1980年代的愛情篇一：《1980年代的愛情：你所未看過的純凈》

《1980年代的愛情：你所未看過的純凈》

“從前的日色變得慢/車，馬，郵件都慢/一生只夠愛一個人/從前的鎖也好看/鑰匙精美有樣子/你鎖了，人家就懂了。”作為一個生于95年代，長于千禧年代的年輕人來說，這首詩是我所未曾見看過的純凈，純凈的就像《1980年代的愛情》。

1980年代，這是我未曾感受過的年代，對我來說這部影片不是懷舊，而是感知，感知這個年代的愛情，感知那份純凈。有人說野夫的《1980年代的愛情》是共和國史上最清純時代的清純愛情，而對我來說霍建啟鏡頭下的《1980年代的愛情》更多的是純凈，純凈不同于清純，如果說清純是詩之語言，那么純凈是詩之意境。

影片保有這霍建啟導演的一貫風格，不似大海的波濤洶涌，而似水鄉(xiāng)的溪流，平緩卻又深情。像一股清流流進你的每個毛孔，舒緩你的每個神經。影片的鏡頭取景以及色彩，音樂都和這個愛情故事同高山流水般琴瑟和鳴。

影片取景于湖北利川，利川市土家族苗族自治區(qū)。利川朦朧的青山，青翠的綠水，古樸的木屋同那個年代男女主人公純凈深沉而又克制的愛情相得益彰。寨子位于山的深處，與外界有著很大程度上的隔絕，這里空氣很清新，水流清澈而又平緩，山在云中繞，但又和外界有著或多或少的聯(lián)系，有人像男主人公小關一樣考大學離開這個寨子，也像小關一樣在某個時間調回這里。這里靜的像一潭湖水偶爾也會有飛鳥略過讓他濺起小小波瀾。而女主人公麗雯就像這個寨子一樣的純凈，導演的鏡頭下麗雯是很少講話的，更多是通過演員的表情和鏡頭畫面來展現(xiàn)的，在導演鏡頭下的麗雯是趴在木窗一角望向天空的少女，是倚在水間石上用腳飛揚水花的少女，是在溪水邊飛揚的發(fā)絲中微笑的少女，純凈的像是一副水墨畫。純凈的畫面純凈的人物以及暗涌在男女主人公之間的情愫，真誠而又純凈。

雖然未曾到過80年代，但學過歷史的我們都知道，那是一個我們國家剛剛從一場巨大浩劫和傷痛中走出，正在擁抱著新生活的年代。那個年代的他們有著希望卻也殘留著些許浩劫帶來的傷痛。他們既渴望著新的生活，又被舊的傷痛牽絆。注定他們的愛情是克制的，也是這份克制才讓這份愛情更加的純凈，也有著些許的傷痛。麗雯父母的愛情也在某種程度上昭示著麗雯的愛情，麗雯渴望著愛情也同時拒絕著愛情，因為她始終珍視愛情。麗雯像一潭湖水而小關像飛鳥，他們雖然相愛，但湖水不能留下飛鳥，飛鳥離開，留下波瀾，湖水拒絕，留下牽掛。愛情沒有被擁有卻始終都在，這也許就是這個愛情所以純凈美好的地方。

導演讓整個愛情故事同著音樂鏡頭景色一起，合成一條純凈的小河。影片后留下更多不是故事而是這樣一種純凈的氛圍與感受。

影片后，我在想，如果麗雯和小關在一起了會怎樣？注定也會像麗雯的父母一樣，一個是負疚，一個是渴望與埋怨。麗雯同山中寨子以及沈從文筆下的湘西一樣是美好的純凈的，同樣也是不可擁有的。麗雯就像每個生活在這個快節(jié)奏社會，被燈紅酒綠所占據(jù)的現(xiàn)代人人性深處所渴望的那一抹純凈的渴望，但是卻又不可以拋棄這個社會，所以只能讓這份純凈成為留在心底的波瀾。

