《三毛流浪記》 　　1949年上映的黑白電影，改編自張樂平的漫畫《三毛流浪記》，是對舊上海流浪兒童生活的一種藝術再現(xiàn)。新中國前期的兒童都是通過電影了解到那個時代的兒童現(xiàn)狀。
　　
　　
　　 《少年犯》
　　1985年，深圳影片公司、上海勞改局聯(lián)合攝制了彩色電影《少年犯》。這是一部描寫少年犯在學校般的監(jiān)獄生活中，在“教育、感化、改造”的政策下走上正路的故事。影片采用監(jiān)獄實景拍攝，選了18名少年犯做演員，以紀實風格的現(xiàn)實主義手法逼真地再現(xiàn)了少年犯服刑、改造的生活，揭示了少年犯罪的家庭和社會根源。
　　電影上映后，引發(fā)討論熱潮。自此，人們開始關注兒童少年違法問題。該片獲第9屆《大眾電影》百花獎最佳影片獎。
　　
　　 《盲井》
　　影片根據劉慶邦的小說《神木》改編，該小說曾榮獲2002年老舍文學獎。影片講述了一個發(fā)生在礦區(qū)的故事。兩個生活在礦區(qū)的閑人靠害人賺錢，他們先是將打工者誘騙到礦區(qū)，然后將打工者害死在礦井下，并制造事故假象，再作為死者家屬向礦主索要賠償。他們一次次得手，金錢似乎已經讓兩人的天良喪盡。但在一個小男孩成為他們的目標之后，其中一個謀殺者的感情發(fā)生了變化，在施害與保護之間他難以取舍，最后自殺在深深的礦井下。
　　之后，2007年山西黑磚窯事件被曝光，童工、未成年人權益保護進入公眾視線。
　　
　　
　　 《暖春》
　　影片是圍繞著一個無家可歸的孤兒展開的，她最大的愿望就是能有一個屬于自己的家。導演在影片的敘事過程中通片采用溫馨、細膩和樸實的創(chuàng)作手法，使影片在優(yōu)美流暢的畫面中真實地敘述著一份感動。在人性的掙扎下，孤兒的命運最終得以改寫。
　　
　　 《霧都孤兒》
　　《霧都孤兒》出自英國作家查爾斯?狄更斯（Charles Dickens）的筆下。這個膾炙人口的故事講述孤兒奧利弗不幸結識小偷朋黨，后來流落倫敦街頭以偷竊度日。電影通過還原，對當年英國倫敦的風俗人情進行了再現(xiàn)，同時，通過奧利弗的故事讓人們看到了窮苦兒童的悲慘生活，揭露了貧民救濟所和學校教育的黑暗。
　　《霧都孤兒》不斷被改編成電影及電視劇，最經典的一部當推1968年上映的音樂片《Oliver!》，曾奪下奧斯卡“最佳電影”。而最新一部改編作品便是由曾奪得奧斯卡獎的波蘭斯基（Roman Polanski）執(zhí)導的《Oliver Twist》，影片起用英國演員Barney Clark任主角。
　　
　　
　　 《流浪者》
　　影片講述了印度大法官拉貢納特素來堅信“賊的兒子就一定是賊”這一理論，這種以血緣關系來判斷一個人德行的謬論到頭來害了不少好人。23年前他曾以此為據錯給強盜的兒子扎卡判了罪。無辜的扎卡設法越獄后，成了真正的罪犯。他決心對法官進行報復，一天晚上突然將其妻子里列搶去。當他知道里列已經懷孕，就故意放她回家，并四處散布謠言，使得法官對無辜的妻子頓時產生猜疑。法官拋棄了妻子，里列從此過上流浪的生活，不久她在一個凄風苦雨的夜晚將拉茲降生在大街上。
　　流浪生活讓少年拉茲從小偷小摸，成了慣偷。并被流氓團伙的頭子扎卡逼迫去偷盜。
　　最后，拉茲知曉自己的身世和父親拋棄母親的真相，心中充滿怒火的他殺死了罪惡的扎卡，在候審期間又設法從獄中逃了出來，意圖刺殺生身父親──法官拉貢納特卻失手被擒，影片結束，拉茲被親生父親法官判了徒刑送進監(jiān)獄。他的悲慘經歷證明了所謂“賊的兒子就一定是賊”血統(tǒng)論的徹底荒謬。
