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[非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視界下的北京] 北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

發(fā)布時間:2020-03-02 來源: 感恩親情 點擊:

  編者按:   我國第二個“文化遺產(chǎn)日”(2007年6月9日)給我們帶來了驚嘆、感動、思考和反省,那凝聚著祖先情感和智慧的文化形式震撼著每個人的靈魂。一時間,媒體聚焦、全民關(guān)注,我們的民族自豪感達到了頂峰。
  現(xiàn)在,本刊選擇在一個相對寂靜的時候再一次談起“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”這個話題,節(jié)日會過去,儀式會結(jié)束,但保護的步伐始終不會停歇……
  
  “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提得這么響,有沒有物質(zhì)文化遺產(chǎn)?”不久前接受一家電視臺的采訪,編導(dǎo)這樣問我。我很奇怪,還有人不知道物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我用最簡單的話回答他:“文物、文化古跡、歷史遺址等等便是物質(zhì)文化遺產(chǎn)!庇陕(lián)合國教科文組織評定的世界自然遺產(chǎn)與文化遺產(chǎn),都是以物質(zhì)的形態(tài)存在的,便都是物質(zhì)遺產(chǎn),他們有一個名字叫“世界遺產(chǎn)”。
  在首批確認的世界文化遺產(chǎn)中,北京占盡風頭。故宮、頤和園、長城、天壇、周口店北京人遺址、明十三陵等,在全國各地諸多遺產(chǎn)中,北京是最集中的一個地方,充分證明了北京是全國文化中心的地位。
  但是,欣慰處也遺憾,如果北京老城保存得好,是可以整體申報的。北京城墻環(huán)繞著的北京胡同與四合院民居,也是非常重要的文化遺產(chǎn),但是卻很不幸,沒有了。
  稍后于“世界遺產(chǎn)”被提出來的,便是“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”!笆澜邕z產(chǎn)”是看得見摸得著的東西,有沒有一種東西,它不以物質(zhì)形態(tài)存在,卻是我們祖先創(chuàng)造的,并值得我們珍惜的遺產(chǎn)?有,這便是傳統(tǒng)戲曲、民間音樂、民族史詩、民間故事、風俗習(xí)慣等等。
  “人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”已經(jīng)公布了三次,我國的昆曲、古琴藝術(shù)、十二木卡姆都榜上有名。再加上與蒙古國聯(lián)合申報成功的長調(diào),那么我國現(xiàn)在擁有的“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”是四項。
  北京是我國近500年來的文化中心,在這里有豐富的物質(zhì)文化遺產(chǎn),也一定蘊藏了極其豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這是不容懷疑的。
  北京的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”在哪里?它們是否得到了很好的珍惜?
  
  一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)留住多少?
  雅各布斯說:“當我們面對城市時,我們面對的是一種生命,一種最為復(fù)雜、最為旺盛的生命!彼,說保護北京老城,不是保護一處死去的文物或者歷史遺跡,而是保護一種活生生的生活形態(tài)。
  透過城市改造話題,我們可以感受到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的流失。如果把城市比喻成看得見的水土,那么隨水土流失掉的便是土地上的生活與水上的歌聲。
  好多“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”已經(jīng)淡出了我們的生活。比如離我現(xiàn)在居住地最近的“石景山古城村秉心圣會”,我就沒有見過。資料說:“古城村位于西長安街延長線的最西端,村子形成于明代初年,面積0.8平方公里,舊時是塞外和京城的交界地帶,受到皇城文化和塞外文化的雙重影響。明清以來,村民信奉碧霞元君娘娘,每年四月到妙峰山朝頂進香,為凝聚全村人的一秉虔心,逐漸產(chǎn)生了香會組織――‘秉心圣會’,產(chǎn)生了別具一格的花會表演方式‘花十檔’。秉心圣會始于明代萬歷年間,萬歷元年(1573年)起的會,萬歷四年(1576年)走的會。秉心圣會是現(xiàn)今北京地區(qū)到妙峰山進行的香會隊伍中恢復(fù)得最完整的一檔花會,錢糧筐表演是北京唯一的一檔花會表演形式。但是,秉心圣會目前在傳承上面臨很大困難,如古城村即將被拆除,必將影響以村落為依托的花會面臨危機;傳承人問題亟待解決;缺乏對該民俗進行全面細致的研究!
  古城村沒有了,“花會”去哪里找?
  
