尹麗川的詩(shī)歌作品【尹麗川從現(xiàn)在起,演一個(gè)導(dǎo)演】
發(fā)布時(shí)間:2020-03-25 來(lái)源: 感恩親情 點(diǎn)擊:
從美女作家、“下半身”女詩(shī)人到新銳電影導(dǎo)演,十年來(lái)尹麗川轉(zhuǎn)換著身份。憤怒、挑釁、性感在最新導(dǎo)演的商業(yè)片中,已不見(jiàn)蹤影。她說(shuō),給我一點(diǎn)溫暖,不想再知道這個(gè)世界有多臟了。
最近這5年,尹麗川醉心于電影。她說(shuō),從來(lái)不作規(guī)劃。從美女作家、“下半身”女詩(shī)人到文藝片導(dǎo)演,再到商業(yè)片導(dǎo)演,在漫不經(jīng)意間,她轉(zhuǎn)換著身份。
看似她掌握每一種藝術(shù)都不是太難,賈樟柯說(shuō)尹麗川,順手寫(xiě)寫(xiě)小說(shuō)便成了小說(shuō)家,隨意寫(xiě)幾行詩(shī)便成了詩(shī)人。在成都、南京、上海,總會(huì)聽(tīng)到有人講,尹麗川剛走,或者尹麗川要來(lái),兼帶江湖上關(guān)于她的戀愛(ài)故事,以及似有似無(wú)的她要開(kāi)拍電影的消息。
在法國(guó)求學(xué),學(xué)的是電影,但也讓尹麗川偷到了杜拉斯的風(fēng)情,左岸文化人的做派。這些,以前是對(duì)著讀者,現(xiàn)在是沖著觀眾。
父女
《公園》講述父女間的感情。父親高遠(yuǎn)山得知自己有生命之憂,就執(zhí)著地希望通過(guò)公園相親給女兒高小君找到歸宿,卻因此擾亂了女兒的生活。而在公園相親過(guò)程中,女兒認(rèn)識(shí)了一位為兒子征婚的母親,又萌生為父親找個(gè)老伴的念頭。這對(duì)彼此深愛(ài)的父女卻總是互相傷害。
《公園》里有我的影子,尹麗川說(shuō),而且不是一點(diǎn)點(diǎn)。
尹麗川1973年出生于重慶,一歲到七歲都是在貴陽(yáng)度過(guò)。她的父親曾在貴州大學(xué)教書(shū),堅(jiān)信文化知識(shí)能夠改變?nèi)说拿\(yùn)。父親太希望女兒能夠考上大學(xué),他的專制限制了她的生活。他的愛(ài)、他的失望,特別傷害人,讓她活得痛苦。
你不好抗拒愛(ài)啊,就是這樣一出“悲劇”。尹麗川繼而上了北大,1996年到了法國(guó)ESEC電影學(xué)校。在大學(xué),她接觸了弗洛伊德的哲學(xué)、大門(mén)樂(lè)隊(duì)的搖滾,還有法國(guó)片,F(xiàn)在,尹麗川常說(shuō):感謝藝術(shù),雖然它毀掉了很多人,但卻救了我。
回國(guó)之后,尹麗川走進(jìn)了文化圈。對(duì)她來(lái)說(shuō),這是最自由的創(chuàng)作方式,而且沒(méi)有成本。尹麗川的詩(shī)歌,與生俱來(lái)的,憤怒、挑釁,又性感。她當(dāng)時(shí)是“下半身”詩(shī)派的核心之一,她覺(jué)得這個(gè)名字很逗,她喜歡這種挑釁。
“下半身”詩(shī)派的創(chuàng)立人,沈浩波回憶在詩(shī)歌朗誦會(huì)上的尹麗川:黑衣墨鏡,冷酷而美麗,為全場(chǎng)最為搶眼者。她朗誦著,“再往上一點(diǎn),再往下一點(diǎn)⋯⋯這不是做愛(ài),是釘釘子”。聲音甜美嬌嗲,性格開(kāi)朗,而言語(yǔ)又是刻薄的。
