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【“中國(guó)文學(xué)處在城市化進(jìn)程中”】 中國(guó)城市化率達(dá)到70%

發(fā)布時(shí)間:2020-03-24 來(lái)源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

  第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮于2011年9月19日在北京舉行,獲獎(jiǎng)作家畢飛宇在那之前兩天到了北京。因?yàn)樗两癫挥檬謾C(jī),環(huán)球人物雜志記者不得不在他飛往北京前,數(shù)次撥打他南京家中的電話,和他約定采訪時(shí)間、地點(diǎn)。畢飛宇還一再叮囑:“千萬(wàn)記準(zhǔn),一旦離開(kāi)家,再和我聯(lián)系就難了!毖哉Z(yǔ)間是南方男人特有的溫和、體貼。
  在北京如約見(jiàn)面,眼前的畢飛宇一身利落的休閑裝扮,笑聲爽朗。記者很難將電話里那個(gè)說(shuō)話慢條斯理的男人與眼前這個(gè)頗有幾分豪氣的人聯(lián)系到一起。他自己則笑言:“我的文字和我的人更是‘搭不上’。走到世界上任何一個(gè)地方,幾乎就沒(méi)有一個(gè)人相信我是作家!
  
  低產(chǎn)作家成為“獲獎(jiǎng)大戶”
  畢飛宇以一部描寫(xiě)盲人推拿師的長(zhǎng)篇小說(shuō)《推拿》,捧得了今年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。有評(píng)論稱:“這本書(shū)似乎打開(kāi)了一扇通往沉默、封閉的黑暗世界的門(mén)。”讀過(guò)它的盲人讀者更激動(dòng),因?yàn)檫@是第一次,有一個(gè)健全人這樣貼近他們的世界,寫(xiě)出他們的快樂(lè)與憂傷。而用畢飛宇自己的話說(shuō),他其實(shí)是扮演了一個(gè)“拔河者”的角色――將一片黑暗的世界拉到陽(yáng)光下!斑@只是一個(gè)意向,難以實(shí)現(xiàn),幸而我做到了!
  1987年,23歲的畢飛宇大學(xué)畢業(yè)后的第一份工作,就是到南京特殊教育師范學(xué)校當(dāng)老師。他的學(xué)生中有一部分后來(lái)又成為了盲校的老師。1992年,畢飛宇離開(kāi)學(xué)校。幾年后,南京的大街小巷開(kāi)始出現(xiàn)盲人推拿中心,他也和盲人推拿師有了接觸:“通常盲人的防備心重,但因?yàn)樗麄冎胁簧偃耸俏覍W(xué)生的學(xué)生,我們之間的關(guān)系便是特殊的,他們給予我的信任也是特殊的!
  畢飛宇總是感嘆,上天給了他那么好的機(jī)會(huì),讓他能走進(jìn)盲人的日常生活和內(nèi)心。但最初他并沒(méi)有動(dòng)過(guò)心思寫(xiě)小說(shuō):“我不知道該怎么寫(xiě)。盲人的生活是零打碎敲的,很瑣碎,最多能寫(xiě)一篇大散文。”
