電視劇《那些迷人的往事》前陣子在央視八套剛剛播完,這部劇其實(shí)早在2007年便已完成,當(dāng)時(shí)郭曉冬正憑借《新結(jié)婚時(shí)代》進(jìn)入人們的視線,成為熒屏當(dāng)紅小生。該劇另一個(gè)女主角童蕾,扮演一個(gè)名叫抗美的女孩,性格堅(jiān)強(qiáng)、命運(yùn)坎坷,光是聽(tīng)這個(gè)名字,就能感受到那個(gè)年代特有的政治形勢(shì)和文化環(huán)境。她們和建國(guó)、和平、援朝、建軍們一樣,屬于一代人對(duì)社會(huì)前景與未來(lái)生活美好憧憬的符號(hào)。
　　近年來(lái),表現(xiàn)這一時(shí)代的生活情境,以及人物命運(yùn)的電視劇,越來(lái)越多地涌現(xiàn)在電視熒屏上。總體上看,它們具備“紅綠黃”三色的特點(diǎn),就是“高大紅墻、綠色軍衣加陽(yáng)光燦爛”,在主題上,基本是上輩人的“情感債加奮斗史”,而在表現(xiàn)時(shí)間上,這類(lèi)電視劇往往會(huì)有不小的時(shí)間跨度,通常以文革中后期展開(kāi)故事描述,結(jié)下情感萌芽,不是下鄉(xiāng)知青邂逅小芳,便是熱血少年街頭械斗。隨后是改革開(kāi)放初期再度相遇,經(jīng)過(guò)歲月變遷,一撥人長(zhǎng)大了,并且在那種發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時(shí)局下,個(gè)人的生活觀念和經(jīng)歷往往發(fā)生巨大改變,所以戲劇沖突也就最強(qiáng),或者原來(lái)的風(fēng)流才子如今下海經(jīng)商,或者昔日的理想少年墮落法網(wǎng)。再往后就更好編了,10年后進(jìn)入上世紀(jì)90年代,這一代人歷盡滄桑,兩鬢灰白,看穿紅塵,回想往事,唏噓不已。所以筆者姑且管這類(lèi)作品名曰“往事劇”,沒(méi)有民國(guó)年代劇那么龐大的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間跨度,也沒(méi)有都市生活劇那么精細(xì)的生活描述,除了劇情在文革中后期或改革開(kāi)放前后展開(kāi),顯著的地域特征和時(shí)代感,也是往事劇最為亮眼的熒屏標(biāo)志。另外這類(lèi)作品大多根據(jù)原著小說(shuō)改編,有著較為扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。
　　往事劇演繹的不僅是“生在紅旗下,長(zhǎng)在春風(fēng)里”那一代人的故事,更是對(duì)往日生活經(jīng)歷的一種梳理,有一種情懷在里面。最早我們看到的是1994年出品,根據(jù)作家梁曉聲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《年輪》改編的同名電視劇,講述東北哈爾濱幾個(gè)知青的聚散離合的恩恩怨怨。該劇的時(shí)間跨度是上世紀(jì)60年代末到80年代末,正好是20年左右,無(wú)論是故事結(jié)構(gòu)還是情節(jié)特征,都非常符合往事劇的特征。而演員質(zhì)樸的表演,以及整部劇嚴(yán)絲合縫的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,也使得《年輪》成為上世紀(jì)末最具影響力的影視作品,形成令人感動(dòng)的“年輪”效應(yīng)。不少知青受該劇影響,成群結(jié)隊(duì)前往原先下放的農(nóng)村或生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),探尋自己成長(zhǎng)的舊夢(mèng),“20年后再相會(huì)”成了當(dāng)代青年的潮流。
　　隨后,這類(lèi)以表現(xiàn)特定時(shí)代印記和地方生活經(jīng)歷的電視劇,越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視熒屏上。在《年輪》的帶動(dòng)下,《無(wú)悔追蹤》等優(yōu)秀的往事劇被創(chuàng)作出來(lái)。該劇套用諜戰(zhàn)題材,將幾十年來(lái)新中國(guó)社會(huì)文化、民生面貌等各方面的變遷,以編年體的形式生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái),令人嘆為觀止。當(dāng)時(shí)該劇打出的宣傳語(yǔ)是“40年追蹤,無(wú)怨無(wú)悔;半輩子潛伏,終變新人”,1996年,該劇在全國(guó)各省級(jí)電視臺(tái)熱播,獨(dú)缺北京臺(tái)。原來(lái)有人寫(xiě)匿名信到北京電視臺(tái),指責(zé)這部電視劇“刻意美化國(guó)民黨特務(wù)”,這讓出品人鄭曉龍很郁悶。同時(shí)南方也出現(xiàn)了包括《情滿珠江》《孽債》等多部?jī)?yōu)秀作品,李幼斌與趙奎娥主演的《潮起潮落》更是其中不可多得的精品,該劇情節(jié)曲折、表演生動(dòng),最后百轉(zhuǎn)千回的大結(jié)局更是在觀眾中引起了不小反響。而到了1999年,建國(guó)50周年與千禧年的到來(lái),使這種具有回顧、記錄和體現(xiàn)變遷功能的類(lèi)型電視劇,愈發(fā)達(dá)到了創(chuàng)作高峰。在那一年,《九九歸一》《一年又一年》《我親愛(ài)的祖國(guó)》等不僅劇本扎實(shí),毫不浮夸,而且演員的真摯感情都發(fā)揮得恰到好處。這些作品既是獻(xiàn)禮劇,又帶著觀眾梳理了幾十年走過(guò)的崢嶸歲月,令人感慨萬(wàn)千。