“下半身”的成功在于對(duì)“身體”的強(qiáng)調(diào),詩(shī)人朵漁認(rèn)為他們的作品就是賣(mài)“性”。這個(gè)群體用“下半身寫(xiě)作反對(duì)上半身”,堅(jiān)持一種“堅(jiān)決的形而下?tīng)顟B(tài)”,一種“詩(shī)歌寫(xiě)作的貼肉狀態(tài)”。
尹麗川在其中玩得不亦樂(lè)乎,這是她對(duì)年輕最華麗的叛逆。她寫(xiě)道:
為什么不再舒服一些呢/嗯,再舒服一些嘛/再溫柔一點(diǎn)再潑辣一點(diǎn)再知識(shí)分子一點(diǎn)再民間一點(diǎn)/為什么不再舒服一些 。(《為什么不再舒服一些》)
尹麗川隨意寫(xiě)自己的欲望和憤怒,作為一個(gè)女人,她下起手來(lái)很重,毫不含糊其辭,一針見(jiàn)血。她喜歡脫,脫文化虛假的外衣,手法犀利。
很多人還記得當(dāng)年她是怎么“扒光”葛紅兵的。1999年6月,她在《芙蓉》雜志上發(fā)表《愛(ài)國(guó)、性壓抑⋯⋯與文學(xué)――致葛紅兵先生的公開(kāi)信》,從標(biāo)題到結(jié)尾,一路駁斥葛紅兵(時(shí)為上海大學(xué)中文系副教授)的《為二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)寫(xiě)一份悼詞》一文,在主流文學(xué)圈和非主流藝術(shù)圈掀起波瀾。
她也把自己脫給人看,她說(shuō),《為什么不再舒服一些》?她要你進(jìn)入她的文字像進(jìn)入她的肉體一樣。她還說(shuō):“我看見(jiàn)一首純情的詩(shī)、一個(gè)純潔的女孩兒,我就會(huì)臉紅,為他們的虛偽臉紅!
在詩(shī)會(huì)上,賈樟柯一見(jiàn)到尹麗川,就直覺(jué)她是個(gè)夜不愿寐、日不出門(mén)的人。詩(shī)會(huì)結(jié)束后,大家圍坐飲酒,煙和酒是尹麗川的最愛(ài)。
尹麗川和羅拉也是借酒認(rèn)識(shí)的。第一次看到尹麗川時(shí),她正拎個(gè)啤酒瓶子蹲在馬路上喝。羅拉說(shuō)這個(gè)小妞挺有意思,就請(qǐng)她喝啤酒,繼而也看了一些她的詩(shī)歌和小說(shuō)。
2005年,羅拉開(kāi)始運(yùn)作“云南影響――十位青年女性導(dǎo)演,十部中國(guó)新電影”項(xiàng)目。她很自然地找上了尹麗川,然后就有了那個(gè)父女之間因愛(ài)而痛苦的故事《公園》。
父親,是每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中必須解決的問(wèn)題吧,尹麗川是這么想的,從崇拜,到反抗,到傷害,到對(duì)峙,到和解,到學(xué)會(huì)愛(ài)。在電影中,尹麗川忍不住抒發(fā)了一些積攢多年的怨氣,但她也給出了一個(gè)體諒的結(jié)尾――父女劃船至湖心,父親神色平靜,深感自己已完成了為人父的責(zé)任。
尹麗川的父親在看過(guò)《公園》之后,只說(shuō)了一句“挺細(xì)膩的”。這便是她在從詩(shī)人到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變上邁出的第一步。一切都順利得讓人嫉妒,所拍的電影投資都是自己找上門(mén)來(lái)。所以她至今還是說(shuō):不是我敢不敢拍電影,而是羅拉敢不敢投錢(qián)給我拍。
2006 年6 月14 日,尹麗川在博客上寫(xiě)道:“從今天起,演一個(gè)導(dǎo)演!
