電視節(jié)目在后期編輯合成時(shí)，將不同時(shí)間、地點(diǎn)拍攝的畫(huà)面按照需要組合在一起，其中前一個(gè)畫(huà)面和后一個(gè)畫(huà)面的合理組接叫“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。 　　轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種形式，是電視內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，轉(zhuǎn)換時(shí)要注意心理的隔斷和視覺(jué)的連續(xù)。因?yàn)橛^眾從上一個(gè)畫(huà)面看到下一個(gè)畫(huà)面時(shí)是有很強(qiáng)的視覺(jué)心理依據(jù)的。比如春節(jié)前夕公司領(lǐng)導(dǎo)到生產(chǎn)一線慰問(wèn)職工，是一條非常好的消息，但做后期編輯的拿到的幾乎全是前方正機(jī)拍攝的畫(huà)面，從畫(huà)面上能看出來(lái)攝像記者下了大功夫。因?yàn)槊總�(gè)畫(huà)面他一定要跑到前面去，而后期拿到這樣一組畫(huà)面，卻又無(wú)法把春節(jié)公司領(lǐng)導(dǎo)慰問(wèn)一線職工這樣一個(gè)真實(shí)的事件，很好的反映給廣大的電視觀眾。因?yàn)榈谝粋�(gè)畫(huà)面是公司領(lǐng)導(dǎo)從畫(huà)面里面對(duì)著鏡頭走過(guò)來(lái)；第二個(gè)畫(huà)面是面對(duì)鏡頭和職工握手；第三個(gè)畫(huà)面是面對(duì)鏡頭看職工操作：第四個(gè)畫(huà)面是面對(duì)鏡頭離開(kāi)慰問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)……如果把這六個(gè)鏡頭分開(kāi)來(lái)看構(gòu)圖是沒(méi)有問(wèn)題的，但把它們就這樣組接在一起就顯得有些生硬了。這是因?yàn)殡娨曈^眾在實(shí)際生活中產(chǎn)生的視覺(jué)心理依據(jù)與這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式產(chǎn)生了沖突，現(xiàn)實(shí)生活中甲方慰問(wèn)乙方的感覺(jué)是正面向乙方走過(guò)去打招呼，然后按照觀眾的心理依據(jù)，接下來(lái)看到的是甲方的背影或側(cè)背影與乙方握手問(wèn)候。而我們?nèi)绻�硬將拿到的六個(gè)畫(huà)面組接在一起，會(huì)在視覺(jué)的連續(xù)性上造成方向感上的混亂。那么，如果在第一個(gè)和第二個(gè)鏡頭中間加一個(gè)職工起身相迎的鏡頭；第二個(gè)和第三個(gè)鏡頭中間加一個(gè)慰問(wèn)品的特寫(xiě)鏡頭；第三個(gè)與第四個(gè)鏡頭中間加一個(gè)生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)(如出鐵的鏡頭)；第四個(gè)與第五個(gè)鏡頭中間加一個(gè)握手問(wèn)候鏡頭的特寫(xiě)，其結(jié)果應(yīng)該是一條非常好的新聞，這就是場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的重要所在。
　　場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。就像寫(xiě)文章一樣，一句話寫(xiě)完，自然要有句號(hào)，一段內(nèi)容暫告結(jié)束，自然要另起一段。電視片也是同樣，段落的劃分和轉(zhuǎn)換，是為了使內(nèi)容的條理性更強(qiáng)，層次的發(fā)展更清晰。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理要求，是心理的隔斷性和視覺(jué)的連續(xù)性。所謂心里的隔斷性，就是要使觀眾有較明確的段落感覺(jué)，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落了，下面該開(kāi)始另一段內(nèi)容了，這樣才不至于使觀眾看不出頭緒。所謂視覺(jué)的連續(xù)性，就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、段落與段落之間的過(guò)渡自然、順暢。
　　我們說(shuō)一組鏡頭的段落一般是在同一時(shí)空中完成的。因此時(shí)間和地點(diǎn)就是場(chǎng)面劃分的很好依據(jù)，當(dāng)然有時(shí)候在同一時(shí)空中也可能有好幾組鏡頭段落，也就會(huì)同時(shí)有好幾個(gè)場(chǎng)面，而情節(jié)段落則是按情節(jié)發(fā)展的結(jié)構(gòu)啟承轉(zhuǎn)合等內(nèi)在節(jié)奏來(lái)劃分的。