  前幾年,春節(jié)禁炮,整個北京的春節(jié)已經(jīng)悄悄地成了呆在家里看電視的節(jié)日了。去年恢復(fù)燃放炮竹,于是,一個傳統(tǒng)又回到了我們身邊。一個看似沒有實際意義的鞭炮聲,卻是千家萬戶吉祥快樂的象征。沒有了炮竹聲,便少了年的味道。
  可是,鞭炮聲回來了,春聯(lián)卻回不來了。超市統(tǒng)一印制的春聯(lián),一定少了不少年的興致。工業(yè)化的便捷,也帶來了工業(yè)化的粗糙與對個性生活的取締。
  春節(jié)的樂子剩下看電視、吃速凍餃子,并將附贈的“!弊仲N在門上。廟會是洋廟會,俄羅斯小姐的風情表演,傳統(tǒng)被擠對得沒有了蹤影。
  我不反對過洋節(jié)日,比如情人節(jié)與圣誕節(jié)。但是,被簡約化了的春節(jié),是不是也簡約化了我們的傳統(tǒng)?當端午節(jié)由韓國人申報成功非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時候,我們不是去爭這個節(jié)日,而是要反思一下,我們在國際化的進程中,是不是丟失了我們自己?
  多年前我在鄉(xiāng)下教書,每年臘月要寫很長時間的春聯(lián),學(xué)生們把一卷一卷紅紙放在我的案頭,我義務(wù)服務(wù)著,也快樂著。但是現(xiàn)在印刷的春聯(lián)現(xiàn)成了,卻也少了家家戶戶不同的感受。
  正月要糊燈籠。手工燈籠制作工藝也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要項目,但是現(xiàn)在都是工廠生產(chǎn)好送到超市里的,于是家家戶戶是一樣的燈籠。
  工業(yè)化與國際化,如今信息化了,春節(jié)都是一個短信了事。年的味道去哪里尋找?
  “年”是中國的,當然也是北京的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但是“年”在哪里?去哪里尋找有味道的年?
  去老人的記憶里?
  去名家的散文里?
  
  今年6月,第二批北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄正式公布,有總計105個項目獲得專家認可。我想多數(shù)北京人看到這個名錄的時候一定既熟悉又陌生。不少人會問:“這是需要我們繼承下去的遺產(chǎn)嗎?沒有這些遺產(chǎn)會怎樣?”
  文化部部長孫家正先生說:“當歷史的塵埃落定,一切歸于沉寂之時,唯有文化以物質(zhì)的或非物質(zhì)的形態(tài)留存下來。它不僅是一個民族自我認定的歷史憑證,也是這個民族得以延續(xù),并滿懷自信走向未來的根基和智慧與力量之源!
  北京的“歷史憑證”是什么?
  北京“得以延續(xù)、走向未來的根基和智慧與力量之源”是什么?
  除了故宮、頤和園、長城、天壇、周口店北京人遺址、明十三陵,是不是還有正在消失著的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”?
  
  北京首批入圍國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的有:智化寺京音樂、京西太平鼓、昆曲、京劇、天橋中幡、抖空竹、象牙雕刻、景泰藍制作技藝、聚元號弓箭制作技藝、雕漆技藝、木版水印技藝、同仁堂中醫(yī)藥文化、廠甸廟會。
  首批北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄共48項,它們是:
  民間音樂:智化寺京音樂、天壇神樂署中和韶樂、京西幡樂、通州運河船工號子、順義曾莊大鼓;
  民間舞蹈:京西太平鼓、延慶旱船、昌平后牛坊村花鈸大鼓、密云蝴蝶會、米糧屯高蹺、海淀撲蝴蝶、白紙坊太獅、大柵欄五斗齋高蹺秧歌、沙峪村竹馬、通州運河龍燈、門頭溝龍泉務(wù)童子大鼓;
  傳統(tǒng)戲。豪デ⒕﹦、河北梆子、大興詩賦閑、柏峪燕歌戲;
  曲藝:相聲、岔曲、單弦、京韻大鼓、密云蔡家洼村五音大鼓、平谷調(diào);
  雜技與競技:天橋中幡、抖空竹、帽山滿族二魁摔跤、圍棋、中國象棋;
  民間美術(shù):象牙雕刻、北京玉器工藝、曹氏風箏工藝;
  傳統(tǒng)手工技藝:景泰藍制作技藝、聚元號弓箭制作技藝、木版水印技藝、雕漆技藝、全聚德掛爐烤鴨技藝、便宜坊燜爐烤鴨技藝、絨布唐工藝;
  傳統(tǒng)醫(yī)藥:同仁堂中醫(yī)藥文化;
  民俗:廠甸廟會、妙峰山廟會、東岳廟行業(yè)祖師信仰習(xí)俗、房山大石窩石作文化村落、石景山古城村秉心圣會。
  
