【摘要】本文試從皮克斯動(dòng)畫電影敘事角度分析皮克斯成功的原因和與眾不同之處,以期給我國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展以啟示。 　　【關(guān)鍵詞】皮克斯 現(xiàn)實(shí)主義 敘事 代碼 動(dòng)畫電影 　　
　　 皮克斯出品的動(dòng)畫電影以其精彩的故事、精湛的三維動(dòng)畫制作技術(shù),在世界動(dòng)畫電影發(fā)展史上書寫了濃墨重彩的一筆。迄今為止,皮克斯已經(jīng)出品了十部動(dòng)畫長(zhǎng)片,每一部都取得了極大的成功,十分受廣大觀眾的歡迎。皮克斯是如何做到的?本文撇開(kāi)皮克斯出神入化的三維動(dòng)畫技術(shù),單從敘事角度來(lái)剖析皮克斯動(dòng)畫的過(guò)人之處。
　　童年時(shí)代的孩子,心中總會(huì)存有一個(gè)瑰麗的夢(mèng),腦海里也總是充滿著天馬行空的想象,動(dòng)畫片應(yīng)運(yùn)而生。綜觀世界上著名的動(dòng)畫電影,比如迪斯尼經(jīng)典影片《白雪公主和七個(gè)小矮人》《睡美人》《木偶奇遇記》等,夢(mèng)工廠的《怪物史萊克》《馬達(dá)加斯加》《小雞快跑》等,甚至包括“東學(xué)西漸”影響下出品的知名動(dòng)畫電影《花木蘭》《功夫熊貓》等,都有一個(gè)傳統(tǒng)的敘事策略蘊(yùn)含其中:取材于經(jīng)典的神話、寓言、童話或民間傳說(shuō);人物塑造是臉譜化的――簡(jiǎn)單的非好即壞;營(yíng)造的動(dòng)畫世界是瑰麗而又充滿神奇和非自然力量的;結(jié)果總是好人打敗壞人,“公主和王子幸福地生活在一起”。這種敘事策略充滿了浪漫主義色彩,無(wú)所約束、充滿想象,也脫離了現(xiàn)實(shí)的土壤,因而主要迎合的是孩童渴望新奇與幻想的需求。相比較而言,皮克斯出品的動(dòng)畫電影,雖然也是瑰麗奇幻、充滿想象,但是卻為自己劃定了一個(gè)圈子,這個(gè)圈子就是現(xiàn)實(shí)主義的敘事策略,無(wú)論是動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)置、時(shí)空的選定,還是人物性格的塑造,都充滿了現(xiàn)實(shí)主義色彩,相對(duì)而言,吸引了很大一部分成人受眾。
　　一、故事背景設(shè)置
　　皮克斯的動(dòng)畫故事基本上都是發(fā)生在現(xiàn)代或者與現(xiàn)代相關(guān)的未來(lái),脫離了“很久很久以前”或者“從前有一個(gè)王國(guó)”的窠臼。雖然動(dòng)畫主體大部分選擇了擬人化的卡通塑造風(fēng)格,但主人公都是在現(xiàn)代以及后現(xiàn)代的敘事背景下活動(dòng)的�！锻婢呖倓�(dòng)員》中的人物是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中普通孩子的玩具;《汽車總動(dòng)員》中的車庫(kù)、大型體育場(chǎng)和美國(guó)66號(hào)公路揭示了故事背景;《料理鼠王》中的廚房、公寓和下水道等暗示了事件發(fā)生的時(shí)代;《海底總動(dòng)員》雖然是在水里,但影片中出現(xiàn)的潛水員、牙醫(yī)診所以及都市景象,讓我們產(chǎn)生了活在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)感。