每次經典翻拍，觀眾無一例外地在劇中對比記憶，尋找當初的“幻想”。從1972年版的《水滸傳》，到上世紀80年代山東電視臺拍攝的水滸英雄故事，再到1998年央視李雪健版的《水滸傳》。水滸只要重拍，必有撲面的磚頭。
　　最“雷”版本當屬1976年英國BBc推出的《水滸傳》，大群日本演員說著英語對白的場面只能用“滑稽”形容。
　　再說到近期熱播的《新水滸傳》，林教頭被夸“閉月羞花”，武松打虎要用匕首，潘金蓮與西門慶的真愛永遠。在觀眾們一邊高喊“賣腐”、“雷點大”，《新水滸傳》的收視率一路上漲，拔得多個地方臺收視頭籌。
　　
　　宋江是個真英雄
　　
　　在溫豪杰看來，世人多是戴著面具偽裝自我，梁山一百零八將敢于保持真我，才是真英雄。他要用《新水滸傳》打造一個兄弟情的好漢世界。
　　溫豪杰當上《新水滸傳》總編劇純屬偶然。當時他欠下制片方的債務，聽說對方計劃拍攝《水滸傳》，他自告奮勇地當編劇，計劃以劇本償債，這一寫竟然成為《新水滸傳》總編劇。
　　寫劇本之初，溫豪杰毫無顧忌，他提筆寫的第一場戲，正是全劇的結局，宋江自鴆。原著中，招安后的宋江哄騙李逵，一起飲酒自盡。但在溫豪杰的筆下，李逵卻是追隨宋江，自飲毒酒而死。一場戲，溫豪杰定下《新水滸傳》的主題：真兄弟。
　　于是，宋江不再是一個投機分子，不再是哭哭啼啼、見到皇帝老兒就哆嗦的小吏，而是一個為兄弟出路著想的大哥，一個將“替天行道”的大旗獻給皇帝、帶著兄弟好漢上陣殺敵的英雄。
　　這樣的水滸觀，與溫豪杰的經歷不無關系。他生在長春，被父母寄養(yǎng)在河南農村，直到12歲才回到父母身邊。長春那個不到十幾平米的家中，住著父母，兩個哥哥，還有一個妹妹。高中畢業(yè)后，待業(yè)的溫豪杰幾乎成為以打架度日的小混混，唯一不同的是，他會捧著書不撒手。一個偶然的機會，他從鄰居那兒聽說了北京電影學院，考上北影文學系。再后來，他偶然參軍，加入八一電影制片廠，成為一名軍人。
　　溫豪杰說，街頭打架、入伍參軍教會他男兒血性，但非暴力。在劇本改編過程中，他特意減少原著中的暴力血腥，李逵不再掏人心下酒等等，一切以突出兄弟情為重。
　　溫豪杰感慨道，社會的信任感越來越低，兄弟之交越來越少，甚至現(xiàn)在的流行語都變成“要想和這個人做朋友，就不要借錢給這個人”。溫豪杰想過，在一百多個好漢中，他一定選魯智深和林沖作為自己的兄弟。魯智深是水滸好漢中，唯一一個為別人上梁山的好漢。而林沖則體現(xiàn)中國人隱忍的品質，忍無可忍才上梁山。
　　
　　站在現(xiàn)代人角度寫金蓮
　　
　　古人的書中，女性角色多帶有歧視，這不是《水滸傳》獨有。在這部女性筆墨不多、雄性荷爾蒙剌鼻的小說中，那些不守婦道、紅杏出墻的反面女人卻是人們關注的焦點。
　　溫豪杰看來，水滸傳表面是個男人戲，骨子里是臺女人戲，因為每個好漢幾乎都是為了各種女人，才會被迫上梁山，比如宋江和閻惜嬌，武松和潘金蓮。
　　《水滸》中最受關注的女性角色非潘金蓮莫屬。王思懿版本為潘金蓮翻案，當年引起極大反響，而新版本的潘金蓮變成一個愛情失意的寂寞女人，更讓人感嘆“此女只應天上有”。
　　新版金蓮一出場便是武大郎睡下之后仍辛勤搟面，為了省下油錢，寧可傷眼睛也不點燈；她做得一手好針線，燒得一手好菜，在家又是劈柴又是扛重物……而西門慶不過是她被心上人武松用惡語傷害，萬念俱灰之下找到珍惜自己的男人。她甚至死得都很唯美：在武松欲殺王婆之際，潘金蓮擋在王婆與武松之間。
　　網上流傳著一篇易中天的報道，稱其在參加某次活動時評論“新水滸傳改掉這么一個可愛的淫婦真沒意思”。面對這樣的評價，溫豪杰一笑置之，“我不是‘平反’潘金蓮，只是站在現(xiàn)代人的角度來寫她�！�
　　溫豪杰說，《水滸傳》中“壞女人”被逼偷情、被殺，是為好漢上山鋪平道路，“古時云，干大事不能講兒女情長，那個時期的道德觀造成施耐庵這樣寫女性的必然”，“現(xiàn)在想想，當時對女性最大的不公平就是沒有離婚制度，男人可以休妻，女人不能休夫�！�
　　新《水滸傳》中還設計一些新的感情線，比如，魯智深救下的賣唱女一直暗戀魯智深：張都監(jiān)詐武松時送他的丫環(huán)讓武松動情：董平原本的流氓逼婚行為被定義為英雄美人的相互愛慕，最后，美人上吊自殺；而在李師師與燕青的關系上，也加上了模仿岳母刺字，變成李師師為燕青刺青的故事，而且兩人還私訂終身。李師師與燕青有情，而且，還讓宋徽宗吃了宋江的醋，最后，李師師甚至變賣家產資助梁山。
　　溫豪杰認為，現(xiàn)在看新水滸的觀眾分為四種，一種是看新鮮的，對題材或者演員感興趣，就是把它當做一個新出來的電視劇來看：一種是找茬的，他時時刻刻比較新版和舊版的區(qū)別，也從原著的角度看新版的改編，只要有一點不符合，就說你寫的不好；一種是懷舊心理；還有就是當做娛樂消遣，看看帥哥美女。觀眾那些。賣萌”、“賣腐”的評價，不過是把焦點放在娛樂上了。
　　
　　《京華周刊》你的水滸世界和施耐庵的有差別嗎?
