【摘要】電視情感類訪談節(jié)目的火爆有其原因，主要是從接近性上滿足了觀眾的心理需求，其次它故事化的講述方式也能吸引觀眾的眼球，但是，在它火爆的背后，它的真實(shí)性問(wèn)題也被觀眾所質(zhì)疑，及過(guò)度追求眼球效應(yīng)，造成這類節(jié)目有陷入庸俗化的傾向。
　　【關(guān)鍵詞】情感訪談 電視節(jié)目
　　
　　近年來(lái)，情感訪談?lì)惞?jié)目火爆熒屏，呈現(xiàn)出遍地開(kāi)花的現(xiàn)象。全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視幾乎都開(kāi)設(shè)了情感類談話節(jié)目，如江蘇衛(wèi)視的《人間》、浙江衛(wèi)視的《公民行動(dòng)》、內(nèi)蒙古衛(wèi)視的《現(xiàn)場(chǎng)》等，這類節(jié)目在繼“選秀熱”，“相親熱”之后掀起了新一輪的收視高潮。這種節(jié)目形態(tài)早已有之，并不是新生事物，它的再次火爆固然與中國(guó)電視界模仿成風(fēng)，缺乏原創(chuàng)性的風(fēng)氣有關(guān)，其背后一定有更深層次的原因值得我們?nèi)ヌ骄浚�同時(shí)它暴露出的問(wèn)題也值得我們?nèi)シ此肌?
　　一、情感訪談節(jié)目火爆的原因
　　1、身邊人身邊事――符合新聞價(jià)值的貼近性原則
　　接近性原則是衡量有無(wú)新聞價(jià)值及價(jià)值大小的標(biāo)準(zhǔn)之一，中國(guó)電視的走向正逐漸趨于“平民視角，民生內(nèi)容，民本取向”，情感類節(jié)目可以說(shuō)是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生，做到了電視走向觀眾，接近觀眾。縱觀現(xiàn)有情感節(jié)目，雖然有各自的風(fēng)格定位和目標(biāo)受眾群，但是紛紛以 “發(fā)生在主人公身上的真實(shí)故事”為看點(diǎn)，將視角從對(duì)公共事務(wù)的關(guān)注轉(zhuǎn)向平民情感的訴求。以《幸福魔方》5月份的節(jié)目主題為例，大都是平民視角：借我三十萬(wàn)，麗華的婚事等等都是普通人生活中的事，很容易讓人產(chǎn)生親切感，進(jìn)而產(chǎn)生收看意愿。
　　2、故事化的講述方式
　　雖然情感節(jié)目取材于生活中的真人真事，以事件當(dāng)事人的講述為線索，但是一旦被搬上電視，就不可避免地要經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，其中故事化的敘述方式最為常見(jiàn)。
　�。�1）敘事結(jié)構(gòu)。電視情感節(jié)目作為電視敘事的一種，事件的發(fā)展以“打破平衡――重新建立平衡――平衡再打破――重新平衡”的線路來(lái)構(gòu)建，在連續(xù)的“打破”和重建中，觀眾始終處于一種興奮或期待的狀態(tài)，這樣一種跌宕起伏的“設(shè)迷”與“解迷”，一方面在敘事效果上不斷增加觀眾的期待強(qiáng)度，另一方面，在敘事的節(jié)奏調(diào)節(jié)上，也給觀眾留下喘息和思考的空間。①
　�。�2）懸念。題材決定著節(jié)目的價(jià)值。故事本身的精彩程度固然會(huì)影響節(jié)目的精彩程度，因此各個(gè)節(jié)目都以尋找生動(dòng)的故事為重點(diǎn)，湖南衛(wèi)視收視王牌的《真情》的停播很大程度上是因?yàn)檎也坏胶玫念}材，但是空有好的故事沒(méi)有會(huì)講故事的人，是對(duì)資源的浪費(fèi)。情感節(jié)目深諳這一道理，在故事的講述中善于設(shè)置懸念來(lái)吸引觀眾持續(xù)的關(guān)注。如《8090》節(jié)目，在請(qǐng)出事件當(dāng)事人的設(shè)計(jì)上就頗費(fèi)心思。以當(dāng)事人是否來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)為懸念，采用倒計(jì)時(shí)，加播廣告的方式將這種懸念渲染到最大，吊足觀眾的胃口。