　　下面就電視畫(huà)面編輯常用的幾種場(chǎng)面劃分的依據(jù)進(jìn)行分析：
　　1，時(shí)間的轉(zhuǎn)換
　　電視節(jié)目中的拍攝場(chǎng)面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，會(huì)有明顯的省略或中斷，我們就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來(lái)劃分場(chǎng)面。后期編輯節(jié)目時(shí)，畫(huà)面組接中的時(shí)間與真實(shí)的時(shí)間是不同的，它往往是對(duì)真實(shí)時(shí)間的一種壓縮，屏幕上的時(shí)間有限，而生活中的時(shí)間很長(zhǎng)，因此必須省略。在鏡頭語(yǔ)言的敘述中，時(shí)間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換時(shí)間的中斷處，就可以是場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換處。比如公司領(lǐng)導(dǎo)在職代會(huì)上講一年的工作報(bào)告時(shí)，我們后期配合的畫(huà)面就有春、夏、秋、冬一年四季的場(chǎng)面，而觀眾在幾分鐘的時(shí)間里就能夠聽(tīng)清楚、看明白了公司一年的工作情況，這就是合理的時(shí)間轉(zhuǎn)換。
　　2，空間轉(zhuǎn)換
　　敘事的場(chǎng)景中經(jīng)常要做空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的。如內(nèi)景、外景、廠房?jī)?nèi)、廠房外、會(huì)議室、施工現(xiàn)場(chǎng)等等，因此空間的變更就可以作為場(chǎng)面的劃分處。如果空間變了還不做場(chǎng)面的劃分，又不用某種方式暗示觀眾就可能會(huì)引起混亂。
　　3，情節(jié)的轉(zhuǎn)換
　　一個(gè)好的電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)是由內(nèi)在的線索發(fā)展而成的。一般來(lái)說(shuō)有開(kāi)始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過(guò)程，而這些情節(jié)的每一個(gè)階段就形成了一個(gè)個(gè)情節(jié)的段落，我們可以依據(jù)這點(diǎn)來(lái)做情節(jié)段落的劃分。
　　如果說(shuō)以上討論的情節(jié)發(fā)展是一種敘事的內(nèi)在的節(jié)奏，那么電視片里還有一種后期編輯上的外在節(jié)奏。在電視片的后期編輯上還要利用外在節(jié)奏的變換，它可以用剪接率、主體的運(yùn)動(dòng)速度等因素來(lái)表現(xiàn)，它是與內(nèi)在的敘事節(jié)奏統(tǒng)一或呼應(yīng)的，它往往可以用作段落的劃分。
　　總之，場(chǎng)面和段落是電視片基本的結(jié)構(gòu)形式，它們之間既有區(qū)分又有聯(lián)結(jié)。段落是由若干的場(chǎng)面組成的，每個(gè)段落的轉(zhuǎn)換處，也肯定是一個(gè)場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換處。然而場(chǎng)面和段落的轉(zhuǎn)換在目的上是不一樣的，場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換只是為了告訴觀眾空間的變換，讓觀眾能看得出頭緒，跟得上敘述，并不是要在心理和視覺(jué)上給以隔斷。而段落的轉(zhuǎn)換則不同，它是與敘述中情節(jié)的發(fā)展直接聯(lián)系的，可以說(shuō)是情節(jié)線的外化。因此，段落的劃分是有內(nèi)涵在里面的，它用以引導(dǎo)觀眾隨著情節(jié)敘述中節(jié)奏的變換去感受，有明確的心理暗示。由此，應(yīng)該清楚，場(chǎng)面間的轉(zhuǎn)換應(yīng)側(cè)重于內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，而段落之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)則側(cè)重于分離切斷。

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