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【如何拓展電視戲曲欄目的發(fā)展空間】中國戲曲學(xué)院難考嗎

發(fā)布時間:2020-02-24 來源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

  【摘要】在廣播電視快速發(fā)展、日益普及,節(jié)目形式不斷創(chuàng)新、日趨多樣化的今天,電視媒體間的競爭已演變?yōu)楣?jié)目質(zhì)量、收視率的競爭,誰擁有了龐大的觀眾群體,誰就擁有了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。而要創(chuàng)造好的觀眾收視率,就需要電視欄目圍繞不同的受眾群體和需求層次進(jìn)行精確定位,創(chuàng)造品牌欄目、名牌欄目來塑造良好的電視形象。因此,作為地域性強(qiáng)的電視戲曲欄目,在地方電視臺可謂具有得天獨(dú)厚的發(fā)展條件,容易成為當(dāng)?shù)氐钠放茩谀、名牌欄目?
  【關(guān)鍵詞】戲曲節(jié)目 電視欄目 發(fā)展空間
  
  近年來,隨著戲曲文化市場的不斷升溫,地市級電視臺電視戲曲欄目紛紛應(yīng)運(yùn)而生,這些電視戲曲欄目的誕生,對進(jìn)一步催熱戲曲文化市場起著非常重要的作用。人們足不出戶就可以欣賞到從前只能進(jìn)劇院才能看到的大戲,并且南腔北調(diào),多個劇種,盡現(xiàn)小小熒屏,讓熱愛戲曲者能大飽眼福耳福。但值得注意的是,我們今天的觀眾已不是六七十年代的觀眾,他們對戲曲的欣賞,除需要滿足多元化、多樣性欣賞需求之外,還有欣賞節(jié)奏及時代感的問題。因此在新的時期,新的時代,電視戲曲欄目面對新的受眾群體,如何起好導(dǎo)向作用,在回暖的戲曲文化熱潮中求得長足的發(fā)展,是一個值得思考的問題。
  一、處理好政治與藝術(shù),歷史與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系
  政治與藝術(shù)、歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一,歷來是藝術(shù)走向大眾的最高標(biāo)準(zhǔn)。電視戲曲欄目也是如此。一個欄目若只講藝術(shù),缺乏政治導(dǎo)向,沒有時代感是不會長久的。因此,實(shí)現(xiàn)政治與藝術(shù),歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一也是電視戲曲欄目不斷追求的目標(biāo)。
  眾所周知,戲曲文化傳統(tǒng)性極強(qiáng),從題材上講,多以表現(xiàn)歷史事件、歷史故事、歷史人物為主要成分,現(xiàn)代戲成分比例較小。從演唱上講,有些唱腔多年一貫制,已形成定式,與新時代、新內(nèi)容難以相融。這些都制約著電視戲曲欄目不能直觀地、快速地反映社會形勢的動態(tài)變化。現(xiàn)在的戲曲欄目往往是唱段反復(fù)唱,劇目反復(fù)演,缺乏新意,沒有時代感,與現(xiàn)實(shí)脫節(jié),久而久之,欄目將會失去觀眾,難以生存。
  那么怎樣來解決這一矛盾呢,這就要求電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員要學(xué)會抓戲曲文化的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。作為中國的傳統(tǒng)文化,戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的不僅僅是帝王將相、才子佳人,實(shí)際上她包涵了中華民族傳統(tǒng)美德、民族氣節(jié)、民族精神,包涵了自古以來勞動人民對善與惡、美與丑的道德評判和民族情感。實(shí)際上,歷史上所流傳下來的每一劇目都有著一定的政治傾向性。戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目或晚會時要學(xué)會抽絲剝繭,領(lǐng)會原創(chuàng)戲曲所表現(xiàn)的真善美與假惡丑的時代背景,挑選合適的戲曲內(nèi)容。同時運(yùn)用自身的二次創(chuàng)作、組合功能,根據(jù)不同的政治形勢要求,社會動態(tài)反映,為自己所編創(chuàng)的節(jié)目賦予一定的政治主體、事件主題,讓節(jié)目的精神內(nèi)涵和時代相吻合。河南南陽電視臺電視戲曲欄目《新梨園》就采用此種手法,編創(chuàng)了很多期有著鮮明主題的戲曲節(jié)目。