  二、北京特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
  昆曲有600年的歷史,有人說它是“百戲之祖”。昆曲有如此大的影響力,北京也是昆曲發(fā)展興盛的重要場所。資料顯示:在1917年~1945年的28年間,北京曾先后出現(xiàn)過“同合”“崇慶”“寶山”“祥慶”“寶立”(龐世奇)、“慶生”(白云生)諸班,它們都曾一度興起,隨即蕭條冷落,到1945年前后,專業(yè)昆班已不復(fù)存在,僅有“昆曲研究會”“北大倚聲社”“昆曲學(xué)會”等知識界之業(yè)余組織維持著昆曲“清唱”一脈。
  1957年成立的北方昆曲劇院,是北京唯一的專業(yè)昆曲表演藝術(shù)團體。在北昆的介紹中這樣寫道:“50年來,劇院以保護、繼承、發(fā)展、革新昆曲藝術(shù)為根本宗旨”。但是,與蘇州傳字輩可以演出六百多個劇目相比,北昆的七十多個劇目實在是少得可憐。尤其在創(chuàng)新上花大力氣,反而使許多經(jīng)典沒有繼承下來。
  面對更多的誘惑,年輕一代演員花在練功上的時間比較少。記得一次看電視,北昆的一個老藝術(shù)家說,他白教學(xué)生,在排練廳等,經(jīng)常沒有人來。
  在北京另一個宣傳推廣昆曲的是“北京昆曲研習(xí)社”。北京昆曲研習(xí)社是北京昆曲愛好者研究和傳習(xí)昆曲藝術(shù)的業(yè)余文化團體。1956年由俞平伯等業(yè)余曲家發(fā)起成立,“文革”停止活動。1979年底恢復(fù)活動,張允和擔任社長。
  50年來,北京昆曲研習(xí)社先后演出106場,挖掘、繼承傳統(tǒng)劇目64折。沒有經(jīng)費,沒有固定活動場所,以每年兩場的平均演出頻率,盡管也宣傳了昆曲,但是對這樣的一個劇種,在這樣的一個城市,受眾能有多少呢?
  全北京學(xué)鋼琴、小提琴的孩子有多少?
  全北京學(xué)昆曲的孩子有多少?
  多年前我到呼和浩特采訪,那時候,呼和浩特每年生產(chǎn)銷售的馬頭琴是150把左右,而銷售的日本電子琴是3000臺左右。
  馬頭琴與電子琴,哪個更可以表達內(nèi)蒙古人民的情感?哪個更像一件樂器?當然是前者。但是,為了迎合國際化,更多的家長帶著孩子學(xué)電子琴。
  昆曲,有文辭之美,有聲腔之美,有身段之美。我以為,昆曲是中國孩子最好的藝術(shù)啟蒙手段,不管將來唱不唱戲,學(xué)點昆曲都有益于了解傳統(tǒng)文化,塑造孩子的美好情操。但是,因為鋼琴可以在升學(xué)時加分,于是一窩蜂地學(xué)鋼琴去了。
  在北京街頭,姜杰鋼琴城、鮑惠蕎鋼琴城,賣琴,教琴,生意火爆。有些地方的教師只是音樂學(xué)校的學(xué)生,自己還沒有練好,就出來教琴。而本來就少得可憐的專業(yè)昆曲教師卻無人問津。
  
