圓圓的眼睛，高高細(xì)細(xì)的鼻頭，腦袋頂上翹著一撮決不妥協(xié)的卷毛，丁丁的相貌就如他的角色一樣，是世界上獨(dú)一無二的。法國將軍戴高樂曾說：“生活的坎坷能和我相比的，世界上只有一個(gè)人，就是丁丁。”能把一個(gè)政治家吸引到聯(lián)想自身，丁丁的魅力可見一斑。
　　幾十年來，《丁丁歷險(xiǎn)記》一直是歐洲最流行的漫畫之一，它被翻譯成80多種語言，全球銷量高達(dá)3.5億冊，不僅影響了幾乎全世界的少年兒童，也令成人為之癡迷。2011年11月15日，根據(jù)同名漫畫改編的影片《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》與中國觀眾見面，這個(gè)誕生在82年前的漫畫形象，直到今天，依然保持著強(qiáng)大的藝術(shù)吸引力。
　　
　　在畫紙上探險(xiǎn)
　　丁丁身上反映出的不畏困難、追求公平正義的精神，寄托的正是作者埃爾熱自己的理想。埃爾熱原名喬治?雷米，1907年出生在比利時(shí)布魯塞爾一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。小時(shí)候，埃爾熱很愛看書，《魯濱遜漂流記》、《金銀島》等在他心里播下了探險(xiǎn)的種子。他也喜歡畫畫，經(jīng)常在課本的空白處將日常生活中的片斷畫下來。他還是電影院的常客，早期動(dòng)畫片《恐龍葛蒂》以及卓別林的影片都對(duì)他日后的漫畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。
　　15歲時(shí)，埃爾熱的第一部漫畫作品發(fā)表在學(xué)校的童子軍報(bào)紙上；17歲時(shí)，他開始以“埃爾熱”為筆名，因?yàn)樗�的發(fā)音和他姓名開頭字母R.G的法語發(fā)音相同。高中畢業(yè)后，埃爾熱來到《20世紀(jì)日?qǐng)?bào)》，為它的漫畫版創(chuàng)作作品。第二年，他在《比利時(shí)童子軍》雜志上發(fā)表了自己第一部系列作品《冒失鬼巡邏隊(duì)長托托》，主人公是一個(gè)愛冒險(xiǎn)的偵察員，可以視為丁丁的前身。
　　那段時(shí)間，《20世紀(jì)日?qǐng)?bào)》的主編華萊士準(zhǔn)備辦一份面向青少年的副刊《小20世紀(jì)報(bào)》，創(chuàng)刊工作由埃爾熱負(fù)責(zé)。1929年1月10日，“丁丁”誕生在這份副刊上，他是一名少年記者，穿梭于緊張危險(xiǎn)的國際事件中，用勇敢、機(jī)智和運(yùn)氣完成任務(wù)，戰(zhàn)勝邪惡。他的身邊還跟著一條名叫“白雪”的忠實(shí)小狗。
　　《丁丁歷險(xiǎn)記》第一集的背景被安排在蘇聯(lián)，因?yàn)樗�是�?dāng)時(shí)西方世界感覺最神秘的國家�！抖《≡谔K聯(lián)》一直出版到1930年。此后，埃爾熱又創(chuàng)作了《丁丁在剛果》、《丁丁在美洲》和《法老的雪茄》等，讓丁丁的足跡遍及全世界以及許多虛構(gòu)的地方，背景涉及俄國革命、日本侵華戰(zhàn)爭、冷戰(zhàn)等。在與危險(xiǎn)、強(qiáng)權(quán)斗爭的間隙，埃爾熱不時(shí)插入自己特有的鬧劇式幽默，讓人們讀起來欲罷不能。
　　
　　將真實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合
　　第二次世界大戰(zhàn)給埃爾熱的創(chuàng)作帶來重要影響。一是由于紙張短缺，他被迫壓縮漫畫長度，以更快的節(jié)奏來營造懸念或笑料。二是為了避免政治審查，他不再碰時(shí)事類題材，而是轉(zhuǎn)向神秘或?qū)�寶的主題，也更加重視對(duì)人物的設(shè)計(jì)。丁丁系列中最令人難忘的一些角色都是在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的，如阿道克船長、卡爾庫魯斯教授等。當(dāng)時(shí)的評(píng)論就認(rèn)為，這些人物“幾乎都可以與狄更斯筆下的人物媲美”。
　　關(guān)于丁丁的原型有多種不同版本，比較主流的一種說法認(rèn)為其是丹麥人帕勒?胡爾德。1928年，年僅15歲的胡爾德獲得一家報(bào)社贊助進(jìn)行環(huán)球旅行。44天中，他相繼去了北美各國、日本、德國等地，最終返回哥本哈根。
　　法國戰(zhàn)地和旅行攝影師羅伯特?塞克斯被認(rèn)為是丁丁的另一個(gè)原型。他的身份和丁丁的記者身份比較吻合。和經(jīng)常騎著摩托車出現(xiàn)在漫畫中的丁丁一樣，他也喜歡騎摩托車旅行。不僅如此，塞克斯有一只名叫“米洛斯”的狗，丁丁身邊的“白雪”在法語中的發(fā)音是“米洛”，很接近塞克斯愛犬的名字。
