體育一詞是一百多年前隨著“歐風(fēng)東漸”，即西方文化進(jìn)一步傳入中國(guó)，而被國(guó)人所認(rèn)知的，但這并不意味著我國(guó)古代沒(méi)有體育。 　　七十二年前也就是1936年中華書(shū)局出版的《辭�！贰绑w育”條說(shuō)：“輔助身體成長(zhǎng)發(fā)達(dá)之訓(xùn)練，皆稱體育�！贝苏f(shuō)雖不夠完備、準(zhǔn)確，但仍不無(wú)啟迪：我國(guó)有五千年文明史，先民“輔助身體成長(zhǎng)發(fā)達(dá)之訓(xùn)練”，又何其多也。各種競(jìng)技、比賽活動(dòng)，花樣繁多，異彩紛呈，男女老幼都紛紛參與，有些項(xiàng)目的觀者，事實(shí)上也是參與者達(dá)數(shù)萬(wàn)、甚至十萬(wàn)之眾。更難能可貴的是，這些項(xiàng)目積淀著豐富的中華文化的內(nèi)涵，與強(qiáng)身衛(wèi)國(guó)、外交觀瞻、地域風(fēng)情、醫(yī)療保健、歷史名人、歌舞雜技、繪畫(huà)雕刻、商業(yè)活動(dòng)等相結(jié)合，幾乎每場(chǎng)比賽，都是文化盛宴，其樂(lè)融融，充滿人文色彩。我在這里擇要舉例說(shuō)明之，希望國(guó)人能弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)體育的人文精神。
　　
　　王春瑜
　　1937年生于蘇州。1963年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)歷史系研究生班。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員，歷史學(xué)家、雜文家。著有史學(xué)及文學(xué)作品二十余種，主編史學(xué)、文學(xué)書(shū)籍十余種，其中《中國(guó)反貪史》獲得國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。
　　
　　●女相撲、小乙哥
　　角抵，又寫作角，后稱相撲，大致上與今天的“摔跤”相似。在我國(guó)體育史上，若論從朝廷到民間、不分性別、包括大人小孩都愛(ài)好，而且深刻影響國(guó)外的競(jìng)技項(xiàng)目，沒(méi)有一項(xiàng)能超過(guò)角抵。
　　從文獻(xiàn)及考古資料綜合分析，角抵的歷史至遲也可以追溯到戰(zhàn)國(guó)后期。當(dāng)時(shí)每與“百戲”一詞混用，實(shí)際上，它不過(guò)是“百戲”，亦即各種游戲、演藝項(xiàng)目之一�！稘h書(shū)?刑法志》載謂：“春秋之后，滅弱吞小，并為戰(zhàn)國(guó)，稍增講武之禮，以為戲樂(lè)，用相夸視，而秦更名角抵。”這就表明，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)，建立了秦王朝后，角抵從此成了專有名詞。漢代曾官至太守，著《風(fēng)俗通義》傳世的應(yīng)劭指出，“角者，角技也。抵者，相抵觸也�！憋@然，這就是摔跤。據(jù)《史記?李斯列傳》記載，秦二世曾在甘泉宮中欣賞角抵表演�？梢�(jiàn)秦王朝對(duì)角抵的重視。但據(jù)學(xué)者研究，角抵之戲在西漢中期才走向高潮”。
　　漢武帝元封三年（前108年）和元封六年（前105年），分別在首都長(zhǎng)安進(jìn)行了兩次大規(guī)模角抵表演，第一次表演“三百里內(nèi)皆觀”，可謂聲勢(shì)浩大。觀眾中有云集長(zhǎng)安的各國(guó)來(lái)華使節(jié)，受到他們的贊賞，真是掌聲雷動(dòng)，壯了國(guó)威。當(dāng)時(shí)躬逢其盛的太史公司馬遷，后來(lái)在其《史記?大宛傳》中載謂：“角抵奇戲歲增變，甚盛益興，自此始�！睆拇擞沙�廷官辦的“大角抵”盛會(huì)，就成為定制。至魏晉時(shí)，“相撲”一詞出現(xiàn)。