  他清晰地記得,自己決定提筆是在2006年年底:“一天晚上,我到這群盲人朋友的住處玩,一對(duì)小情侶執(zhí)意請(qǐng)我吃夜宵。往外走時(shí),我本能地去攙小伙子,卻發(fā)現(xiàn)過(guò)道里的燈壞了,黑漆漆的什么都看不見(jiàn)。倒是那個(gè)小伙子領(lǐng)著我。到樓下后,他開(kāi)心地對(duì)我說(shuō),‘畢老師你發(fā)現(xiàn)了嗎,你還不如我’!
  就那么幾秒鐘,畢飛宇打定主意,要寫(xiě)一本關(guān)于盲人的書(shū)。前期幾年的相處,已經(jīng)為他積累了足夠豐富的素材,然后真正開(kāi)始動(dòng)筆,不過(guò)13個(gè)月,一本小說(shuō)就完成了!皩(xiě)這篇小說(shuō)的時(shí)候,我一點(diǎn)兒都沒(méi)想過(guò)修辭問(wèn)題,也沒(méi)想過(guò)要達(dá)到什么美學(xué)目的。這完全是一部沒(méi)有文學(xué)野心的作品,我只想寫(xiě)出我看見(jiàn)的、了解到的那個(gè)封閉的世界!钡埠芮宄刂,這本書(shū),只要寫(xiě)出來(lái)了,就等于成功了。
  《推拿》的成功也顛覆了人們對(duì)畢飛宇原有的印象。此前,畢飛宇最為出名的兩部作品是小說(shuō)《青衣》和《玉米》,其中的女性形象分外引人矚目,他本人也被譽(yù)為“寫(xiě)女性心理最好的男作家”。
  完成于2000年的《青衣》,描寫(xiě)了一個(gè)天賦極高的京劇演員筱燕秋,“命中就有兩根青衣的水袖”,卻在執(zhí)著的藝術(shù)追求中迷失了自己。2002年,《青衣》改編的同名電視劇播出,徐帆的表演更將書(shū)中那種“人戲不分”的狀態(tài)演繹到極致。
  一個(gè)男作家怎會(huì)把“水做的青衣”那滲透到骨子里的一招一式描摹得如此生動(dòng)?畢飛宇說(shuō),動(dòng)筆之前,他拜訪了江蘇省京劇院一位70多歲的老太太,“她一口京腔,眼神很亮,手腕特別柔軟,指頭翹翹的。我們聊了兩個(gè)多小時(shí),她說(shuō)什么我完全不知道,但我得到了比故事更重要的東西――這個(gè)女人的狀態(tài)。在家里,她可能是賢妻良母,但一轉(zhuǎn)身,高興了,她人來(lái)瘋的勁頭就出來(lái)了,我看到的都是她的表演欲。”
  《青衣》之后,畢飛宇又創(chuàng)作出《玉米》。玉米、玉秀、玉秧三姐妹迥異的性格、截然不同的人生軌跡、彼此間剪不斷理還亂的關(guān)系,被他表現(xiàn)得深沉而靈動(dòng)。憑借《玉米》,他擊敗了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日本作家大江健三郎,獲得2010年度英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。
  近幾年,畢飛宇的名字與各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)緊密相連,魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)……如今又有了茅盾文學(xué)獎(jiǎng),被稱為“獲獎(jiǎng)大戶”的他坦言:“事實(shí)上,從1999年到現(xiàn)在,整整12年,我就寫(xiě)了2部長(zhǎng)篇、4部中篇和四五個(gè)短篇。我只不過(guò)是運(yùn)氣太好了!
  