　�。�3）沖突。常規(guī)談話節(jié)目的著力點(diǎn)在于嘉賓的選擇，是選取有特殊經(jīng)歷的嘉賓講述自己的故事，結(jié)構(gòu)是“明星+普通事”，故事可能是平淡無(wú)奇的，但因發(fā)生在“不平凡”的人身上，依然能吸引人。情感訪談節(jié)目則不同，主人公來(lái)自于普通生活，從個(gè)人影響力來(lái)說(shuō)不及明星大腕那么有吸引力，因此節(jié)目的亮點(diǎn)就是故事的精彩，有沖突才有精彩，結(jié)構(gòu)是“普通人+不普通的事”。
　　3 、設(shè)置心理專家，提供專業(yè)點(diǎn)評(píng)，有指導(dǎo)性
　　 如果情感訪談節(jié)目局限于對(duì)沖突的展示，那么它僅僅滿足了觀眾的窺探欲和好奇心理，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看會(huì)使觀眾養(yǎng)成不健康的收視心理和收視期待，同時(shí)也沒(méi)能承擔(dān)起大眾傳播媒介在社會(huì)性、公益性方面的責(zé)任。
　　情感訪談節(jié)目中主持人的功能是引導(dǎo)當(dāng)事人將故事完整清晰地?cái)⑹龀鰜?lái)，并進(jìn)行必要的勸解與安慰，但是因?yàn)閷�業(yè)的限制，主持人在發(fā)揮這一功能時(shí)難免會(huì)力不從心。因此很多情感節(jié)目會(huì)設(shè)置一名專業(yè)的心理咨詢師來(lái)彌補(bǔ)這一不足。例如東方衛(wèi)視的《幸福魔方》，全程都有心理專家的參與，當(dāng)矛盾激化到一定程度時(shí)，主持人會(huì)向?qū)＜覍で髮�業(yè)的分析與指導(dǎo)，從專業(yè)的角度把握矛盾，化解矛盾。情緒激動(dòng)的當(dāng)事人在專家的幫助下平復(fù)心情，很多棘手的問(wèn)題也都是在專家的指導(dǎo)下得以解決。而通過(guò)節(jié)目將困擾當(dāng)事人情感難題化解，也增加了他們將隱私公之于眾的價(jià)值。
　　雖然情感節(jié)目火爆熒屏，但是我們不能忽視的是，一方面是情感節(jié)目收視率節(jié)節(jié)攀高，另一方面，對(duì)這類節(jié)目的質(zhì)疑和批評(píng)聲也不絕于耳，觀眾的不滿主要表現(xiàn)在以下方面：
　　（1）真人秀――“真”還是“秀”，對(duì)真實(shí)性的質(zhì)疑。情感節(jié)目多以專題的形式播出，而電視專題無(wú)論是在學(xué)界還是普通觀眾中都被默認(rèn)為紀(jì)實(shí)類節(jié)目，其基本要求就是非虛構(gòu)，這樣，人們自覺(jué)不自覺(jué)的拿真實(shí)性作為衡量情感節(jié)目的首要標(biāo)準(zhǔn)。②喜愛(ài)看情感節(jié)目的觀眾是沖著它的真實(shí)性去的，如果節(jié)目有不真實(shí)或是有造假的成分，觀眾感覺(jué)被愚弄，無(wú)疑會(huì)傷害觀眾的心理和情感。因此，真實(shí)性是情感節(jié)目的生存之本。例如在5月27號(hào)的《幸福魔方》中，故事的主人公是一位因身高185厘米而在生活中四處碰壁的高個(gè)女孩，節(jié)目中還請(qǐng)到了女孩的一位男性朋友，有觀眾指出，他們都曾參加過(guò)另一檔非�；鸬南嘤H節(jié)目，而在那檔節(jié)目中未提及兩人是好友，甚至節(jié)目中都沒(méi)有交流。在甲節(jié)目中是路人，在乙節(jié)目中成了好友，這樣的巧合難怪觀眾會(huì)質(zhì)疑。