　　魏晉時(shí)不僅相撲有了進(jìn)一步發(fā)展，而且出現(xiàn)了女子相撲的可喜現(xiàn)象。而至宋代，女子相撲更是紅紅火火。宋代相撲，分為兩類，一是朝廷組織的，二是民間組織的。以前者而論，宋太祖在軍中曾下令角力比賽，增強(qiáng)士兵體質(zhì)，卓異者可得到提拔，“漸增俸緡”，待遇提高。統(tǒng)一天下后，更從各州選拔健兒成為職業(yè)相撲手，仍為軍隊(duì)建制。南宋抗金名將韓世忠、岳飛，也都很重視用相撲練兵。
　　再一種是民間相撲手，或?yàn)橹\生表演，或在農(nóng)閑時(shí)相撲，自?shī)蕣嗜�。南宋文人吳自牧的名著《�?mèng)粱錄》卷二十“角”條記載說(shuō)，在街頭相撲時(shí)，往往先由女相撲出來(lái)表演幾個(gè)回合的“對(duì)打套子，令人觀睹”，也就是拉場(chǎng)子，“然后以膂力者爭(zhēng)交”，也就是男相撲出來(lái)交手。值得一提的是，宋代相撲，不僅男子上身赤裸，下身也僅以布帶遮羞，而女相撲手，雖下身穿褲，但上身也是袒露的，在今人看來(lái)，是何等開(kāi)放！北宋嘉年間上元節(jié)時(shí)，皇帝還曾公開(kāi)觀看女相撲表演。直到南宋末年，女子相撲仍風(fēng)行如故。《夢(mèng)粱錄》卷二十還記載了杭州著名女相撲賽關(guān)索、囂三娘、黑四姐等人。
　　
　　宋代還風(fēng)行小兒相撲。1980年江蘇鎮(zhèn)江市大市口出土五個(gè)反映宋代小兒相撲狀的捏像泥娃娃，經(jīng)過(guò)燒制，淡彩繪，兩個(gè)小兒相撲而倒，笑容可掬，中間坐著的小兒，一本正經(jīng)地充當(dāng)裁判，另兩個(gè)站著的小兒，目不轉(zhuǎn)睛地看著相撲。這從一個(gè)側(cè)面，反映出宋代相撲在民間廣受歡迎，雖三尺童稚也不例外。后代一直傳承，明朝中葉田藝蘅寫道：“今小兒俯身，兩手據(jù)地，以頭相觸，作牛斗狀者，即古角之戲�！�
　　宋代歷史文獻(xiàn)對(duì)于相撲的有關(guān)記載，都比較簡(jiǎn)略，缺乏相撲現(xiàn)場(chǎng)情景的描繪，使我們難以感受到相撲時(shí)緊張、熱鬧的氣氛。值得慶幸的是，一百二十回本《水滸全傳》第七十四回“燕青智撲擎天柱”的故事，彌補(bǔ)了這一不足。有學(xué)者認(rèn)為，“《水滸傳》相當(dāng)真實(shí)地反映了宋代市民生活。在《水滸傳》中所看到的相撲場(chǎng)景，比歷史著作記載要生動(dòng)得多”。所見(jiàn)甚是。燕青，小名小乙，友人都喊他小乙哥，綽號(hào)浪子燕青�！端疂G傳》“燕青智撲擎天柱”這回書(shū)，藝術(shù)地濃縮了宋代地方政府舉辦的相撲打擂情景，突出人性關(guān)懷，重視生命價(jià)值，燕青更是視賞物如草芥，使時(shí)人及后人把獎(jiǎng)牌看得至高無(wú)上者，應(yīng)感汗顏。比賽在山東泰安州泰山岱岳廟舉行，知州親自到場(chǎng)，讓一個(gè)年老的部署（按：北宋前期臨時(shí)委任的大軍區(qū)統(tǒng)帥，稱部署。這里的部署，當(dāng)為泰安州軍事主管）主持賽事。知州、部署見(jiàn)綽號(hào)擎天柱的任原高大威猛，燕青瘦小俊秀，都勸告燕青棄賽，不要枉送性命，知州甚至對(duì)燕青說(shuō)：“山棚上應(yīng)有物件（按：觀眾贊助的各種獎(jiǎng)品），我主張分一半與你，你兩個(gè)分了罷�！毖嗲鄥s說(shuō)：“相公，這利物（按：獎(jiǎng)品）倒不打緊，只要翻他，教眾人取笑，圖一聲喝彩！”真是光明磊落，句句擲地有聲。比賽開(kāi)始后，不到三個(gè)回合，燕青即以輕盈矯健的身手，高超的技藝，將自命天下第一、狂妄透頂?shù)娜卧�摔下賽臺(tái)，“擎天柱”成了“狗吃屎”，“看呆了”數(shù)萬(wàn)觀眾。