這些設(shè)置讓動(dòng)畫主人公從時(shí)空上貼近了受眾,比如《飛屋環(huán)游記》中卡爾與妻子瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活讓影院中無(wú)數(shù)父母產(chǎn)生共鳴。這種敘事策略吸引了眾多成人觀眾。瑰麗的色彩、夸張的人物造型、天馬行空的故事情節(jié)是為孩童準(zhǔn)備的,只要主人公足夠可愛(ài)、畫面足夠絢麗、語(yǔ)言足夠有趣直白,兒童是不會(huì)注意故事是發(fā)生在古代還是現(xiàn)代的,但是對(duì)成人觀眾而言,陳舊的題材和故事背景設(shè)置卻讓人厭倦,他們不喜歡那些與他們的生活經(jīng)驗(yàn)相隔甚遠(yuǎn)的老套故事,他們也不再相信“住在城堡里的美麗公主”。而皮克斯動(dòng)畫巧妙地選擇了現(xiàn)代的背景設(shè)置和現(xiàn)實(shí)主義敘事策略,既討好了小觀眾,又吸引了一大批成人觀眾,擴(kuò)大了影片的受眾層面,做到了“老少咸宜”。
　　二、人物設(shè)置
　　這是皮克斯動(dòng)畫尤其值得稱道的地方。在人物設(shè)置上,它擺脫了“臉譜化”的老套手法,將故事的主人公塑造得更加有血有肉。皮克斯公司在人物的造型、性格、身份、情節(jié)等方面進(jìn)行了大量創(chuàng)新,讓觀眾產(chǎn)生了耳目一新的感覺(jué)。皮克斯動(dòng)畫雖然也采用了“擬人化”手法,將一些諸如“玩具”之類的動(dòng)畫人物刻畫得如人類一樣充滿七情六欲,但是卻很少采用魔力等非現(xiàn)實(shí)的力量。在它的動(dòng)畫中,主角能力是有限的,性格是復(fù)雜的,他們不再有神人相助,也不再無(wú)所不能,只能依靠自己的力量改變現(xiàn)實(shí)。比如《料理鼠王》中的小老鼠大廚,跟它的人類朋友是不能溝通的,它只能依靠自己的努力來(lái)解決一些現(xiàn)實(shí)的困難。根據(jù)敘事學(xué)的代碼/功能原則,皮克斯的動(dòng)畫電影包含了六個(gè)代碼:隱身者、主體、客體、輔助者、阻礙者、被拯救者,其功能可以簡(jiǎn)單地陳述如下:
　　1、主體與客體,輔助者與阻礙者
　　主體即動(dòng)畫電影中的主人公,而輔助者是對(duì)主體進(jìn)行幫助的人�？腕w是主體的對(duì)立面,也就是故事中的反面人物,而阻礙者就是為主體設(shè)置各種障礙的角色。以《白雪公主和七個(gè)小矮人》為例,白雪公主是電影的主體,而惡毒的皇后是客體,七個(gè)小矮人是輔助者,而皇后派出的武士等就是阻礙者。從這里我們可以看出,傳統(tǒng)動(dòng)畫的人物設(shè)置都是簡(jiǎn)單的二元對(duì)立狀態(tài)并貫穿始終,直到客體或阻礙者被消滅為止。主體總是積極的“高大全”式的人物,而客體總是陰暗惡毒無(wú)可救藥并面臨著十分可悲的下場(chǎng)。但是皮克斯動(dòng)畫的人物設(shè)置卻另辟蹊徑,摒棄了這種“臉譜化”,采取一種更為復(fù)雜、立體、多面的人物設(shè)置方式。在主體和輔助者方面,故事的主體不再是那些積極詞匯的代言人,他們也有缺點(diǎn),有不完美的地方,也更加的可親與現(xiàn)實(shí)。如《汽車總動(dòng)員》中的麥昆恃才傲物、不可一世;《海底總動(dòng)員》中的馬林膽小懦弱、恪守規(guī)矩,不敢越雷池半步;《超人總動(dòng)員》中正義與力量的代表超人先生也遭遇了中年危機(jī),終日苦悶。這些主人公都有著自己不為人知的煩惱和小缺點(diǎn),也能為了心中的正義和理想而奮發(fā)向上,這種轉(zhuǎn)變更加有親和力,也更能贏得觀眾的共鳴。影片中輔助者的設(shè)置也是各有特色,充滿趣味。