“……這個故事有三個主角，三個孩子，從他們的少年一直講到結(jié)婚生孩子――這是年輕人正在經(jīng)歷的事情。不論在哪個時代，成長面臨的問題通常相近，都會遇到理想和現(xiàn)實的差距、都會遇到婚姻、愛情、性、生老病死……”
　　――顧長衛(wèi)
　　《孔雀》這部電影是以三個孩子――哥哥、姐姐、弟弟――的故事構(gòu)成三段式結(jié)構(gòu)，糾纏在一起，“幾個人在對方的故事中起死回生，兩個人陪著另一個人再生活一遍”，弟弟和哥哥見證了姐姐追逐夢想?yún)④姛o望結(jié)婚嫁人，弟弟和姐姐陪著哥哥被人欺負(fù)結(jié)婚成家，惟獨弟弟差不多是孤獨成長的，然后就在他缺席的這段時間，完成了人生最重要的變化――若干年后他回家，成了一個“小老頭”，帶回一個比自己大的女人和她的孩子。
　　哥哥這個人物在整個影片敘事中占據(jù)中心環(huán)節(jié)的位置，影片中人物的心理發(fā)展都和哥哥在家庭中的地位有著密切的聯(lián)系。精神缺陷者――白癡、傻子、精神病患者等，由于他們不同于常人的心理狀態(tài)和生存方式，很容易和健全人形成鮮明的對照，當(dāng)這類形象進(jìn)入到藝術(shù)領(lǐng)域里，由于自身有對健全人世界的觀照，就使作品具有了寓言的味道，就有了很強(qiáng)的象征色彩�！犊兹浮冯m然是一部現(xiàn)實題材的電影，但是，有了弱智哥哥這個關(guān)鍵人物形象，就被很多電影批評家賦予了表現(xiàn)主義的含意。
　　因為哥哥是一個“傻子”，一個本來是健康孩子因為生病就變成了“傻子”的不幸遭遇，爸爸和媽媽把更多的關(guān)愛給了他，這直接導(dǎo)致姐姐和弟弟心理上的被冷落。弟弟在眾人毆打哥哥時無情地插下的雨傘尖，倒在哥哥水杯中的老鼠藥，都是渴望顛覆缺少關(guān)愛的地位的內(nèi)心呼喊。
　　關(guān)于老鼠藥這一幕，李檣的劇本是這樣：
　　一家五口吃著飯，氣氛很壓抑。
　　媽媽忽然起身，到鵝籠子邊抓出一只鵝。
　　媽媽又回到桌邊，一手揪著鵝，一手把自己的碗放到地上，然后從衣兜里掏出一個紙包。紙包和姐弟倆買的鼠藥一樣。
　　一家人詫異地看著媽媽。
　　媽媽把藥倒進(jìn)碗里，攪拌幾下，按著鵝讓它吃下去。
　　不一會兒鵝掙扎起來，繼而癱軟在地上不動了。
　　這家人都煞白臉看著這一幕。
　　媽媽盯著鵝不作聲，眼淚下來。
　　弟弟起身進(jìn)屋。
　　
　　冬日的一天，姐弟三人和各自的家人去動物園，在孔雀籠前各自走過，說著富有各自特色的語言，耐人尋味。
　　姐姐走過孔雀時，她的孩子說：“這里的孔雀都是假的。”
　　哥哥走過時，和老婆金枝說：“等咱自己蓋個動物園，住到里頭天天瞧�！�
　　弟弟走過時說：“反正冬天孔雀也不開屏�！�
　　如果說姐姐的話表現(xiàn)了姐姐內(nèi)心對這塊土地的厭倦和對自己夢想的完全否定，弟弟的話是對人生的徹底失望，那么哥哥的一番話則表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我承認(rèn)感，然而這種自我認(rèn)同是具有強(qiáng)烈占有欲和物欲意味的。
　　哥哥的癡呆是小時候害病的結(jié)果，所以父母自身有很強(qiáng)的自責(zé)，在物質(zhì)不豐富的時代他們盡量滿足哥哥的物質(zhì)需求。哥哥的“傻”也以自我尊嚴(yán)感和愛的能力缺失的狀態(tài)表現(xiàn)出來。哥哥喜歡陶美玲，是因為這個女人豐滿肉感，在某種程度上可以說陶美玲是肉欲的象征，電影對這一點進(jìn)行了刻意的強(qiáng)調(diào)。哥哥的愛的無能表現(xiàn)在只會傻傻地看，送一朵荒唐的向日葵花――向日葵黃顏色強(qiáng)烈的色彩和巨大的花蕊都具有鮮明的肉欲象征。
　　哥哥自我尊嚴(yán)感和愛的能力的缺失還表現(xiàn)在他對親人的麻木和冷漠，他對親人的照顧受之泰然，好像是理所當(dāng)然，得到弟妹讓出的糖并不感謝，一個人吃掉弟妹買來的包子，妹妹出嫁時把惟一值錢的嫁妝手表給他，他并不感動和難受，受到伙伴的愚弄和欺辱，他安之若素，妹妹找人替他出氣，他反而向?qū)Ψ接懞觅u乖。這一切他自己也有很好的解釋，他知道自己不是健全人，是弱智，所以他需要能保證他生存的物質(zhì)，這在他要母親為他找個媳婦一幕中很明白地說了出來。
　　何平曾經(jīng)問顧長衛(wèi)：“這么‘傻’的人是從哪里找來的？”這個“傻子”就是馮。為了扮演哥哥，馮把自己吃到250斤。哥哥是父母的負(fù)擔(dān)，過度占有父母的愛，是姐姐和弟弟的少年時期的仇人，但哥哥也有自己的邏輯，按馮自己的理解就是:“哥哥會為了最簡單的生存目的，去做一些外人看來可笑的事情，但在哥哥看來再正常不過了。他放棄了自我評價�！�
　　對人物形象的限定，往往表達(dá)著導(dǎo)演對此的理解。顧長衛(wèi)眼中的弱智形象反映著現(xiàn)實社會中相當(dāng)一部分人的看法，在電影藝術(shù)發(fā)展的長河中，這也是難以避免的。
　　
　　顧長衛(wèi)
　　
　　導(dǎo)演、攝影師。1978年考入北京電影學(xué)院攝影系。 第66屆美國奧斯卡最佳攝影獎提名，1996年臺灣國際電影節(jié)最佳攝影獎獲得者。
　　擔(dān)任攝影師代表作品： 《紐約的秋天》、《鬼子來了》、《騷亂》、《陽光燦爛的日子》、《霸王別姬》 、《菊豆》 、《紅高粱》
　　導(dǎo)演作品： 電影 《孔雀》 2005年第55屆柏林電影節(jié)“銀熊獎”

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