　　進(jìn)入2000年后,這一時(shí)期,《激情燃燒的歲月》不僅帶動(dòng)了軍旅劇在熒屏上的數(shù)量,而且也越發(fā)激起了觀眾對(duì)舊日美好時(shí)光的懷戀。此時(shí)的往事劇已經(jīng)演變成更加主流、常態(tài)的作品類(lèi)型,在市場(chǎng)上也更有分量。誰(shuí)說(shuō)懷舊就一定要是灰頭土臉的?除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)趨于顯赫外,年輕偶像類(lèi)演員的加入,也為往事劇增添了幾分時(shí)尚色彩。于是,我們看到劉燁、孫儷主演的《血色浪漫》,雖然該劇許多地方夸大的成分居多,但對(duì)那代人生活激情洋溢的臨摹,已經(jīng)觸動(dòng)了不少觀眾的內(nèi)心。此后,《與青春有關(guān)的日子》再度將那個(gè)紅色年代和綠軍裝帶上熒屏,佟大為、文章、陳羽凡……一水的青春偶像,再后來(lái),諸如劉燁主演的《我們生活的年代》,鄧超、范冰冰攜手的《人間情緣》,趙薇、劉燁合作的《一個(gè)女人的史詩(shī)》,李宗翰的《幸福里九號(hào)》等劇,都成為時(shí)下往事劇最為流行的路線。曲折糾結(jié)的往事情節(jié)、高人氣的偶像明星,配以演技扎實(shí)的老戲骨,我們看到,一部部似曾相識(shí)的往事劇儼然流水線下生產(chǎn)出來(lái)的商品,長(zhǎng)得都差不多,但曾經(jīng)刻骨銘心的時(shí)代精神和真實(shí)細(xì)致的生活氣息,卻越來(lái)越淡了。
　　同時(shí),一些年代劇也打著“往事”的名號(hào),開(kāi)始在熒屏上大張旗鼓地行進(jìn)著,例如凌瀟肅主演,曾經(jīng)收視率頗高的《關(guān)中往事》;劉若英、趙文主演,講述張愛(ài)玲14歲到74歲傳奇人生經(jīng)歷的《上海往事》;以及張國(guó)立制片的《中國(guó)往事》、大牌云集的《北平往事》,雖然都掛著“往事”的羊頭,但這些制作和投資都頗為大手筆的劇集們,只能被劃作年代劇的范疇。往事劇里體現(xiàn)著特定時(shí)期的社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)生活和當(dāng)時(shí)特有的地域特色,是很難與上面這些帶有明顯戲說(shuō)成分的劇集歸入一類(lèi)的。
　　近年來(lái),往事劇以其特有的時(shí)代風(fēng)貌、臺(tái)詞風(fēng)格以及寫(xiě)實(shí)感,成為熒屏上越來(lái)越重要的生力軍。夏雨、閆妮主演的《北風(fēng)那個(gè)吹》;張國(guó)立與蔣雯麗合演的《金婚》等劇,都為往事劇加入了新的元素,那就是情感與生活的分量。尤其是2007年國(guó)產(chǎn)電視劇的收視冠軍《金婚》,就連導(dǎo)演鄭曉龍自己也談過(guò),他稱(chēng)其為“第一部編年體情感電視劇”。而早在1999年,前面提到的“第一部編年體電視劇”《一年又一年》便產(chǎn)自他手,差異在于“情感”二字。尤其在《金婚》里,隨著歲月流逝,婚姻情感與生活細(xì)節(jié)完全融合在一起,這很容易令人想起諸如《青衣》《妻子》等以前的一些情感往事劇,加以編年體的形式表現(xiàn)出來(lái),該劇也成為近年品質(zhì)最高的一部往事劇。
　　進(jìn)入又一個(gè)十年,往事劇再一次提升了自己的熱度。在懷舊氣息蔚然成風(fēng)的當(dāng)今,影視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有適應(yīng)新的時(shí)代節(jié)奏,又沒(méi)有能力開(kāi)發(fā)更年輕一代的“奮斗史”時(shí),進(jìn)一步挖掘往日故事,成為最為便捷的創(chuàng)作途徑。往事題材就像一團(tuán)吸附水分的海綿,怎么擠怎么有。今年在《那些迷人的往事》之前,已經(jīng)有《當(dāng)愛(ài)已成往事》打過(guò)頭陣。帥哥美女們脫下時(shí)尚光鮮的外衣,換上凝重的神色、沉穩(wěn)的步伐,還有滿天的風(fēng)沙……可見(jiàn),那個(gè)灰色的年代,那些質(zhì)樸古板的才子佳人,還有不少往事要在我們面前繼續(xù)上演。
　　編輯/任 涓woshirenjuan@126.com

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