比如《海底總動(dòng)員》中的多莉,她是一只熱心助人的大魚,患有嚴(yán)重的健忘癥,常常讓人哭笑不得,但是卻陪伴鼓舞著馬林為自己的兒子而義無(wú)反顧踏上冒險(xiǎn)征程;《賽車總動(dòng)員》中美麗多情的莎莉、滿身鐵銹但值得信任的拖車梅特爾都有血有肉,充滿溫情,也正是他們的陪伴讓麥昆明白生命的真諦。在故事的客體和阻礙者方面,皮克斯動(dòng)畫很少設(shè)置貫穿始終的反面角色,即使有反面角色,也不再是那種徹頭徹尾的壞蛋,有的作品甚至根本沒(méi)有反面角色。如《海底總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》《機(jī)器人總動(dòng)員》中并沒(méi)有明顯的反面角色;而《汽車總動(dòng)員》中設(shè)置的反面角色路霸希克斯、《超人總動(dòng)員》中的反面角色巴迪以及《飛屋環(huán)游記》中的反面角色探險(xiǎn)家查爾斯等也不同于傳統(tǒng)故事形態(tài)中的阻礙者,兩者在特征和敘事功能上都大相徑庭。這些反派性格比較激進(jìn),但是也有情有可原的地方,甚至也有可愛(ài)的一面,這也揭示了人類性格復(fù)雜多元的特點(diǎn)。
　　2、被拯救者
　　在傳統(tǒng)的動(dòng)畫中,伴有“英雄情結(jié)”的是一個(gè)無(wú)能的“被拯救者”,并通常由女性來(lái)扮演這個(gè)角色。她們美麗多情,同時(shí)又是脆弱無(wú)為,是需要英雄拯救的一個(gè)群體,《睡美人》《白雪公主》《灰姑娘》是其中的典型代表。而在皮克斯的動(dòng)畫中,女性角色的設(shè)置更加開(kāi)放立體,也更加獨(dú)立有思想,不再成為被拯救者,更多地?fù)?dān)任的是輔助者的角色。例如《超人總動(dòng)員》中巾幗不讓須眉的超人太太,在得知丈夫的困境之后,毫不猶豫披甲上陣與丈夫并肩作戰(zhàn);《機(jī)器人總動(dòng)員》中的伊娃,成全了瓦力一段至真至純的愛(ài)情,也在最后關(guān)頭跟他并肩戰(zhàn)斗。此外,皮克斯動(dòng)畫中也不像其它動(dòng)畫那樣有明顯的拯救對(duì)象。如果非要說(shuō)拯救的話,影片中被拯救的往往是人類中美好的向往和感情,比如《玩具總動(dòng)員》中的友情,《海底總動(dòng)員》中的父子情,《機(jī)器人總動(dòng)員》中的純真的愛(ài)情和美好的未來(lái)。影片中很少有具體的被拯救者,因?yàn)椴恍枰�拯�?不需要救世主,不需要非我不可的“英雄”,有的只是主人公釋放的一種為人類所珍視所向往的激情,這也體現(xiàn)了動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)意義。
　　3、隱身者
　　隱身者在敘事中的功能可以用“全面控制”來(lái)概括,“它之于整部影片的結(jié)構(gòu)與敘事,就像陽(yáng)光、空氣、雨露之于植物一樣……主體是它的人間代表和忠實(shí)的追隨者,輔助者因?yàn)樗�的存在才向主體提供幫助,被拯救者是表現(xiàn)其恩德的工具,客體是其無(wú)邊威力的體現(xiàn)者,阻礙者是表現(xiàn)其感化力的符號(hào)。它滲透在敘事的各個(gè)方面,從敘事主題設(shè)立到敘事情境安排,從敘事結(jié)構(gòu)的建構(gòu)到敘事語(yǔ)言的構(gòu)思�！逼た怂箘�(dòng)畫中的隱身者可以用皮克斯首席創(chuàng)意官約翰?拉塞特的一句話來(lái)概括:“當(dāng)全世界都在反對(duì),而你卻不顧一切釋放你的激情,這就是我們想要的主題。”