　　此外，埃爾熱的弟弟保爾也被認(rèn)為是丁丁的原型之一。保爾是比利時(shí)陸軍的一位軍官，在比利時(shí)有“大丁丁”的綽號(hào)。不過，埃爾熱本人在被問到丁丁原型這個(gè)問題時(shí)，總是回答：“丁丁就是我�！钡拇_，這個(gè)足智多謀的少年記者，似乎就是埃爾熱的替身，代替他在世界各地行動(dòng)。畫家憑借著對(duì)那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件的濃厚興趣，將真實(shí)與虛構(gòu)巧妙結(jié)合，亦實(shí)亦虛，“對(duì)歷史和文化進(jìn)行漫畫戲說”，吸引了“從7歲到77歲所有年齡段的讀者”。
　　
　　唯一真實(shí)的是個(gè)中國人
　　《丁丁歷險(xiǎn)記》中有一個(gè)形象的原型沒有爭議，他也是所有24集中唯一的真實(shí)人物――《藍(lán)蓮花》中的張充仁。
　　1933年，埃爾熱創(chuàng)作完《法老的雪茄》后，把視角轉(zhuǎn)向中國。這時(shí)有人向他介紹了中國留學(xué)生張充仁。這個(gè)26歲的年輕人正在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院攻讀高級(jí)油畫與雕塑專業(yè)。他不僅才華橫溢，還有強(qiáng)烈的愛國心。當(dāng)時(shí)的歐洲民眾對(duì)中國存在嚴(yán)重誤解，認(rèn)為中國男人留辮子、女人纏小腳，生了女孩還會(huì)扔進(jìn)河里。張充仁則把一個(gè)有著古老文明的中國還原給埃爾熱。不僅如此，他還教埃爾熱中國畫的技巧。整整一年，兩人每周六都見面。張充仁的幫助對(duì)埃爾熱的創(chuàng)作發(fā)揮了極大作用。在給張充仁的信中他坦承：“是你讓我繼馬可?波羅之后認(rèn)識(shí)了中國，認(rèn)識(shí)了她的文明、思想和藝術(shù)！”
　　為了感謝張充仁，埃爾熱在《藍(lán)蓮花》中加入了中國男孩張充仁這個(gè)形象，使其成為丁丁的好朋友。《藍(lán)蓮花》從1934年8月至1935年10月在報(bào)紙上連載，引起很大轟動(dòng)。它被認(rèn)為是埃爾熱第一部“大師級(jí)作品”，而且成為當(dāng)時(shí)揭露日軍侵華罪行、爭取國際聲援的武器，被公認(rèn)為是第一本在歐洲用藝術(shù)形象揭示中日戰(zhàn)爭的讀物。當(dāng)日本大使就此向埃爾熱抗議時(shí)，他拒絕做出任何修改。很多歐洲讀者也是通過這部作品更加深入地了解中國。
　　從藝術(shù)角度看，《藍(lán)蓮花》可以說是一道分水嶺：從它開始埃爾熱明確了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，而且在此后的創(chuàng)作中更加注重對(duì)場景的研究。“我開始對(duì)丁丁前往的國家和那里的人們感興趣，這樣做也是出于對(duì)讀者的負(fù)責(zé)�！�
　　名望越高，埃爾熱對(duì)作品越加要求完美，研究場景也越加用心。上世紀(jì)50年代初，他創(chuàng)作的《奔向月球》和《月球探險(xiǎn)》這兩集，里面的火箭、宇航服有模有樣。連著名科普雜志《新科學(xué)家》日后都稱贊道：“他為丁丁設(shè)計(jì)的太空服與月球探險(xiǎn)中宇航員所穿的非常接近。”
　　在近乎苛刻的自我要求下，上世紀(jì)50年代中期，埃爾熱一度精神崩潰。他老是做噩夢，夢中充滿了讓他恐怖的白色。一位心理學(xué)家建議他暫時(shí)放棄創(chuàng)作，但他拒絕了。他挑戰(zhàn)自我，把那些白色都畫出來，創(chuàng)作了《丁丁在西藏》。這集圍繞著丁丁到喜馬拉雅山尋找張充仁的主線展開，其中涉及大量白茫茫的雪景。1960年，《丁丁在西藏》出版，成為埃爾熱個(gè)人最喜愛的一集，“因?yàn)樗�非常私人，感情上很糾結(jié)”。令人稱奇的是，他的“白色恐怖”也隨著這一集的出版而消失了。
　　此后，埃爾熱一直筆耕不輟，1983年他病逝后，遺作《丁丁和字母藝術(shù)》盡管只有草圖和筆記，也在1986年原樣出版了。有人評(píng)論說，埃爾熱“將不被重視的連環(huán)畫發(fā)展成了偉大的藝術(shù)，和電影并肩媲美”；法國文藝界將他與科幻小說家儒勒?凡爾納齊名并提，稱之為“名垂青史的漫畫家”。
　　24集的《丁丁歷險(xiǎn)記》中，主人公丁丁一直迎難而上，無所畏懼；作為作者的埃爾熱，又何嘗不是呢？“丁丁就是我”――這句話，還真沒說錯(cuò)！

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