2010年8月6日,湖北省美術(shù)館為一個并沒有太大名氣的畫家舉辦了一場油畫展。這位畫家叫做袁媛,今年剛從中央美術(shù)學(xué)院的油畫系研究生畢業(yè)。 　　策展人、同時也是大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人的卓霜女士,一直致力于發(fā)掘有潛力的年輕藝術(shù)家,并為他們搭起一個展示和交流的空間。卓霜第一眼看到袁媛的作品的時候,驚訝于這個只有27歲的女孩子所展現(xiàn)出來的過人才氣,于是決定在湖北省美術(shù)館為袁媛辦一場個展。這也是重新裝修后的湖北省美術(shù)館第一次舉辦大型的個展。
　　
　　“華麗轉(zhuǎn)身”后的湖北美術(shù)館首次個展
　　
　　正在展出的“焦躁的詩意一袁媛個展”,是湖北省美術(shù)館轉(zhuǎn)型之后的第三場展覽,也是首次為藝術(shù)家舉行個展。前面兩場展覽分別為“1+1湖北當(dāng)代藝術(shù)展”、“×空間國際當(dāng)代藝術(shù)作品展”。這三場展覽都有一個共同的特點:都是當(dāng)代藝術(shù)展、參展畫家都非常年輕、展覽主題和內(nèi)容前衛(wèi)且大膽。
　　這些展覽若是在以前的“湖北省美術(shù)館”,是根本沒法看到的。
　　這個隸屬于湖北美術(shù)院的“湖北省美術(shù)館”是武漢最早的專業(yè)美術(shù)館,但在武漢人中的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上“武漢美術(shù)館”、“湖北藝術(shù)館”,因為它長期只做傳統(tǒng)國畫的展出,只有圈內(nèi)人士才會來這里看展交流,幾乎沒有什么公共教育的功能。場館一度是湖北美術(shù)院內(nèi)部人承包,曾經(jīng)因為資金的問題將場地出租給別人。
　　2009年,武漢兩大藝術(shù)場館“湖北省藝術(shù)館”和“武漢美術(shù)館“鼎立局面的形成,給每況愈下的湖北省美術(shù)館一個不小的沖擊。藝術(shù)家既然沒余力做經(jīng)營,那就只好“專人做專事”――2009年底,一個名叫“大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)”的半民間半官方的資本將湖北省美術(shù)館承包了下來,投資將近200萬對場地進(jìn)行了重新裝修,將原本只有展廳功能的場館改造成一個“展廳+咖啡
　　
　　沙龍+藝術(shù)品出售”的形式。
　　
　　2010年5月,改造后的湖北省美術(shù)館開館,以當(dāng)代藝術(shù)作品展館的面貌重新亮相。鼓勵“有一點探索精神的”
　　武漢有三家大的公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)湖北省藝術(shù)館、湖北省博物館、武漢美術(shù)館,對藝術(shù)家而言,這三家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)入門檻非常高。像袁媛這種幾乎是沒什么名氣的藝術(shù)家,想要在這三家場館辦展覽,非常難,更別提是個展了。但對于湖北省美術(shù)館來說,這種藝術(shù)家,“正是他們想要找的”。
　　湖北省美術(shù)館重新開館之后,大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人、也是該場館策展人的卓霜,就一直在做這樣一件事情:尋找那些有潛力的年輕藝術(shù)家,給他們一個展示和交流的平臺,”當(dāng)代藝術(shù)極具探索性,年輕藝術(shù)家往往更有探索性,但是他們常常功未成名未就,很多時候不得不因為經(jīng)濟(jì)所迫而放棄轉(zhuǎn)行,比如說畫著畫著人就不見了,一問,做裝修設(shè)計去了,非�？上А！�
　　卓霜說,這些年輕的藝術(shù)家需要鼓勵和展示自已,更多的,可能還是需要經(jīng)濟(jì)上的支持。武漢的藝術(shù)圈常說的那句“墻內(nèi)開花墻外香”的問題,多半還是因為經(jīng)濟(jì)上原因。而大楚機(jī)構(gòu)屬于“官方的殼,民間的資本”,資金的運作相對來說靈活一些,所以他們和藝術(shù)家的關(guān)系,除了策展和展覽之外,也可以像畫廊那樣做簽約和代理。
　　“更為重要的是,年輕藝術(shù)家的升值空間非常大”,當(dāng)然這也需要策展人有非常獨到的眼光。
　　這一次進(jìn)入卓霜”法眼”的袁媛,沒有任何背景,是那種憑著自己能力一路“中央美院附中、中央美院本科、中央美院研究生保送”出來的,專業(yè)功力扎實,“而且她的作品圈內(nèi)人一看就覺得,色彩的運用非常好,很有才氣�！�
　　開展的當(dāng)天,就已經(jīng)有一些收藏愛好者和大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成了購買意向,至于估價幾何,卓霜說,都還在做雙方面的工作,暫時未定。
　　
　　焦躁的畫面,平靜的詩意
　　
　　這一次展出的50多幅油畫,都是袁媛內(nèi)心世界的寫照,如今這個急功近利的社會,能堅持畫自己內(nèi)心的人不多了。
　　對于普通的觀眾來說,袁媛的油畫很張狂,很陰郁,畫面內(nèi)容很情色。全部是她內(nèi)心世界的寫照,有點不太像一個“80后”的內(nèi)心世界。但是如果對袁媛本人稍有了解,就大概能夠明白她為何如此。
　　出身于單親家庭的袁嬡一直是一個非常悲觀的人,很難以信任別人,但同時又有著強(qiáng)烈的爆發(fā)力深藏在內(nèi)心當(dāng)中。接受記者電話采訪的時候,聲音溫柔的袁媛說自己“常常焦躁不安,像團(tuán)火,常常灼傷別人也灼傷自己�！�
　　至于這一組作品所呈現(xiàn)的情色內(nèi)容,袁媛毫不避諱地說,沒錯,這組作品就是以“性”為主,但其實講的是“人性”這個永恒的主題。
　　“其實我一直不覺得性是一種很愉悅的事情,它是以一種美好的形式呈現(xiàn)的,但實際上,性是冷漠的,像一場場交易。同樣,我覺得愛,也是一種傷害。至于人性,其實你仔細(xì)看一下,我的很多畫都意圖揭示人的劣根性,對于人的劣根性我一度很過激,我甚至想毀掉它!熏新再來構(gòu)建一個新的東西�！�
　　當(dāng)然這些狂烈的想法都是不可能實現(xiàn)的,于是這些火一樣的情感就化作了袁媛筆下的這些畫,扭曲的、怪異的、張狂的,帶著地獄一般氣息的人和人、人和物糾纏在一起,有著很強(qiáng)的表現(xiàn)主義,有些油畫似乎可以一目了然或是一閃而過,而袁媛的油畫,看過后像是一石激起千層浪,讓人焦躁不安。
　　一位從事教育工作的黃先生看完袁嬡的畫后,很擔(dān)心“這個小孩走不出來”,當(dāng)記者把這個問題帶給袁媛的時候,袁嬡很輕松地說,要放在以前還真說不準(zhǔn),但是自己已經(jīng)很平靜了,明白那些過激的行為和思想是沒有意義的,“當(dāng)我把這些畫出來的時候,我已經(jīng)釋放了。這也是我為什么用‘詩意’這么空靈的詞來命名這一次展覽的原因�！�

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