　　
　　●賽龍舟、看表演
　　賽龍舟，即龍舟競(jìng)渡。龍是我國(guó)先民的圖騰，象征著神圣、勇敢、偉大、吉祥。關(guān)于賽龍舟的起源，學(xué)術(shù)界看法不一，在筆者看來(lái)，初始階段，無(wú)疑是為了驅(qū)瘟逐疫，后來(lái)在荊楚地區(qū)，則演變成紀(jì)念屈原，在吳、越地區(qū)，則演變成紀(jì)念伍子胥、勾踐。但唐朝以后，屈原的愛(ài)國(guó)主義悲劇形象，越來(lái)越深入人心，龍舟競(jìng)渡紀(jì)念屈原，由荊楚走向全國(guó)，為人們廣泛接受。
　　其實(shí)，龍舟競(jìng)渡也不僅僅局限于紀(jì)念投江自沉的愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原，這項(xiàng)體育活動(dòng)被賦予了多種文化內(nèi)涵，而且在演變過(guò)程中，在不同地域、不同民族間，不斷加上新文化元素，成了盛大的文化節(jié)日，競(jìng)渡者、觀賞者，都享受了文化大餐，受到了藝術(shù)熏陶，稱得上我參與，我快樂(lè)。
　　龍舟本身就是個(gè)精美的藝術(shù)品。絕大多數(shù)龍舟都在船頭上安裝龍頭，是木雕彩繪的精品。在云南白族地區(qū)，以及臺(tái)灣，則在船身上畫(huà)上彩色的龍鳳，更顯吉祥、和諧。在富庶的江南地區(qū)，以及某些官府，特別是宮廷制作的龍舟上，更建有樓閣，雕梁畫(huà)棟，熠熠生輝，觀者無(wú)不驚嘆，一飽眼福。
　　
　　南方多水，江河湖泊都是龍舟競(jìng)渡大顯身手的所在。如聞名天下的杭州西湖，宋人耐得翁的《都城紀(jì)勝》即載謂：“西湖春中，浙江（按：即錢塘江）秋中，皆有龍舟爭(zhēng)標(biāo)，輕捷可觀，有金明池之遺風(fēng)�！泵鞔�萬(wàn)歷年間杭州人張瀚記載，“競(jìng)渡惟留都（按：南京）為盛，閩中次之。一舟可容十人，大者可二十人，鼓而前，頃刻數(shù)里，往來(lái)如飛，以先后為勝負(fù)。近年西湖亦效為之，然行不能疾。以彼皆長(zhǎng)江大溪，故能縱橫競(jìng)逐乃爾�！庇纱宋覀冎�道，龍舟競(jìng)渡在明代發(fā)展的走勢(shì)：南京最火，福建次之，杭州實(shí)際上是恢復(fù)歷史傳統(tǒng)而已。
　　明清之際杰出的史學(xué)家、文學(xué)家張岱，在西湖看龍舟競(jìng)渡即達(dá)十二三次之多，以后又相繼在無(wú)錫、瓜州、金山寺看競(jìng)渡，他感到“西湖競(jìng)渡，以年競(jìng)渡之人勝，無(wú)錫亦如之”。這就是說(shuō)，在杭州、無(wú)錫等山溫水軟的溫柔富貴之鄉(xiāng)，看競(jìng)渡的人最多，也就是參與者最廣泛。而瓜州是長(zhǎng)江北岸的渡口，形勢(shì)險(xiǎn)要，浩浩長(zhǎng)江，蒼蒼莽莽，奔騰東去�？蜕淘萍�，文化繁盛。這種地域特征也鮮明地反映在龍舟身上。
　　
　　張岱生動(dòng)地寫道：“瓜州龍船一二十只，刻畫(huà)龍頭尾，取其怒；傍坐二十人持大楫，取其悍；中用采篷，前后旌幢繡傘，取其絢；撞鉦撾鼓，取其節(jié)；艄后列軍器一架，取其鍔；龍頭上一人足倒豎，掂掇其上,取其危；龍尾掛一小兒，取其險(xiǎn)�！惫现蔟埓�的特色是何等鮮明！