就像易中天所說的：“不同的時代有不同的愛情，不能說哪個時代的愛情是好的，哪個時代就是不好的。愛情本身一樣美好，不同的只在方式，只在風格�！�

也許這部影片真正讓我感動的是，讓我這個與車水馬龍的城市，張揚的時代，喧鬧的人群相伴而生的95后感受到未曾看過的純凈與美好。我們愛我們的時代，

但是也向往1980年代的這一份純凈。野夫說，沒有那個時代是我們可以挽留的。但我們愿意隨著這些鏡頭故事感知每個時代的美好�；艚▎⑹且粋�有情懷的含蓄的導演，他的電影語言往往似耳語，娓娓道來，卻給我一場心靈的旅行。他也許在懷念，我卻在感知，感知他所懷念的純凈與美好。

1980年代的愛情篇二：1980年代的愛情 書評

1980年代的愛情：一生一世一雙人

這些平常的卑微的不起眼的瑣碎日子，就這樣成了永恒。

——雷蒙德·卡佛《當我們談論愛情時我們在談論什么》 事實上，每一個年代的愛情，都有各自的歷史痕跡。50年代的單純，60年代的壓抑，70年代的扭曲，80年代的覺醒和掙扎??再看看90年代的頹廢和新世紀以來的嚴重物化，大抵可以印證不同年代的世道人心。

——野夫《1980年代的愛情》 喜歡上野夫的文字，是從朋友送的打印版《鄉(xiāng)關何處》開始的。厚厚的一打A4 紙，尚未發(fā)散的濃重油墨味，十幾個獨立成章的小故事，記錄著一個個小人物被時代潮流裹挾著而面臨不同的艱辛命運。每個人生命的軌跡都是身不由己，尤其是在那個人權被嚴重踐踏的年代，然而卻都如野草般卑微而茁壯地活著，然后悄無聲息地寂滅，仿佛從來沒存在過一樣。 直至讀到《1980年代的愛情》，直至這部小說被拍成了電影。

小說沒有什么離奇的情節(jié)，難得的是，電影也沒有為了吸引眼球而進行一些商業(yè)化的篡改，依然相對忠實地遵循了原著。《1980年代的愛情》由霍建起導演執(zhí)導，選擇在利川正式開機，這也是故事原型真實發(fā)生地，也是野夫成長的家鄉(xiāng)。在上海電影節(jié)上，這部電影成為金爵獎入圍的兩部國產電影之一。同名電影更直觀地向我們展示了恩施油畫般的青山綠水，翠綠卻充滿生機的茶園，氤氳著濃密云霧的山巒，碧水環(huán)繞瀑布飛濺，月朗星稀小鎮(zhèn)彌漫炊煙，以及清純得能滴出水、能讓每個男人憶起初戀的女主角麗雯。

青山綠水，自然的曼妙加上鏡頭的捕捉，很容易讓人在這場電影之中沉醉。美的地方都有故事，那個年代的純美與動情定格在一場毫無準備的相遇。大學生關雨波分配到公母寨，偶然在山間買酒時邂逅了中學同學成麗雯，隨之一發(fā)而不可收地愛上了她。愛情不經意間滋生，美好也漸漸蔓延開來，但是最終卻因現(xiàn)實而分崩離析，無力繼續(xù)。

讀過很多野夫的作品，《1980年代的愛情》多半不會被認為是野夫最成功的一部，但堪稱野夫最小清新的作品。也正因此，在《1980年代的愛情》之中，愛情作為普世語言成為主線，愛情其實是所有人的集體記憶，不同世代，甚至90后、00后，或許在《1980年代的愛情》中都會找到共鳴，進而懷念那個隱約并不存在的年代。