  小說(shuō)有“自我生長(zhǎng)”的能力
  環(huán)球人物雜志:您曾評(píng)價(jià)過(guò)自己是一位“有敬業(yè)精神的作家”。
  畢飛宇:我在每部作品上投入的時(shí)間、精力、情感都是巨大的。比如《玉米》,一部中篇小說(shuō),我寫(xiě)了30天。最長(zhǎng)的時(shí)候一天有16個(gè)小時(shí)都坐在電腦前,卻只寫(xiě)出兩三千字。這和一兩個(gè)小時(shí)換來(lái)的五六千字,質(zhì)量一定不一樣。每部作品寫(xiě)完后,我還會(huì)反復(fù)進(jìn)行各種調(diào)整。有時(shí)是幾個(gè)句子,有時(shí)是結(jié)構(gòu)關(guān)系,有時(shí)是人物出場(chǎng)的時(shí)間……
  環(huán)球人物雜志:您在寫(xiě)作過(guò)程中會(huì)不斷改變自己的想法嗎?
  畢飛宇:寫(xiě)小說(shuō)最大的快樂(lè)就在于給了它“自我生長(zhǎng)”的能力。比如《玉米》,寫(xiě)著寫(xiě)著人物才生動(dòng)起來(lái),我就將前面的部分全部舍棄。我也嘗試過(guò)將故事的框架脈絡(luò)全都梳理清楚,貼在墻上,再往里添料,但這樣,工作快感消失了90%。
  環(huán)球人物雜志:您認(rèn)為,您寫(xiě)作的最大特點(diǎn)是什么?
  畢飛宇:我的寫(xiě)作是有潔癖的。只要有疑問(wèn),我就不可能往前走。如果寫(xiě)到后面出現(xiàn)了大的疑問(wèn),我一定會(huì)回過(guò)頭將前面的部分全部重寫(xiě)。這個(gè)過(guò)程會(huì)很累,但也很享受。
  環(huán)球人物雜志:這種寫(xiě)作潔癖是怎么養(yǎng)成的?
  畢飛宇:上世紀(jì)90年代,我曾學(xué)過(guò)一段時(shí)間霹靂舞。我發(fā)現(xiàn),那些看上去最輕盈、像面條一樣柔軟的動(dòng)作,其實(shí)最費(fèi)勁。這啟示了我:一個(gè)作家,要把最吃力的部分留給自己,才能讓讀者讀起來(lái)最省力。
  書(shū)面語(yǔ)也有口音
  環(huán)球人物雜志:您的作品受您個(gè)人生活的影響大嗎?
  畢飛宇:我早期非常注重寫(xiě)作技巧。真正寫(xiě)實(shí)是在兒子出生后,家庭生活讓我慢慢有了現(xiàn)實(shí)情懷。一個(gè)人,只有內(nèi)心有了訴求,才可能在下筆時(shí)達(dá)到這一點(diǎn)。
  環(huán)球人物雜志:您和葉兆言、蘇童等人,都被劃為“江南作家”,您認(rèn)為一個(gè)人的文風(fēng)和生活的地域之間存在直接的關(guān)系嗎?
  畢飛宇:這種聯(lián)系一定有。比如,江南作家在語(yǔ)言表達(dá)上相對(duì)平實(shí)、溫婉。但我其實(shí)出生于江蘇興化,是蘇北人。蘇北人大大咧咧,所以我的文字算是這群人里最直接、最硬的。一個(gè)人的文風(fēng)就是一個(gè)人的口音?谡Z(yǔ)有口音,書(shū)面語(yǔ)也有口音。
  環(huán)球人物雜志:您寫(xiě)了不少農(nóng)村題材小說(shuō),近年來(lái),國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品也大多是這一類(lèi)題材,您怎么看?
  畢飛宇:這是必然的。從嚴(yán)格意義上說(shuō),中國(guó)的城市作家才剛剛興起。我們這輩人可能在城市生活的時(shí)間已經(jīng)超過(guò)了在農(nóng)村生活的時(shí)間,但骨子里還是鄉(xiāng)下人。中國(guó)社會(huì)正處于城市化進(jìn)程之中,中國(guó)文學(xué)同樣也處在城市化進(jìn)程中。
  環(huán)球人物雜志:從早期的《哺乳期的女人》到《青衣》、《玉米》,再到《推拿》,您似乎一直在描寫(xiě)不同的人群、時(shí)代,是這樣嗎?
  畢飛宇:我想將我一生中所經(jīng)歷的中國(guó)每一個(gè)階段,以及生長(zhǎng)于這個(gè)階段的人們描述出來(lái)。
  環(huán)球人物雜志:您的下一部作品呢,打算關(guān)注什么人群?
  畢飛宇:大都市里的醫(yī)生。從2007年動(dòng)筆到現(xiàn)在,我已經(jīng)寫(xiě)了三四十萬(wàn)字,卻始終沒(méi)有找到一個(gè)頭。寫(xiě)作最恐怖的一點(diǎn)在于,它非但無(wú)法積累經(jīng)驗(yàn),反而需要不斷破壞自我經(jīng)驗(yàn),但其魅力也在于此。
  編輯:王晶晶 美編:陳思璐 編審:張勉

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