　　溫豪杰：當然有。首先，如果用今天的標準衡量水滸好漢，他們只是一群莽漢暴徒，比如武松是個殺人魔王，殺嫂、血濺鴛鴦樓。宋江就是一個施小恩小惠的人，甚至連閻惜嬌都看不上他。這樣的人如何能當好漢的大哥，所以他的改動最大。早在我們改編之前，民間已經在改編了，戲曲、評書……改編就是把人物身上的糟粕拿掉，留下精華。
　　還有，小說中沒有一個好女人，不是淫婦就是蕩婦。這次改編將增添女性角色的內心戲。第三就是結構上的調整，原著開頭是高俅發(fā)跡，這樣的劇情結構已不符合現(xiàn)在觀眾的口味，所以我們讓十八回之后出場的宋江提前到第一集。
　　在這些問題解決后，家長們敢讓他們的孩子去看。就這么簡單，我們不談大道理，但我希望用這部劇打破“少不讀水滸”這句老話。
　　
　　如果施耐庵正是希望通過宋江來表現(xiàn)投機分子在亂世的成功呢?
　　溫豪杰：如果宋江只是一個小恩小惠的投機分子，那些好漢就是莽漢，一群稀里糊涂的人。另外，宋江是個有思想的人，那個時候他知道提出“替天行道”來統(tǒng)一認識。在以前教育中，宋江就是一個投降派，但現(xiàn)在看來，他其實是為所有好漢考慮出路。因為芝麻大點的水泊，總有被剿滅的那一天，好漢不能永遠是個賊。
　　
　　你對《新水滸傳》有何觀后感?
　　溫豪杰：我一般不愿意看自己的作品，因為肯定會失望。我過去寫的很多作品都是如此，除了《逆水寒》。電視劇上線后，很多演員發(fā)來短信，說邊看片邊哭，但我總笑話他們帶著感情分。后來有一次偶然在網上，點開《新水滸傳》，結果一發(fā)不可收拾，連看10集，邊看邊哭。
　　
　　《新水滸傳》有些臺詞被評價帶有同性戀暗示，這是為了博收視率嗎?
　　溫豪杰：網友們關注最多的是童貫夸獎林沖“閉月羞花，沉魚落雁”。因為網友的。斷章取義”，這句臺詞最終被更換。其實它非常關鍵，因為我們只有一場戲來表現(xiàn)“六賊亂朝綱”這樣的北宋歷史背景。六賊都是朝廷重臣，但在面對國家人才時，只知道議論長相賣腐，這一句話就能表現(xiàn)大臣的奢靡，心思不在民眾疾苦上。這部戲其實不想賣腐，想賣英雄氣。因為現(xiàn)在這種戲太少了，電視上不能總是格格王爺愛來愛去的，長久下去，連貓都不會上樹了。
　　
　　你如何回應易中天的評論，他認為你改掉了潘金蓮這么“可愛的一個蕩婦”?溫豪杰：首先，我不相信那是易中天說的話，可能是某個網友杜撰。再者，《水滸傳》表面是個男人戲，其實是個女人戲，因為所有好漢都是因為各種女人上梁山。其實，蕩婦對西門慶來說毫無吸引力，因為他閱女無數，只要去趟窯子滿是蕩婦。西門慶又何必要和一個有夫之婦，而且家有打虎英雄的女子結為永久夫妻?!所以，潘金蓮肯定是區(qū)別于風月場的女子，才能吸引西門慶。對于潘金蓮也一樣，如果她是一個蕩婦，在武二之前，她早能偷人。
　　
　　你最滿意哪位演員的演出?溫豪杰：都很不錯，他們都非常入戲，尤其是張涵予的宋江立得住，其他好漢也跟著立住了。而且張涵予的參演還頗為曲折。在新《水滸傳》籌拍之初，包括導演、制片方都不約而同地鎖定張涵予為飾演宋江的最佳人選，但幾次溝通下來，金馬影帝張涵予都婉言拒絕，因為他太愛原著了。直到邀約半年后，他偶然翻閱劇本，才決定出演。對于這樣一個剛剛獲得影帝，步入輝煌的演員來說，參演《新水滸傳》這三年不僅僅是金錢上的犧牲。

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