　　湖北沔陽(yáng)縣城郊小蓮池的龍舟競(jìng)渡，也很有地域特色。小蓮池是沔城城東的湖，有百畝水面，池的西北角有半球形小嶼“珠子臺(tái)”，素有“水漲臺(tái)漲，水落臺(tái)落，永不沉沒(méi)”的神奇?zhèn)髡f(shuō)，是競(jìng)渡時(shí)爭(zhēng)奪的目標(biāo)，看哪條龍舟先到達(dá)小嶼，或劃船水手先跳上小嶼，就算勝者。
　　參加競(jìng)渡的有九條“真龍船”，實(shí)際上就是歷史上形成的五門四碼頭，城里的四門為一方，城外的四碼頭加九賀門為一方，展開(kāi)競(jìng)賽；船體上刻有或畫(huà)有鱗角。特別有意思的是，“競(jìng)賽規(guī)則，既沒(méi)有行政部門的規(guī)定，也沒(méi)有中間人的公證和裁判，而是歷史上形成的相約為俗，經(jīng)久成章。”龍舟下水和上岸，都有儀式，碼頭上旌旗林立，放銃放鞭炮，賽事將終時(shí)，各船放雄黃炮（按：較原始的焰火）。勝者并無(wú)錦標(biāo)獎(jiǎng)賞，只是橈手吃酒席，輸者只好打道回府而已。故百姓戲稱“贏了吃包子，輸了吃黃瓜”。在五月十三日至十五日的賽事期間，四鎮(zhèn)八鄉(xiāng)的人們涌向小蓮池賽場(chǎng)，人山人海，歡聲笑語(yǔ)，其樂(lè)融融。
　　龍舟競(jìng)渡之日，也是文藝演出之時(shí)。在浙江余姚，“三江口觀龍舟競(jìng)渡，有石堰、河堰、馬頭沿江一帶40多只龍船參加，每只龍船五彩陸離，鱗甲鋒利……還有大型龍舟上扮演虞初故事，院本俗演，觀者夾江如堵�！痹谔K州，龍船的“頭亭之上，選端好小兒裝臺(tái)閣故事，俗呼龍頭太子，尾高丈許，牽彩繩令小兒水嬉。有獨(dú)占鰲頭、童子拜觀音、指日高升、楊妃春睡諸戲”。顧祿是道光、咸豐年間的蘇州文人，他在另一部著作中，還記錄了江北的雜耍藝人，他們擅長(zhǎng)軟硬功夫、十錦戲法、象聲（即相聲）、間壁戲、小曲、連相（蓮湘）、燈下跳獅、煙火等技藝，“每歲競(jìng)渡市，合伙駕欄桿駁船，往來(lái)于山浜及野芳浜等處，冀售其技。每至一舟，則必葛袍纓帽，手遞戲目，鞠躬身喏于前艙。搬演一出，索值一二百文不等�！憋@然，雜技藝人的加入，無(wú)疑增加了龍舟競(jìng)渡的文化色彩、歡樂(lè)氣氛。
　　龍舟競(jìng)渡大概在明代傳入臺(tái)灣，很受臺(tái)灣百姓的喜愛(ài)。道光初年臺(tái)江水域淤塞成陸地后，年年的端午競(jìng)渡就改在臺(tái)北的淡水河進(jìn)行，俗稱“扒龍船”。船長(zhǎng)通常約五丈，寬約四尺五寸，高一尺五寸，船身繪有彩色龍形，比大陸的船稍小，旗手兼司金鼓。龍船有不少禁忌，無(wú)非是求吉利。端午節(jié)開(kāi)賽前，有拜龍船、迎龍船等一系列活動(dòng)，可謂競(jìng)渡的前奏曲。在端午節(jié)早晨，各船賽員都要在龍船前集合，燒香禱神，發(fā)誓在比賽中以正當(dāng)行為獲勝，決不做不忠不義之事。這就充分表明，國(guó)人是何等重視比賽的文明，不搞歪門邪道，顯示了民族精神的自信、剛正。比賽開(kāi)始后，“在點(diǎn)點(diǎn)急促的鑼聲中，但見(jiàn)數(shù)十只橈槳步調(diào)齊一，倏起倏落，在碧綠的水面上飛濺起千百條雪白的浪花，催逼著一條條細(xì)長(zhǎng)的龍船如飛前進(jìn)，其情形確屬壯觀�！痹凇鞍驱埓�”結(jié)束那天，“各劇班及樂(lè)團(tuán)，都雇了大船，盛事彩飾，在淡水河中作一日雅游。岸上則有四平、亂彈、布袋戲等各種雜劇，吸引了遠(yuǎn)近游人無(wú)數(shù)”。這就再一次表明，龍舟競(jìng)渡作為一項(xiàng)體育活動(dòng)，其文化內(nèi)涵，像滾雪球一樣越滾越大，人們參與賽事的全過(guò)程，比看到誰(shuí)贏誰(shuí)輸?shù)慕Y(jié)果，重要得多，成千上萬(wàn)的人，在享受了這種豐富多彩的文化大餐后，真正感到普天同慶、賞心樂(lè)事。