在慶祝祖國建國六十周年時,該欄目采用傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲相結(jié)合的手法,編創(chuàng)了多期紅色系列專場節(jié)目,與全國大唱紅色歌曲的政治大氣候相吻合,使欄目的政治性、時代感很強(qiáng)烈的凸顯出來,在群眾中形成強(qiáng)烈反響。這樣一來,戲曲節(jié)目就貼近了現(xiàn)實(shí),既滿足了中老年觀眾對傳統(tǒng)文化的欣賞,又讓年輕一代的觀眾感覺到戲曲并不遙遠(yuǎn),欄目與自己一樣關(guān)注著國家大事和社會熱點(diǎn),無形之中拉近了欄目與觀眾的距離。另外,欄目還要不斷地根據(jù)形勢變換主題,使戲曲節(jié)目期期有新意、場場有亮點(diǎn),長此以往電視戲曲欄目才會走上一個健康發(fā)展之路。
  二、解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾
  電視戲曲欄目是建立在戲曲文化基礎(chǔ)之上的電視節(jié)目,必然要受到傳統(tǒng)戲曲文化特性所制約。用時代的眼光來審視戲曲文化可以發(fā)現(xiàn),程式化、慢節(jié)奏、板眼拖沓、大多題材陳舊是戲曲文化的最突出弱點(diǎn)。
  改革開放后,我國的文化事業(yè)迎來了發(fā)展的春天,各種藝術(shù)形式、藝術(shù)流派紛紛爭芳斗艷,戲曲文化雖然擺脫了“四人幫”的桎梏,但卻復(fù)蘇甚緩,甚至逐漸步入低谷,很長時期在銀幕上、熒屏上幾乎找不到戲曲的影子,各大劇場、劇院也幾乎門可羅雀,戲曲文化的不景氣長期籠罩在戲曲界。究其原因,最根本的問題還是戲曲藝術(shù)節(jié)奏太慢,跟不上時代節(jié)奏,F(xiàn)今人們生活在一個快節(jié)奏時代,人們的行為節(jié)奏、心理節(jié)奏與過去相比都發(fā)生了極大的變化,人們獲取信息的要求越來越強(qiáng)烈、渠道越來越廣泛,生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都逐步加快。在“時間就是金錢、效率就是生命”的全新理念下,人們已沒有時間、沒有耐心花幾個小時坐在戲園子里聽一個故事、看一場大戲,由此最終導(dǎo)致專業(yè)劇團(tuán)失去了演出陣地,失去了戲園子,戲曲文化日漸步入低谷,市場步步萎縮。
  面對這種情況,電視戲曲欄目的發(fā)展,其首要問題就是要吸取前車之鑒,不能走專業(yè)劇團(tuán)的路子,應(yīng)深入反思,留其精華,避其缺陷,解決好慢節(jié)奏、拖沓的戲曲與快節(jié)奏生活的觀眾之間的矛盾。當(dāng)然,電視戲曲欄目不可能改變已程式化的戲曲節(jié)奏,也不可能再創(chuàng)造一個快節(jié)奏的戲種,但電視戲曲欄目可以利用二次創(chuàng)作功能來改變戲曲節(jié)目的節(jié)奏。具體做法就是采用選段或選場折子戲來編創(chuàng)節(jié)目,不要去講完整的故事,不要試圖讓觀眾弄明白整出戲的完整意思,其實(shí)現(xiàn)在的觀眾只需要在有限的時間內(nèi)能賞析戲曲的精粹,領(lǐng)略戲曲文化的藝術(shù)魅力,滿足新奇、多信息、多種演唱風(fēng)格同時欣賞的心理,從而達(dá)到精神上的愉悅即可。
  河南電視臺戲曲欄目《梨園春》辦得比較成功,其最根本一點(diǎn)就是滿足了觀眾的欣賞節(jié)奏!独鎴@春》的戲曲節(jié)目編排,一般選手參賽打擂所演唱的段子不能超過兩分鐘,專業(yè)欣賞節(jié)目每個不超過十五分鐘,這樣做的好處就是,雖然仍是慢節(jié)奏的戲曲唱段,但在時間上加快了節(jié)目的節(jié)奏,適應(yīng)了觀眾快節(jié)奏的欣賞需求。因此,作為新時期電視戲曲欄目,必須注意節(jié)目的節(jié)奏感,不要大而全,要小而精。如果一晚上不加限制任唱段有多長算多長,咿咿呀呀肯定和者蓋寡。
  三、克服內(nèi)容老套、形式單一的問題,實(shí)現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新
  現(xiàn)今除了央視,省級以下電視臺的戲曲欄目大多采用擂臺賽的方式開辦。有的外加一些專業(yè)欣賞節(jié)目,有的則單純選手打擂,如此便構(gòu)成了一期節(jié)目,年年如此,月月如此,久而久之,缺乏新意。內(nèi)容老套、形式單一的弱點(diǎn)便暴露出來,再加上打擂選手多挑選一些容易學(xué)唱的舊唱段反復(fù)演唱,觀眾很容易產(chǎn)生視覺疲勞,失去欣賞情趣,欄目也因?yàn)槭ビ^眾而無法生存。電視戲曲欄目要想取得長足的發(fā)展,改版創(chuàng)新勢在必行。
  1、采用多種手法,充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力