愛(ài)情
《牛郎織女》講述三個(gè)打工仔的生活。海麗闖入了大萍和陳進(jìn)的生活,大萍怨恨海麗。有一天,陳進(jìn)消失了,他留下一個(gè)謎,還有大萍肚子里的孩子。大萍跳坑墮胎,卻只摔斷了腿。此時(shí),同樣經(jīng)歷了困苦的海麗再次遇見(jiàn)大萍,兩個(gè)原本敵對(duì)的女人最終相依為命,來(lái)抵御生活的不幸。
這是尹麗川的第二部電影,并在當(dāng)年第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”上放映,這也是繼1986年張暖忻的《青春祭》之后,在該單元展映的第二部中國(guó)電影。
在戛納電影節(jié)上,尹麗川用法語(yǔ)介紹《牛郎織女》,法國(guó)觀眾掌聲雷動(dòng),好像是說(shuō),這個(gè)女人講法語(yǔ),是自己人。
尹麗川為這個(gè)故事所著迷:一個(gè)女人因?yàn)榻^望跳了坑,沒(méi)有想到,拿著梯子救她的卻是她非常恨的女人!翱印笔撬P(guān)于禁地的隱喻,當(dāng)人處于這樣一個(gè)禁地,來(lái)了一個(gè)人,卻是你無(wú)法想象和選擇的。
生命中突然闖進(jìn)來(lái)了一個(gè)你特別不喜歡的人,該怎么辦?尹麗川小時(shí)候隨著家人經(jīng)常搬遷,總是有一些類似的感受。對(duì)闖入他人生活的海麗而言,她也不容易,她必須裝作很強(qiáng),去霸占別人的空間。
作為一部聚焦女性的電影,尹麗川表現(xiàn)出了自己對(duì)于孤獨(dú)、愛(ài)情、占有以及背叛的敏感。她說(shuō)她自己善于打交道,但她從不曾把自己放心地交給另一個(gè)人。
在此之前,尹麗川與魔巖三杰之一的何勇,有過(guò)短暫的4個(gè)月婚姻。一個(gè)是前衛(wèi)作家,開(kāi)創(chuàng)“下半身”寫(xiě)作潮流;一個(gè)被視為搖滾瘋?cè),曾在家中縱火燒屋。他倆的結(jié)合,當(dāng)初還讓一些人誤以為會(huì)上演愛(ài)情奇跡。
我只會(huì)談戀愛(ài),不會(huì)愛(ài)上一個(gè)人。如果他不愛(ài)我,那我也不會(huì)愛(ài)他。尹麗川說(shuō),我是特別會(huì)自我保護(hù)的人。所以在作品中,對(duì)于愛(ài)情的描寫(xiě),多是悲觀的,或者是輕佻的。她這么寫(xiě):
你說(shuō)今晚,讓我呆在里面/多么舒服/它就該呆在你里面/它就是你的/你嘆口氣說(shuō)完,打起了呼嚕/我整夜失眠。它在我體內(nèi)/它不是我的。我多了個(gè)東西/我感到我多了個(gè)東西/我想到我多了個(gè)東西/只有這個(gè)東西/我在清晨/嘆了口氣。你抽出你的東西/你拿走我多余的東西/你不再回來(lái)。我的完整/被多余破壞。少了一件東西⋯⋯(《愛(ài)情故事》)
愛(ài)情甚至不是尹麗川的靈感,它僅僅意味著“孤獨(dú)狀態(tài)的失去”,無(wú)益于創(chuàng)作。她晚上一般肯定是看書(shū)的,以前很多詩(shī)都是躺著時(shí)想的,但是兩個(gè)人在一起,聊點(diǎn)雞毛蒜皮,時(shí)間就過(guò)去了。
這部電影的英文名字只有織女(Knitting),沒(méi)有牛郎。作為影片唯一男主角的陳進(jìn),我們只能獲得模糊的印象。這就是一部女性電影,是“我耕田來(lái)我織布,我挑水來(lái)我澆園”的生活。
在上海國(guó)際電影節(jié)的女性導(dǎo)演論壇上,有觀眾問(wèn):“女導(dǎo)演在拍片過(guò)程中會(huì)不會(huì)比男性導(dǎo)演更困難?”
臺(tái)上的尹麗川笑了:“我覺(jué)得這是優(yōu)勢(shì)啊!
觀眾又問(wèn):“做女性導(dǎo)演要很強(qiáng)勢(shì),但女性身份又應(yīng)該很柔弱,你怎么協(xié)調(diào)這種關(guān)系?”