  擱下昆曲,看看北京的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有什么特點?
  首先,北京是帝都,是個高級消費城市,所以“北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”最明顯的特點便是飲食服務(wù)、生活消費品的生產(chǎn)與制作、供城市娛樂休閑的音樂戲曲曲藝等。在兩批已經(jīng)成為市級遺產(chǎn)項目的153種內(nèi),傳統(tǒng)手工技藝占了絕對的優(yōu)勢。
  生活奢侈品的生產(chǎn),如:象牙雕刻、玉器工藝、風箏工藝、景泰藍制作技藝、聚元號弓箭制作技藝、雕漆技藝、金漆鑲嵌制作技藝、花絲鑲嵌制作技藝、宮毯織造技藝。
  生活必需品的生產(chǎn):硬木家具制作技藝、京式旗袍傳統(tǒng)制作技藝、瑞蚨祥中式服裝手工制作技藝、盛錫福皮帽制作技藝、馬聚源手工制帽技藝、內(nèi)聯(lián)升千層底布鞋制作技藝、繡花鞋技藝(王冠琴)。
  飲食方面有:全聚德掛爐烤鴨技藝、便宜坊燜爐烤鴨技藝、六必居醬菜制作技藝、王致和腐乳釀造技藝、張一元茉莉花茶窨制技藝、北京二鍋頭酒釀制技藝、牛欄山二鍋頭酒釀制技藝、“菊花白”酒釀制技藝、天福號醬肘子制作技藝、月盛齋醬燒牛羊肉制作技藝、鴻賓樓全羊席制作技藝、烤肉制作技藝、壹條龍清真涮羊肉技藝、“廚子舍”清真菜民間宴席制作技藝、都一處燒麥制作技藝……
  其次,北京是個包容天下的文化消費城市,所以聚集了適合全國各地各種口味的文化消費,尤其是文人消費。戴月軒湖筆制作技藝、一得閣墨汁制作技藝、榮寶齋木版水印技藝和裝裱修復(fù)技藝、肄雅堂古籍修復(fù)技藝、潭柘紫石硯雕刻技藝,以及昆曲、京劇和戲裝制作技藝、戲劇盔頭制作技藝等。
  再次,北京是個注重休閑、休養(yǎng)和保健的消費城市,其游藝活動豐富,醫(yī)學(xué)水平高超。可以列為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的就有抖空竹、圍棋、中國象棋,同仁堂中醫(yī)藥文化、“鶴年堂”中醫(yī)藥、宮廷正骨(上駟院綽班處)、孔伯華中醫(yī)世家醫(yī)術(shù)等。
  
  堅守在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)第一線生產(chǎn)的人還有多少?
  榮寶齋木版水印技藝沒有失傳,但是,最好的師傅都不在了!俄n熙載夜宴》是榮寶齋木版水印史上影響極大的作品。因為原作的名氣大,當年復(fù)制的數(shù)量少,現(xiàn)在市場需求很大。但據(jù)說老人們雕刻的版都在,就是沒有人會印了。
  工藝品怎樣呢?原來復(fù)興門有個很好的“中國工藝美術(shù)館”,六層,全部是工藝品陳列。里面幽靜而充滿藝術(shù)氣息。但是現(xiàn)在改造成了百盛,熱鬧了,工藝品被擠在了六層的一個角落里。
  還有多少人愿意鉆研技術(shù),傳承好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目?
  侯寶林為相聲擔憂過,馬季為相聲擔憂過,侯躍文為相聲擔憂過。他們都走了,一個郭德綱即使不賣減肥茶,能不能挽救相聲?
  一次,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心的田青和我開玩笑說,咱們辦一本雜志吧,就叫《反動派》。因為現(xiàn)代化必然是反傳統(tǒng)的,而堅持傳統(tǒng)文化的人,在現(xiàn)代化的潮流中一定不合時宜,表現(xiàn)出“反動”的一面。我們就歌頌?zāi)切┰诂F(xiàn)代化的進程中為傳統(tǒng)文化而奔走呼號的聲音。
  與“如何賺錢”“如何升官”等教你人生一招不同,以倡導(dǎo)保護傳統(tǒng)為己任的書有沒有市場?
  