  戲曲藝術(shù)是一門高度綜合性的藝術(shù),戲曲除自身唱、念、做、打的功夫和生、旦、凈、末、丑等行當(dāng)之外,還有不同的劇種、劇目,同劇種還有不同的唱腔、流派。電視戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目時,就要善于利用戲曲文化的多元化、多樣性,靈活地編創(chuàng)節(jié)目。例如舉辦一場節(jié)目,可以多曲種、多劇種并存,也可以不同唱腔、不同流派、不同地域的選手和演員同臺,并鼓勵選手多演唱一些新唱段,增加節(jié)目容量,盡可能在一期節(jié)目中多角度、多種藝術(shù)手法去展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力,讓觀眾充分領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的美感,情感,使節(jié)目?闯P隆
  2、采用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,豐富舞臺
  有許多電視戲曲欄目所編排的節(jié)目常常是一唱到底,藝術(shù)形式表現(xiàn)單一,往往使節(jié)目現(xiàn)場顯得很沉悶。要克服這一缺陷,就要求編創(chuàng)人員不僅要把節(jié)目編排活,還要滿足不同層次、不同年齡段觀眾的欣賞需求,編排節(jié)目要敢于打破一唱到底的老框框。比如在不影響戲曲欄目主旨的前提下,適當(dāng)加入一些與戲曲藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的歌曲、舞蹈、相聲、小品等短小精悍、生動活潑的綜藝節(jié)目,或拍攝制作一些戲曲人物、戲曲故事、民間戲曲方面的軼聞趣事、戲曲知識介紹等類的戲曲專題,穿插于節(jié)目中間,盡量采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來豐富舞臺,活躍舞臺,從而增強(qiáng)節(jié)目的可視性和欣賞性。
  3、挖掘、汲取民間藝術(shù)營養(yǎng),拓展戲曲熒屏陣地
  中國戲曲,特別是地方劇種,都有其深厚的地域基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)、社會基礎(chǔ)。它具有高雅的一面,也有民俗的一面,其根本的原因是戲曲文化的根就扎在百姓之中,也可以說是勞動人民創(chuàng)造了戲曲。因此在民間,戲曲有取之不盡,用之不完的藝術(shù)營養(yǎng)。電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員不能坐等著群眾把戲曲藝術(shù)送上門,眼睛只盯著舞臺閉門造車,要勇于走下去,到群眾中去,發(fā)現(xiàn)、挖掘、整理民間戲曲藝術(shù),從而擴(kuò)展戲曲欄目的空間。就河南而言,河南曲劇,南陽的大調(diào)曲、宛梆都已被列入國家非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)名錄,還有一些劇種如越調(diào)、二簧、羅圈戲等文化遺產(chǎn)亟待去拯救、保護(hù),還有的幾近失傳。這些戲種和曲種,很多打擂選手不會唱,觀眾也欣賞不到,所以編創(chuàng)人員要深入到群眾生活之中,收集整理、普及推行那些稀有和瀕危的劇種、曲種,創(chuàng)作一些具有濃郁生活氣息的戲曲節(jié)目,轉(zhuǎn)變服務(wù)理念,要做到觀眾喜歡什么,我們就編創(chuàng)什么,和群眾心貼心。這樣才能開闊我們的事業(yè),拓展戲曲舞臺,電視戲曲欄目才有美好的發(fā)展前景,內(nèi)容老套,節(jié)目形式單一,一味的唱來唱去,其出路必然會越來越窄。
  作為一名電視工作者,創(chuàng)造名牌欄目、品牌欄目是我們始終不渝的追求。但隨著時間的推移,任何品牌都有可能變成一個不符合時代發(fā)展的議題老化、形式老化、內(nèi)容老化的過氣品牌。戲曲欄目也是如此,雖然戲曲文化伴隨著中國的歷史進(jìn)程走了幾千年,承載著厚重的歷史文化信息,與人民群眾生活息息相關(guān),但在社會大眾文化生活中的局限性也是顯而易見的,這就需要我們不斷研究,不斷創(chuàng)新,擴(kuò)充和延伸欄目的內(nèi)容形式和表現(xiàn)手法,拓展電視戲曲欄目的生存發(fā)展空間,使電視戲曲欄目真正成為弘揚(yáng)祖國傳統(tǒng)文化的一方陣地,讓戲曲文化事業(yè)不斷得到發(fā)揚(yáng)光大。
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  責(zé)編:姚少寶

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