皮克斯動(dòng)畫最寶貴的地方是他們每一部電影中充滿的人類永恒不變的激情,不論這些情感是用動(dòng)物還是怪物表現(xiàn)出來(lái)的。這是貫穿影片的主題,也是打動(dòng)人心的利器。《海底總動(dòng)員中》馬林對(duì)尼莫那種舐?tīng)偾樯?在瑰麗的海底世界中上演的一幕父子情打動(dòng)了很多人的心;《機(jī)器人總動(dòng)員》中純真的愛(ài)情體現(xiàn)在瓦力對(duì)伊娃矢志不渝的追求中,沒(méi)有一句言語(yǔ),只是一個(gè)歡喜的眼神,就勝過(guò)了無(wú)數(shù)華麗的誓言;《飛屋環(huán)游記》中卡爾與妻子“世界上最華麗的冒險(xiǎn)就是與你一起慢慢變老”,其中的脈脈溫情,淡淡的溫暖,讓無(wú)數(shù)觀影者眼眶濕潤(rùn)。這一點(diǎn)上,皮克斯動(dòng)畫和世界上所有美好的童話一樣,擁有一種可貴的情懷,它們真心希望給觀眾帶去愛(ài),給心靈帶去溫暖,讓所有人都能夠感受到情誼的包圍。但是它又與其它動(dòng)畫電影不一樣,它使用的是一種更為委婉和現(xiàn)實(shí)的做法,因而也更能觸動(dòng)人心。
　　三、情節(jié)設(shè)置
　　皮克斯的動(dòng)畫電影大多數(shù)都是G級(jí)。在美國(guó)的電影分級(jí)制度里,這個(gè)級(jí)別的電影適合所有年齡段的人觀看。而皮克斯動(dòng)畫為了最大程度上照顧到各個(gè)年齡層次的觀眾,在故事的情節(jié)設(shè)置上,有非常明顯的兩個(gè)層次。第一層比較淺顯,一目了然,色彩瑰麗的畫面,趣味盎然的冒險(xiǎn),是給懵懂無(wú)知的孩子們看的;第二層比較深邃一些,往往代表生活中的痛苦、無(wú)奈、心酸和感動(dòng)的五味雜陳,那是給已經(jīng)明白一些生活真相的大人們看的。例如《機(jī)器人總動(dòng)員》中瓦力在太空的冒險(xiǎn)是給孩子看的,而瓦力與伊娃的愛(ài)情――單相思的沉浸其中、兩情相悅的狂喜、永失我愛(ài)的痛不欲生、失而復(fù)得的歡天喜地、并肩作戰(zhàn)的默契信任、共赴生死的慷慨激昂則是給成人看的。
　　皮克斯動(dòng)畫設(shè)置的結(jié)局有著大多數(shù)動(dòng)畫電影所特有的童話式的美好,但也在某些方面有創(chuàng)新,讓我們隱約看到了美好之外的真相,以及真相之中的美好。例如《料理鼠王》中,動(dòng)畫創(chuàng)作者并沒(méi)有忽視現(xiàn)實(shí),沒(méi)有試圖營(yíng)造人鼠和諧相處的完美世界,電影里人們依舊會(huì)惡狠狠地罵老鼠是“惡心的東西”,依然不能向人們揭示老鼠是大廚這個(gè)真相,但是觀眾從這份無(wú)奈中體會(huì)到一絲現(xiàn)實(shí)的意味,也體會(huì)到一種現(xiàn)實(shí)之外的美好愿望,這正是影片所能帶給觀眾的最好的結(jié)局�！�
　　參考文獻(xiàn)
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　　②宋琛,《論皮克斯成功的原因》, 《電影世界》第20卷第3期
　�、蹚埫鳒Y,《回歸精神家園――皮克斯動(dòng)畫代碼分析》,《電影文學(xué)》,2009年第3期
　　④吳迪,《敘事學(xué)分析:樣板戲電影的機(jī)制/模式/代碼與功能》,《當(dāng)代電影》,2001年4期
　　(作者:南開(kāi)大學(xué)傳播學(xué)研究生)
　　責(zé)編:姚少寶

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