  三、保護:在期待中行動,在行動中期待
  2007年4月,溫家寶總理訪問日本,12日晚上,溫家寶總理和安倍首相觀看了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)演出。早在兩個月前,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心的田青教授就到日本看過一次演出場地,回來就抓緊節(jié)目的準備。為這臺演出,他專程到內(nèi)蒙古、福建、貴州等地精心挑選節(jié)目。這臺演出是在他主持的“守護精神家園――中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演”基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,包括了昆曲、古琴、長調(diào)、木卡姆等已經(jīng)成為“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”的項目,和一些地方稀有劇種及原生態(tài)民歌。4月8日,田青和他策劃的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專場演出一行80人已經(jīng)到達日本。田青與日本著名演員一起為兩國領(lǐng)導(dǎo)人主持了這個演出。
  演出第二天,溫家寶總理到駐日使館與官員、媒體、留學(xué)生代表、旅日華人見面。走進大廳,他一眼看見了前一天在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)演出中演唱侗族大歌的貴州小學(xué)生,溫總理直接向孩子們走去,親吻了來自貴州山區(qū)的孩子。這時候,兩個新疆來的七十多歲的木卡姆歌手徑直向總理走去,在場的人無不驚訝,但是溫總理微笑著迎向兩位維吾爾族老人,與兩位老人緊緊擁抱,贊賞他們的歌唱,祝愿他們健康。
  在整個演出中,云南海菜腔歌手李懷秀、李懷福亮相的機會多,被總理認了出來,他問:“你倆是兄妹還是姐弟?”
  在即興的演講中,溫家寶高度贊揚了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在日本的演出。過去,我們國家的領(lǐng)導(dǎo)人出訪,一般帶一臺節(jié)目,中國京劇院或者中央民族樂團的一場演出。但是,到了2007年,國家領(lǐng)導(dǎo)人的觀念已經(jīng)完全不一樣了。一臺京劇和一組民樂已經(jīng)不能涵蓋我們豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),于是以原生態(tài)民歌為主的演出,成了民間的最愛,成了文化外交的手段。
  6月9日,我國第二個“文化遺產(chǎn)日”。溫家寶總理到中華世紀壇觀看了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題展。參觀結(jié)束時,溫家寶對文化部門的同志們說,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都是幾百年、幾千年傳下來的,為什么能傳下來,千古不絕?就在于有靈魂,有精神。一脈文心傳萬代,千古不絕是真魂。文脈就是一個民族的魂脈。今天,保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就是傳承民族文化的文脈。
  當政府以高調(diào)宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時候,民間又做了什么呢?
  皇家糧倉,因為李苦禪的兒子李燕先生的奔走呼號,在平安大街建設(shè)中躲過劫難。5月18日于中國昆曲成功申報成功“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”六周年之際,隆重推出了廳堂版《牡丹亭》,受到了社會各界,尤其是文化名流的關(guān)注。
  著名作家、北京市作家協(xié)會副主席劉慶邦先生說:“現(xiàn)在許多演出聲光電用得太多,技術(shù)主義的東西在舞臺上特別泛濫,讓人覺得特吵得慌,特別喧囂,而在廳堂版《牡丹亭》現(xiàn)場,那種場景,那種絲竹之聲,那種真正原汁原味的感覺,讓人覺得是非常好的享受。廳堂版《牡丹亭》不用揚聲器,不用光電的閃爍,是非常詩意化的和自然流露的東西。那一刻,我從心底里發(fā)出思古之幽情。好久沒有這種享受了,那天真正感受了民族文化的韻味!”
  著名作家、記者唐師曾說:“我是已經(jīng)活了46年的人了,這是我看過的最好的一場戲。感覺‘很濃’,是高度濃縮了的藝術(shù),是純粹的古典的藝術(shù)。現(xiàn)在的社會基本是一個兌水的社會,藝術(shù)里充滿了垃圾,各行各業(yè)都制作自己本行業(yè)的宣傳片,觀眾哪里有看到真正藝術(shù)的機會?面對‘濃縮’到只剩下‘藝術(shù)’的廳堂版《牡丹亭》,我特有感觸。在演出結(jié)束后的留言本上,我寫了八個字:‘生得其所,死亦自在’。我在評說柳夢梅杜麗娘的愛情,同樣是評價昆曲這門藝術(shù)。”
  著名主持人張越說:“我們的生活快速繁雜粗魯,有錢人時髦人也粗魯,既沒控制也沒過程、沒細節(jié),缺乏審美價值,所以在經(jīng)濟條件允許的情況下,花同樣的錢看這戲就比喝頓酒吃大盤子舒服,更有審美愉悅!
  著名記者王軍說:“我這是第一次聽昆曲,真是渾身特別地干凈。這是我們老祖宗留下的非常高雅的藝術(shù),應(yīng)該有其生命力。但是過去政府把這些都包攬下來,把市場全部排除在外,所以傳統(tǒng)文化遭到了毀滅性的打擊。只有讓市場發(fā)揮作用,傳統(tǒng)藝術(shù)才能活起來。藝術(shù)只有在尊重市場規(guī)律的前提下才可以活下去。一旦成為國家劇團,有多少錢花多少錢,誰來為藝術(shù)負責?只有在市場面前,‘戲比天大’的原則才能在演員心目中確立起來,才有可能出現(xiàn)梅蘭芳。國家劇團里的人,誰都可以不負責任,大家更在乎外在的‘五個一工程’和‘梅花獎’,而梅蘭芳得過梅花獎嗎?”
  皇家糧倉的《牡丹亭》正在上演的時候并持續(xù)獲得好評的時候,2007年10月,國家大劇院落成首場演出也選擇了《牡丹亭》,不過是長達九個小時的青春版。同時,在首都博物館,每個周末,都在上演昆曲折子戲。我們在炒作了多年別人的歌劇、在午門上演了《圖蘭朵》之后,我們終于想起了自己還有昆曲。
  