　　
　　
　　●牛親家、牛大舅
　　牛是人類最早馴養(yǎng)的動(dòng)物之一。歷史進(jìn)入農(nóng)耕時(shí)代，更是農(nóng)家必不可少的家畜，耕地、拉水車等，主要靠牛。牛聰明，通人性。但牛亦甚固執(zhí)，難容同類，尤其對(duì)不相識(shí)之牛，必欲爭(zhēng)斗。人們正是利用牛的這一習(xí)性，教唆它們相斗，才形成斗牛賽事。始于何時(shí)難以確考，從傳世的漢代畫(huà)像雕磚來(lái)看，漢代的斗牛已很流行。國(guó)人的精神傳統(tǒng)深受儒家、佛教的影響，特別愛(ài)惜生命，包括動(dòng)物的生命，主張連螞蟻都不能踩死，況堂堂水牛乎！因此，像西班牙那種斗牛士在牛身上插著數(shù)把劍，必欲置牛于死地而后快的斗牛節(jié)，在中國(guó)從未出現(xiàn)過(guò)。很耐人尋味的是，云南博物館藏有一幅明朝人畫(huà)的斗牛圖，二牛勢(shì)均力敵，難解難分，雙方牛的主人唯恐牛受到傷害，一方用繩套住牛腿，數(shù)人用力后拉，想將牛拖走；另一方主人也趕緊將粗繩打個(gè)“捉牛結(jié)”，準(zhǔn)備套在牛腿上，向后拉，不讓二牛再斗；一人手持長(zhǎng)竹竿，大聲呵斥，叫牛不要再斗。而看斗牛的人群，有的唱歌跳舞，有的喝酒嬉鬧，氣氛歡樂(lè)、熱烈。此畫(huà)真實(shí)地再現(xiàn)了我國(guó)古代牛斗的場(chǎng)景。
　　與這幅斗牛圖有異曲同工之妙的是清朝后期出身海寧世家的文士陳其元對(duì)金華斗牛的記述。他曾擔(dān)任金華訓(xùn)導(dǎo)（按：官名，縣衙主管教育長(zhǎng)官的副手，管理教育生員），親自觀看了金華斗牛的全過(guò)程，寫下《婺州（按：金華）斗牛俗》一文，真實(shí)生動(dòng)地記錄了斗牛的詳情，是一篇非常精彩的短篇報(bào)告文學(xué)�，F(xiàn)將此文節(jié)引如下：
　　金華人獨(dú)喜斗牛……每逢春秋佳日……輒有斗牛之會(huì)，先期治觴延客，竭誠(chéng)敬，比日至之時(shí)，國(guó)中千萬(wàn)人往矣……沿田勝皆搭臺(tái)，或置桌凳，以待客及本村老幼婦女……牛之來(lái)也，鳴鉦前導(dǎo)，頭簪金花，身披紅綢，簇?fù)碜o(hù)之者數(shù)十人。既至田中，兩家各令健者四人翼其牛，二牛并峙，互相注視，良久乃前斗，斗以角，乘間抵隙，各施其巧，三五合后，兩家之人即各將其牛拆開(kāi)，復(fù)簇?fù)砣�。觀者不知其勝負(fù)，而主之者已默窺其勝負(fù)矣。勝者親友歡呼從之，若奏凱狀，牛亦軒然自得，徐徐步歸……斗勝之家，張?bào)劭羁�，高朋滿座，主人軒眉攘背，矜其牛之能……言之津津，幾忘乎我之為牛，牛之為我焉。其蓄牛也，臥以青絲帳，食以白米飯，釀最好之酒以飲之……牛所買米之家，呼之曰“牛親家”，豢牛之牧童，名之曰“牛大舅”，其真正兒女親家，親之不若與牛親家親。
　　看，這樣的斗牛，是多么富有人情味！勝者并無(wú)獎(jiǎng)品，不過(guò)爭(zhēng)個(gè)榮耀，圖個(gè)樂(lè)子，“牛親家”、“牛大舅”的稱呼，讓人忍俊不禁，甚至“牛親家”比自己的兒女親家還親，多么富有喜劇色彩。我相信，只有古老的中華文明，才能孕育出如此富有人文氣息的斗牛節(jié)，我們有理由感到自豪。
　�。ㄕ�自8月7日《光明日?qǐng)?bào)》。內(nèi)文小標(biāo)題有改動(dòng)）

相關(guān)熱詞搜索：中國(guó)傳統(tǒng) 人文精神 體育 中國(guó)傳統(tǒng)體育的人文精神 小學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)體育游戲 傳統(tǒng)體育項(xiàng)目有哪些