看來麥兆輝/莊文強這對組合將超越杜琪峰/韋家輝這對組合―從《無間道》到《傷城》，之后是《竊聽風(fēng)云》，除了《關(guān)云長》非他們所擅外，其余這些以香港為題材的作品都讓他們得心應(yīng)手。是的，香港才是他們最熟悉和最愛的，因此有了讓我們倒吸一口氣的感覺。
　　故事表面上是這樣的。兒子（吳彥祖）為亡父討公道，采用美軍使用的設(shè)備和技巧深入金融大鱷的辦公室和家居竊聽，投資經(jīng)理劉青云卷入其中，警方保安科督察古天樂偵查該案。說吳彥祖報仇的理由只是表面，是因為事實上他不自覺地顛覆了舊有的金融秩序，一舉戳破以同叔為首的“地主會”大鱷集團操控市場的陰謀，金融世界天翻地覆。這才是電影的核心。
　　如果只是講股票市場的起起落落和陰謀，恐怕太真實反而會令觀眾卻步，古、劉、吳三者之間的關(guān)系或許才是最具戲劇性的展現(xiàn)。人本身的復(fù)雜性從來就是所有創(chuàng)作人要面對的問題，寫好了，就會成功，否則就是白開水一杯。好在這是一杯齋啡―無糖無奶，夠苦，這才夠咖啡味而絕不是矯枉過正得像軟軟的卡布其諾。三個男人面對不同的困境或目的，在相互博弈中，關(guān)系也由敵變友，在鋼筋水泥森林中追逐、盯梢、遇險、惡斗、試探。三人之間扣人心弦的過招和后來心照不宣的了解，在緊湊的股市起落報價聲與電子屏幕上的數(shù)字之中，讓彼此漸漸走近，最始料不及的是古天樂在吳彥祖遺體手臂縫合的傷口內(nèi)發(fā)現(xiàn)竊聽器，最終將大鱷們繩之以法。作為男人，他們有著該有的擔(dān)當(dāng)和勇氣；作為男人，他們同樣也有兒女情長；作為男人，他們也不得不經(jīng)歷心理上的種種掙扎。此外，汽車是雄性表征之一，都會天橋上和半山險路上的兩場飛車追逐戲不但充滿視覺沖擊力，也再一次顯示香港電影屬于雄性。
　　本片再次提出一個有趣問題：本片未必拍出香港這個城市的細節(jié)，而且室內(nèi)場景頗多，連最能體現(xiàn)香港都市景色的維多利亞夜景也告乏。可是你總會覺得，為何在中文電影中只有香港電影才具都會特質(zhì)？是因為它的人？或因為它的景物？又抑或是窗外的城市景象？或者，是因為對白都是國際都市才會出現(xiàn)的內(nèi)容？這與吳彥祖的英氣、古天樂的略顯滄桑和劉青云的憂郁并有些臃腫有關(guān)嗎？好奇怪，北京、上海、臺北的電影就難以出現(xiàn)類似氣質(zhì)。為何這樣的都市陽剛氣質(zhì)只會出現(xiàn)在香港電影上？
　　最氣派的對白出現(xiàn)在“地主會”同叔本身犯法，卻說如果這個指控成立便要將“美國總統(tǒng)也該抓了”―的對話中。其實這也是本片主題點睛處。美國如今幾乎成了當(dāng)下世界經(jīng)濟的負累，便是源自其放任的和不負責(zé)任的金融政策方面，從雷曼兄弟破產(chǎn)、次貸危機以及為挽救經(jīng)濟出臺的兩次量化寬松政策等等，這是舊有的金融秩序。同叔他們當(dāng)年聯(lián)手擊潰鬼佬操控的香港股市而成了大鱷，也埋下了更為貪婪的種子，以致不惜以各種手段掠奪更多非法所得。
　　今年迄今為止，中文電影出了兩部好片，一是《鋼的琴》，另一就是本片，南北兩片相互輝映！
　　
　　作者系香港資深媒體人、影評人
　　

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