　　
　　
　　 《虐童疑云》
　　《虐童疑云》改編自約翰?帕特里克?斯坦利導演的百老匯戲劇，這部戲劇曾經拿下了普利策獎，一時間風光無限。故事發(fā)生在1964年紐約布朗克斯區(qū)的一所天主教教會學校里，修女懷疑一個牧師對某位黑人學生實行虐待。但是牧師對此指控予以否認，隨后一系列關于信仰、道德以及權威的爭辯，使得案件越發(fā)撲朔迷離。
　　
　　 《美國田園下的罪惡》
　　本片根據真實事件改編而成。描述了一起發(fā)生在越南戰(zhàn)爭前美國印地安納州寧靜的田園風光下的真實的虐待兒童的罪惡。
　　故事中16歲的西爾維亞和妹妹詹尼被外出做工的父母寄養(yǎng)在印地安納主婦格特魯德的家中，幾個星期過去之后，他們的父母仍然沒有現(xiàn)身，并且從前每周寄來的20美元撫養(yǎng)費也斷了。情緒一直不太穩(wěn)定的格特魯德共有六個孩子，五個是與前夫所生，最小的兒子則是她同鄰里中22歲的安迪所生。最大的女兒寶拉只有19歲卻懷上了男友的孩子，寶拉同西爾維亞分享了這個秘密，但是西爾維亞卻為了保護寶拉而不小心說了出來，結果寶拉開始向深愛她的母親控訴西爾維亞的種種不實“罪證”，格特魯德決定必須懲罰這個“壞女孩”。等到西爾維亞的父母前來接她們時一切都晚了，西爾維亞被關在黑暗的地下室里被施以各種難以想象的暴行。
　　
　　
　　 《水果硬糖》
　　14歲的少女海莉在網絡上認識了30歲的攝影師杰夫，二人相約出來見面。杰夫請她喝咖啡，帶她買衣服，還請她回家聽她錯過的演唱會的mp3。海莉性格活潑能說會道，杰夫幫她拍照的時候突然暈眩昏迷，醒來后發(fā)現(xiàn)自己已經被五花大綁。
　　原來海莉的朋友被杰夫虐待致死，她費盡心血調查杰夫，追蹤他的網上行為，準備了一個完美的復仇計劃。杰夫無論如何說服海莉，海莉也不為所動，甚至還要閹割杰夫。杰夫在海莉的重重進攻下最終崩潰，在女友趕來之前自殺身亡。少女完成了漂亮的復仇計劃。
　　這樣的故事在現(xiàn)實中是不可思議的，現(xiàn)實中也很少有兒童能夠成功復仇，兒童遭受性侵犯的風險依然存在。那些犯罪分子往往隱藏至深。
　　
　　 《看不見的孩子》
　　《看不見的孩子》是一部反映非洲兒童軍的紀錄片。最初三個百無聊賴的典型美國青年揮別家人，為了含糊籠統(tǒng)的目標搭上飛機前往非洲，卻陰錯陽差地拍出一部驚駭世人的紀錄片。這部影片可以說是近幾年來最具震撼力的紀錄片之一，導演是三個美國青年：杰森?拉塞爾，鮑比?貝利和勞倫?普爾。
　　從被叛軍綁架的那一刻起，孩子的眼里便永遠染著一抹血紅。當著其他孩子的面，走不動的人在半路上就會直接被殺，其他孩子噤若寒蟬，絲毫不敢違抗叛軍的命令；被抓走的孩子遭受叛軍的虐待與殘害，好讓孩子對叛軍畏懼并服從；叛軍對孩子們施以洗腦教育，甚至以毒品進行控制，并要他們持槍殺人，不服從的人就會受到暴力虐待甚或被殺。這些行為都毫不掩飾地在其他孩子面前執(zhí)行，一方面殺雞儆猴，一方面麻痹孩子對暴力血腥的感覺。極度害怕不安加上思想改造徹底改變了很多孩子的人格，有個孩子說：一天不看到血就會感到頭痛。
　　他們的精神世界，已經超越了恐懼的境地。恐懼這兩個字，太過輕描淡寫。
　　那些逃脫出來的孩子回憶起當初被叛軍控制的日子，茫然的眼神依舊有著揮之不去的陰霾；對暴力、血腥、死亡、殺戮已然麻木，昨日的夢魘在他們的臉上刻下僵硬的神情。

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