尹麗川又笑了:“以柔克剛啊!
商業(yè)
《與時(shí)尚同居》講述了一個(gè)職場(chǎng)故事。時(shí)尚雜志副主編周小輝,才華橫溢卻因太過(guò)張揚(yáng)而被妒才的上司解雇。周小輝隨即召集了一幫烏合之眾,在屢遭啼笑皆非、陰差陽(yáng)錯(cuò)的烏龍失敗之后,他們最終實(shí)現(xiàn)了各自的夢(mèng)想。
10月21日,《與時(shí)尚同居》在全國(guó)公映。尹麗川四處參加見(jiàn)面會(huì),安分盡責(zé)得像個(gè)小白領(lǐng)。這是她的第一部商業(yè)片,她也是第一次參加這種一本正經(jīng)的首映會(huì)。
拍完《牛郎織女》后,尹麗川做了很多電影方案,做一個(gè)失敗一個(gè)。也許是前兩部太順了,她說(shuō)這個(gè)算“報(bào)應(yīng)”。在她的左臂上有一個(gè)巨大的花形文身,以前就想要,又不敢。拍完《與時(shí)尚同居》后狠心做了,算是慰勞。
作為商業(yè)片新手,市場(chǎng)還是打算給尹麗川一個(gè)下馬威。首映第一天,中間環(huán)節(jié)就出了事,全國(guó)大部分影院都沒(méi)有收到電影的硬盤(pán)。就這樣,周末兩天過(guò)去了,而在圈內(nèi),有一個(gè)不成文的共識(shí)――電影頭三天的票房是致命的。
同期,《與時(shí)尚同居》還疑似被另一部競(jìng)爭(zhēng)類型片給黑了,比如院方不懸掛電影海報(bào),或者有觀眾問(wèn)詢時(shí),院方推薦其去看××片。
電影做了一年,碰到任何困難,都沒(méi)有這么委屈過(guò)。21日跟記者見(jiàn)面的時(shí)候,尹麗川戴上了墨鏡,強(qiáng)顏歡笑。譚詠麟私下問(wèn)出了什么事,尹麗川的眼淚涌了出來(lái)。
現(xiàn)在只?诒。作家潔塵認(rèn)為尹麗川拍出了一個(gè)好看的電影,智商正常,價(jià)值觀正確。何小竹對(duì)此并不意外,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)在尹的詩(shī)歌里,就有這些幽默諷刺刻薄的成分,他還愿意尹做得更狠一點(diǎn)。
拍完《與時(shí)尚同居》之后,尹麗川覺(jué)得以前做文藝片根本就不是做電影,當(dāng)然,她指的是心靈層面上的煎熬。有朋友勸誡她,何必呢,做文藝片挺好,小投資也容易找。
但是她覺(jué)得,文藝片的這種情感表達(dá)方式她太熟悉了,但商業(yè)片,一切都是硬性的。觀眾就是來(lái)看一個(gè)故事,看能不能打動(dòng)他。做文藝片的時(shí)候,尹麗川心里有底,但商業(yè)片面對(duì)的是完全不同境遇的觀眾。以前尹麗川只愿意和少數(shù)人溝通,但現(xiàn)在愿意面對(duì)大多數(shù)人。
每個(gè)階段的自己都不一樣,聽(tīng)尹麗川說(shuō)一些關(guān)于合作、溝通的故事,會(huì)讓人覺(jué)得這位“三里屯的自由女神”,是否已經(jīng)偏離了自己很遠(yuǎn)。
但采訪她的感覺(jué)還是一點(diǎn)未變。在上海柏悅酒店的大堂休息區(qū),尹麗川見(jiàn)到記者后,說(shuō)的第一句話仍然帶著凜冽的氣質(zhì),“我們?nèi)ツ沁叞?#8943;⋯”她說(shuō):“這兒不讓抽煙!
我不想再知道這個(gè)世界有多臟了
南都周刊:從寫(xiě)詩(shī)到拍電影,你給人的感覺(jué)一直很文藝,是什么促使你去拍商業(yè)片?
