幾年前由話劇演員濮存昕主演的傳記電影《弘一大師》記述了李叔同早年熱衷于傳播“文明新戲”的軼事，新老話劇演員的精神往來(lái)見證了中國(guó)百年來(lái)的滄桑巨變。從雅好文藝到遁入空門，李叔同生命軌跡的嬗變，雖則僅限于數(shù)十年之間，亦恍有隔世之感，乃不禁令觀者愴然。今年適逢中國(guó)話劇誕生百年，更不由得讓人想起了對(duì)中國(guó)話劇有草創(chuàng)之功的弘一大師李叔同。
　　
　　李叔同(1880-1942)，出身于晚清津門名宦之家，在授受古典文化催化的同時(shí)，也方便地接觸到西洋的思想和文藝。優(yōu)裕的家庭生活也自然為文藝的癖好準(zhǔn)備了諸方面的條件。據(jù)說(shuō)，李叔同幼年的時(shí)候就對(duì)盛行于京津地區(qū)的京劇極為中意，不過，后來(lái)的事實(shí)證明，他所傾心的倒不在于已然衰退疲弱的京劇，而在于承繼了社會(huì)變革理想的西洋文明新戲。不過，真正接觸西洋話劇，倒在李叔同20歲之后了。1899年，支持維新變法的李叔同為避新黨之嫌，陪伴母親到上海避難，后入學(xué)至廣開西洋風(fēng)化的上海交通大學(xué)前身南洋公學(xué)特班。此時(shí)，關(guān)心時(shí)政、欲謀國(guó)變的青年學(xué)生中間盛行演出新戲的風(fēng)潮，這對(duì)李叔同感染頗大。1902年，李叔同與許幻園、黃培炎等人組織“滬學(xué)會(huì)”，開辦補(bǔ)習(xí)科，提倡和演出學(xué)生劇，探討新文化、新倫理、新道德。李叔同曾主持《文野婚姻》等四出新劇的演出。他親自創(chuàng)作劇本以為實(shí)踐，并存詩(shī)《滬學(xué)會(huì)〈文野婚姻〉新戲冊(cè)撰成感賦》。1904年，李叔同在上海粉墨登場(chǎng)，參加演出京劇《蟲八蠟廟》《白水灘》，顯露了他在表演藝術(shù)上的優(yōu)長(zhǎng)。
　　1906年，李叔同東渡日本繼續(xù)求學(xué)，旋即加入中國(guó)同盟會(huì)。李叔同進(jìn)入的是東京上野美術(shù)學(xué)校，專習(xí)繪畫，兼學(xué)音樂。他多才多藝，中國(guó)古典文學(xué)造詣甚深，精于詩(shī)詞、書法等。據(jù)李芳遠(yuǎn)《春柳時(shí)代的李哀先生》（李哀即李叔同）記載：李叔同等“在某藝院看了川上音二郎夫婦所演的浪人戲，他們愛好戲劇的熱情，從事戲劇的愿望，已經(jīng)像心血來(lái)潮地從內(nèi)心逼迫出來(lái)。后來(lái)他們拜晤了戲劇家藤澤淺二郎，得到他的幫助和指導(dǎo)，于是大膽地組織了一個(gè)春柳社�！贝毫�社是在受日本浪人劇、新派劇的影響下，由李叔同與曾延年（即曾孝谷）等共同發(fā)起成立的，是為近代中國(guó)最早的話劇團(tuán)體，開中國(guó)新劇表演藝術(shù)之先。日本著名戲劇藝術(shù)家藤澤淺二郎為劇社顧問。春柳社的發(fā)起有著直接的政治宣傳目的，在某種程度上，它也是日本明治維新運(yùn)動(dòng)之后自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的一部分。
　　1907年7月間，中國(guó)兩淮流域發(fā)生水災(zāi)，為賑濟(jì)災(zāi)民，李叔同與曾延年等共同組織春柳社成員在東京駿河臺(tái)中華基督教青年會(huì)的禮堂排演新居《茶花女遺事》（即小仲馬名著《茶花女》之第三幕最后兩場(chǎng)），李叔同親飾茶花女瑪格麗特，曾延年飾亞芝父，唐肯飾亞芒。該劇在神田區(qū)青年會(huì)劇場(chǎng)公演取得巨大成功，《東京日?qǐng)?bào)》為之發(fā)布消息并贊揚(yáng)李叔同“扮演的蔽奧麗達(dá)優(yōu)美婉麗，使東京觀眾大為轟動(dòng)”。日本戲劇界著名評(píng)論家松翁則盛贊此舉“在中國(guó)放了新劇的烽火！”他還說(shuō)：“中國(guó)的俳優(yōu)使我佩服的，便是李叔同君。當(dāng)他在日本時(shí)，雖僅僅是一位留學(xué)生，但他組織的‘春柳社’劇團(tuán)在有樂座上演《椿姬》（即《茶花女》）一劇，實(shí)在非常的好。不，與其說(shuō)這個(gè)劇團(tuán)好，寧可說(shuō)就是這位飾椿姬的李君演得非常的好。他們那腳本的翻譯，是很純粹的；化妝雖簡(jiǎn)單一些，卻完全是根據(jù)西洋風(fēng)俗的；當(dāng)然和普通的改成日本風(fēng)的有些不同。會(huì)話的中國(guó)語(yǔ)，又和法語(yǔ)有相像的地方，因此，愈使人覺得痛快。尤其是李君的優(yōu)美婉麗，絕非日本的俳優(yōu)所能比擬。我當(dāng)時(shí)看過以后，頓時(shí)又回想到孟瑪小劇場(chǎng)所見裘菲列表演的椿姬，不覺感到十分的興奮，竟跑到后臺(tái)去，和李君握手為禮了�！薄恫杌ㄅ�》的成功演出，極大地促進(jìn)了春柳社的發(fā)展，春柳社迅速發(fā)展至八十多人，不久又在東京本鄉(xiāng)座劇場(chǎng)舉行了“丁未演藝大會(huì)”，演出新劇《黑奴吁天錄》，該劇由曾延年自美國(guó)小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》改編而成，藤澤淺二郎親任導(dǎo)演。李叔同飾演愛米麗夫人及破醉漢兩個(gè)角色，并兼任舞美等職。此劇的公演又大獲成功，獲得日本戲劇評(píng)論界的高度贊揚(yáng)。此后，春柳社又排演過《生相憐》《畫家與其妹》等劇，李叔同均扮演重要角色。后來(lái)，春柳社的革新實(shí)踐終于引起清政府的不滿，清政府駐日公使館發(fā)出布告，禁止留學(xué)生上臺(tái)演戲，并以取消“留學(xué)費(fèi)用”相威脅，春柳社被迫逐漸停止了活動(dòng)。
　　李叔同畢生對(duì)涵養(yǎng)我國(guó)新老文化多有建樹，在那個(gè)千百年未有之大變局的時(shí)代，不能不令人感佩。

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