　�。�2）取材單一，多強(qiáng)調(diào)陰暗面。為了博得觀眾的眼球，提高收視率，情感訪談節(jié)目將視角對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)中的陰暗面并大肆進(jìn)行渲染，底線一再放低。兄弟破口大罵，婆媳惡語(yǔ)相向，父子反目成仇，原配夫人和第三者正面奪夫……這些“勁爆”的畫(huà)面頻頻出現(xiàn)于情感節(jié)目中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在現(xiàn)有的情感節(jié)目中，涉及婚外戀、第三者、離婚大戰(zhàn)、畸形戀情等灰色陰暗題材的播出比重甚至超過(guò)了60%。事實(shí)上有些情感悲劇只是個(gè)案，但媒體就像一個(gè)放大鏡，不斷地重復(fù)使細(xì)枝末節(jié)的社會(huì)現(xiàn)象被放大了，讓人感覺(jué)似乎這些社會(huì)的丑陋現(xiàn)象就是我們社會(huì)的主流。媒體為了獵奇，使節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)病態(tài)的社會(huì)狀態(tài)。如此報(bào)道毫無(wú)疑問(wèn)暴露出了欄目低俗，消極的一面，對(duì)主流文化起了消解作用。③
　　媒體具有輿論引導(dǎo)的功能和責(zé)任，情感節(jié)目涉及的是私人領(lǐng)域，看似與公眾利益關(guān)聯(lián)不大，實(shí)則不然。情感節(jié)目在進(jìn)行選題和編排的時(shí)候應(yīng)該著重宣傳和弘揚(yáng)人性中的真善美，培養(yǎng)觀眾積極、健康向上的生活態(tài)度，即使涉及假惡丑，也應(yīng)立足于以反面的案例給人以正面的啟示和引導(dǎo)。讓傷者從失意中恢復(fù)，失敗者吸取教訓(xùn)，讓更多的人明白生活的道理。④
　　（3）介入故事，引導(dǎo)故事的發(fā)展。電視媒介在解決矛盾的過(guò)程中扮演的角色應(yīng)當(dāng)是旁觀者而非參與者，應(yīng)當(dāng)客觀真實(shí)的記錄而不是以“道德仲裁者”自居左右當(dāng)事人的是非判斷。然而現(xiàn)實(shí)是，為了追求戲劇化以達(dá)到預(yù)期的節(jié)目效果，主持人，編導(dǎo)常常會(huì)“越位”，做出超出自己職責(zé)范圍的行為，比如打著幫助委托人的名義，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)毫無(wú)準(zhǔn)備的其他當(dāng)事人，干擾了他們的正常生活，更有甚者，在被拒絕的情況下采用偷拍偷錄的方式，這已經(jīng)超越了媒體的權(quán)利范圍，是對(duì)大眾賦予的媒介資源和權(quán)力的濫用。
　　情感訪談節(jié)目的性質(zhì)決定了它不可避免地要運(yùn)用到藝術(shù)加工，但這并不是說(shuō)可以摒棄客觀性原則，隨心所欲地介入事件的發(fā)展甚至主導(dǎo)事件的結(jié)果。作為一個(gè)合格的新聞工作者，應(yīng)當(dāng)力求全面地看問(wèn)題，防止主觀性、片面性，努力做到從總體上把握事物的真實(shí)性。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　�、诶钊龔�(qiáng)，《電視情感節(jié)目的“真實(shí)性”問(wèn)題》，《新聞前哨》，2009（12）
　�、弁趿�，《情感類節(jié)目的導(dǎo)向把握》，《聲屏世界》，2009（7）
　　④楊俊，《淺談當(dāng)代電視情感紀(jì)實(shí)類節(jié)目中的某些弊端》，《新聞天地》，2010（8）
　　（作者：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院09級(jí)碩士研究生）
　　責(zé)編：劉冰石

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