  四、高層與民間共同的使命
  非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護,無論在高層還是在民間,已經(jīng)成了一個不容懷疑的使命。那么,政府、學(xué)界、民間、市場,各應(yīng)承擔什么樣的責任?
  第一,政府發(fā)揮主導(dǎo)作用,立法保護民族精神財富。早在2005年,北京市就設(shè)立了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作辦公室”。2006年初,北京市下發(fā)了《北京市人民政府辦公廳關(guān)于加強本市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》《北京市文化局、北京市財政局關(guān)于加強我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的通知》。同時,《北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資料匯編》開始編纂,《北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例》進入立法程序。今天,我們的行政部門也在積極調(diào)研,《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護法》有望早日出臺。
  第二,學(xué)界提供理論支持,喚醒全民保護遺產(chǎn)意識。以中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心田青為代表的廣大知識界,在近年積極呼吁非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,使得這個學(xué)術(shù)概念在較短的時間內(nèi),成了全社會的共識。馮驥才的《拯救民間》和田青在全國青年歌手電視大獎賽上的發(fā)言,成了學(xué)界保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的號角,在民間產(chǎn)生了巨大的影響。
  第三,民間珍愛傳統(tǒng)技藝,活態(tài)傳承祖先文化遺產(chǎn)。民間一直就不缺乏一些頑固的保守派,他們死死守護著“祖宗之法不可變”的原則,在急風暴雨中守護著破敗的精神家園。比如已經(jīng)辭世的田豐,只身前往昆明創(chuàng)辦“云南少數(shù)民族文化傳習(xí)館”,延請民間藝人,招收學(xué)員,活態(tài)傳承少數(shù)民族歌舞。正是有他的努力,才有了楊麗萍的《云南印象》和海菜腔歌手李懷秀、李懷福。在蘇州,今年已經(jīng)80歲的顧篤璜老人,恢復(fù)了“昆劇傳習(xí)所”,傳承著正宗的昆曲。
  第四,市場慧眼打理精品,做到保護與經(jīng)營兩不誤。片面迎合所謂的市場,毀掉了一些很好的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但是,這不能證明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就沒有市場。昆曲是明朝初年中國文人的審美,拿到今天一定有不適合的地方。但是,陌生感也是藝術(shù)追求的一個品味。青春版《牡丹亭》和廳堂版《牡丹亭》的先后成功足以說明,傳承了600年的昆曲依舊可以喚起我們美好的情感。而這兩個產(chǎn)品,都是市場的選擇,而不是政府和專家的選擇。
  北京是文化古都,學(xué)者云集,藝人云集,商家云集,研討方便,交流方便,商機無限。只要政府以法的形式正確地引導(dǎo),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護便可以令我們樂觀地期待。
  2006年,《北京青年報?天天副刊》用一年的時間推出了《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人》系列報道,在每一個擔憂的文字里,我們似乎看到了希望。
  編輯/麻 雯

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