尹麗川:之前身邊很多朋友都問(wèn)我,為什么哪兒都看不到《牛郎織女》?我說(shuō),別說(shuō)你看不到,連我自己都看不到(笑)?傊,我想拍一部能在影院看到的電影。
南都周刊:做類型片應(yīng)該會(huì)有很多需要妥協(xié)的地方。
尹麗川:我倒覺(jué)得不是妥協(xié)吧,因?yàn)轭愋推臄⑹路绞讲灰粯,?duì),要盡量簡(jiǎn)單直接地傳達(dá)你的用意,情感表達(dá)方式要為大多數(shù)人所理解。既然想好了要做類型片,那我肯定要按照這個(gè)規(guī)則來(lái)做,但是在里面我也會(huì)隱藏一些自己情懷的東西。
南都周刊:哪一個(gè)更快樂(lè)?
尹麗川:做電影總歸是痛苦的,做文藝片有文藝片的痛苦,其實(shí)一般人都不太知道文藝片的有些規(guī)則也是非常令人反感的,比如說(shuō)電影節(jié)種種種種,就不說(shuō)了。這次我經(jīng)歷的事情是從前的幾倍,我得到的也將是從前的幾十倍。對(duì)我個(gè)人而言,做電影的一個(gè)很大的意義就是讓我和這個(gè)社會(huì)發(fā)生關(guān)系。反正我覺(jué)得是一件有趣的事情。
南都周刊:這次拍商業(yè)片,你在創(chuàng)作上有遇到很大的限制嗎?
尹麗川:最大的限制是時(shí)間,因?yàn)槲覀兙?5天的拍攝時(shí)間,還下雨什么的。就這樣一個(gè)商業(yè)片,而且還是群戲,而且商業(yè)片的鏡頭量,必然比文藝片要多,所以真的是累得我(笑),有時(shí)你必須得說(shuō)“過(guò)”。我覺(jué)得,這就是一個(gè)老實(shí)孩子吧,后來(lái)資方自己都說(shuō):天哪,這是我們第一次導(dǎo)演按時(shí)完成(笑)。
南都周刊:所以這里也有一個(gè)矛盾,首先你要對(duì)你的作品負(fù)責(zé),然后又要對(duì)制片方負(fù)責(zé)?
尹麗川:對(duì),所以我也有一個(gè)底線嘛。說(shuō)實(shí)話,投資一個(gè)片子其實(shí)也挺不容易的,不是你投資一個(gè)餐館,餐館就在那兒,你看到你的錢(qián)在那兒,一個(gè)電影其實(shí)是幾十個(gè)人的勞動(dòng),最后成了幾盤(pán)帶子、幾盒膠片。有時(shí),我寧可犧牲一些場(chǎng)面和細(xì)節(jié)表達(dá)的東西,著重表達(dá)情感。場(chǎng)面的東西,我覺(jué)得再漂亮也沒(méi)有人家《變形金剛》漂亮,不要跟那個(gè)較勁。
南都周刊:給人感覺(jué)你的變化很大,以前你的作品中,表達(dá)了很多憤怒,但這次卻是喜劇。
尹麗川:我現(xiàn)在的心境和十年前很不同,當(dāng)年我們確實(shí)喊著口號(hào)、要去揭示人性的丑惡,后來(lái)我感覺(jué),黑暗和丑陋一直都存在。我從小接觸的文藝片都特別狠,到后來(lái)我自己也不想看這樣的電影,我不想再知道這個(gè)世界有多臟了,我想的是:給我一點(diǎn)溫暖!可能我覺(jué)得還是有一種精神也好,道德也好,它是存在的,如果不是這樣的話,那這個(gè)世界就更不值得走下去。
南都周刊:這是你現(xiàn)在所追求的東西?
尹麗川:就是尋找個(gè)人的真理,怎么說(shuō)呢,你可以把任何事情都當(dāng)成一個(gè)道場(chǎng),你遇到的困難也好,收到的榮耀也好,其實(shí)都是為了你內(nèi)心修行的一個(gè)東西。然后在這樣一個(gè)環(huán)境中你再往前走,可能真的是一個(gè)歷練吧。
南都周刊:你有沒(méi)有自己很堅(jiān)定的一種信仰呢?
尹麗川:現(xiàn)在可能沒(méi)有。
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