遠(yuǎn),像個(gè)教會(huì)派的少奶奶,可是卻還是個(gè)未婚女子,“家庭是新式的,帶著宗教背景的模范家庭,家里竭力鼓勵(lì)女兒用功讀書,一步一步往上爬,爬到頂尖上―然而家長(zhǎng)漸漸對(duì)她失掉了興趣,寧愿她當(dāng)初在書上馬虎一點(diǎn),勻出點(diǎn)時(shí)間來找一個(gè)有錢的女婿!眥12}這句話帶有很強(qiáng)的嘲諷意味,一個(gè)非常重視對(duì)女子教育的新式家庭,還是沒有擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛,認(rèn)為女子讀書是沒有多大用處的,只有嫁個(gè)有錢人才是最正確的選擇,于是翠遠(yuǎn)才在封鎖的電車上膽壯地接受了一個(gè)男人的調(diào)情,整個(gè)故事圍繞找“一個(gè)有錢的女婿”開始,全落在個(gè)“錢”上面,而在文中的開頭也早就一語(yǔ)道破了天機(jī)“可憐啊,可憐!一個(gè)人啊沒錢!”{13}宗楨也很現(xiàn)實(shí)地道出了自己的心語(yǔ):“我―我又沒有多少錢,我不能坑了你的一生!”{14}還是一個(gè)“錢”的問題,封鎖結(jié)束后,什么結(jié)果也沒有,翠遠(yuǎn)這位有知識(shí)的職業(yè)女性就像文章結(jié)尾的那只烏殼蟲一樣,爬回巢里去了,又回到她那平庸不快樂的生活中。
  張愛玲的作品展示了在舊社會(huì)殖民地與半殖民地的現(xiàn)代都市的背景下,人們精神的墮落與不安,人性的脆弱與悲哀,張愛玲所寫的女性在人生中受到的苦難,不是衣不蔽體,食不果腹的經(jīng)濟(jì)上的窘困,而是無家可歸、無夫可嫁的精神上的恐慌。她暗示人們,女人,只有在經(jīng)濟(jì)上完全獨(dú)立后才能在某種程度上獲得解脫,掙得自己的人生價(jià)值。她真正地站在女性的立場(chǎng)上審視女性的內(nèi)部,揭示女性病態(tài)的真實(shí)原因,同時(shí)也表達(dá)了她體恤生命的創(chuàng)作理念,她對(duì)那些所謂的壞女人汲于同情,“她寫人生的恐怖與罪惡,殘酷與委屈,讀她作品的時(shí)候,有一種悲哀,有時(shí)是歡喜的,因?yàn)槟愫妥髡咭黄痧埶×怂麄儯崾苣鞘芪。因(yàn)樗髲?qiáng)、認(rèn)真,所以她不會(huì)跌倒,而看見了人們?cè)趺吹!眥15}她表現(xiàn)了女人最基本的生存活動(dòng)的艱辛,以女人為中心表現(xiàn)對(duì)女人深深的了解和同情。她筆下的女性在現(xiàn)代文明的外殼下,依然包裹著一顆最典型的封建式的靈魂。她們找不到安放自我的所在,只得依附男人,求一份經(jīng)濟(jì)上的安穩(wěn),與情感上的寄托,最終也沒有擺脫“金錢”與“情感”對(duì)其一生的羈絆。
  
  【注釋】
  ①?gòu)垚哿帷蹲约旱奈恼隆氛浴稄垚哿峋芳返?83頁(yè),作家出版社2006年出版。
 、趶垚哿帷队信嚒氛浴稄垚哿峋芳返371頁(yè),作家出版社2006年出版。
 、邰堍輳垚哿帷督疰i記》摘自《張愛玲精品集》第163、146、150頁(yè),作家出版社2006年出版。
 、蔻撷鈡11}張愛玲《沉香屑――第一爐香》摘自《張愛玲精品集》第62、63、76、78頁(yè),作家出版社2006年出版。
 、喔道住墩搹垚哿岬男≌f》載《萬象》1944年5月摘自《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》第451頁(yè),武漢大學(xué)出版社2002年出版。
 、釓垚哿帷秲A城之戀》摘自《張愛玲作品集》第39頁(yè),新疆人民出版社2003年出版。
  {12}{13}{14}張愛玲《封鎖》摘自《張愛玲作品集》第108、105、115頁(yè),新疆人民出版社2003年出版。
  {15}胡蘭成《評(píng)張愛玲》摘自張子靜的《我的姐姐張愛玲》第152頁(yè),文匯出版社2003年出版。
  【參考文獻(xiàn)】
  [1]張愛玲精品集[M].北京:作家出版社,2006.
  [2]張愛玲作品集[M].新疆:新疆人民出版社,2003.
 。3]張子靜,季季.我的姐姐張愛玲[M].上海:文匯出版社,2003.
 。4]中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2002.
  【收稿日期】2011年1月12日
  【作者簡(jiǎn)介】包麗娜:女,東北師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)。

相關(guān)熱詞搜索:羈絆 金錢 情感 “金錢”與“情感”的羈絆 金錢衡量情感語(yǔ)錄 體現(xiàn)金錢現(xiàn)實(shí)的情感

版權(quán)所有 蒲公英文摘 www.huhawan.com