那個年代不失粗糙，也偏愛宏大敘事以及英雄主義，但了解之后卻發(fā)現(xiàn)80年代如同一壺烈酒，品質未必醇厚，但是飲過之后，愛好這口的會永遠難以忘懷。那個年代孕育與成就了無數(shù)人，當然同時因為變遷毀滅與消磨了無數(shù)人。經歷過壓抑之后重新回歸生機勃勃與朝氣蓬勃，經歷過人性復雜之后重新回歸真誠善良與激情燃燒，“久旱逢甘霖”“他鄉(xiāng)遇故知”的驚喜與期盼之中重新崛起，全部濃縮在短短的一個年代。而這個年代的愛情，像是雨后的春筍般破土的勢頭迅猛，但卻并不是極度克制。在表達愛的方式上與現(xiàn)如今大不相同，但那份純美般的甜澀，迄今刻印在那個年代的人身上。海子，食指，顧城，北島??八十年代是詩歌的啟蒙、崛起與熱潮。昔日的理想、愛、詩歌，每每在時代轉折中消磨沉淀，美好的事物，往往抵御不過時間的侵蝕，加諸制度和人性。時代烏泱泱碾過這代人，澆灌了他們的生命也浸沒了他們的精神，這是一代人的烏有之鄉(xiāng)，有人永遠停駐在斯地，有人依舊在飛逝的時光里奮勇前行。

在野夫的這首“愛情詩”中，它向我們講訴著這樣一個動人的故事，一個與那個年代愛情相關的故事。每個時代終將過去，不管我們是否愿意接受，我們都被裹挾著推向下一個時代，1980年代的愛情記憶，在一股暗流涌動之中，被小心翼翼的撕開，它就像久未打開的塵封相冊一般，喚醒了人們心里留存的美好與回憶。讓那些前行匆匆的人們能夠駐足凝望身邊愛人的側影，而不是與之揮手道別，腳步匆匆地趕往下一個年代。

愛情、故鄉(xiāng)、80年代、青春??或許我們終將會被時代的車輪烏泱泱碾壓而過，或許

一切美好的事物最終都會消逝，我們甚至也真正變成我們曾經憎恨的人甚至引以為傲，但是一切都可以在記憶中得到不朽。正如野夫本人所說，我覺得該要完成這樣一次訴說，與水聲合拍的娓娓道來，傷悼那些不復再現(xiàn)的往昔歲月。我想，不同的時代記憶構成了每個人心中隱秘的驕傲，那是整整一代人的驕傲。無以復刻，無比珍惜。

會計14-3班

倪卓文

140624305

1980年代的愛情篇三：1980年代的愛情讀書報告

愛情，隱忍的味道

在九月底快結束前抽空讀了作家野夫的《1980年代的愛情》，書不厚，很快就讀完了，但我卻一直回味著野夫描繪的最終從鄉(xiāng)村到城市成功發(fā)展的小關與在愛情中掙扎最終親手結束兩人戀情的麗雯的平淡的愛情味道。說平淡，但卻是更加隱忍的滋味。

小關與中學同學麗雯的愛情從一開到結束都是波瀾不驚，似乎沒有現(xiàn)在人所認為的愛情要轟轟烈烈，一定要彼此相守。他們愛了，但卻散了。

小關和麗雯之間的故事很簡單。小關告別了在城里的女朋友，被分配到了偏遠的“公母寨”。在公母寨里，因為生活的單調乏味和對女朋友的思念使得小關不免有些厭煩。然而命運總是神奇的，他會悄悄安排好下一幕。小關在街上的供銷社里遇到了正在工作的中學同學麗雯，雙方的見面都很激動，小關是顫抖著的，他很難相信在異地還能看到以前暗戀的女孩，當年心懷情愫并朝思暮想的人兒如今就出現(xiàn)在自己面前。而麗雯也是激動的，剛開始我讀到這里的時候還不太理解，覺得她應該也是吃驚見到老同學但因為某種原因而選擇逃避。后來直到結尾時老同學向玉娥道出了隱藏的真相，我才知道麗雯在那一刻是害怕的感情更多，她害怕因為自己而耽誤了小關的前途，因為從后文的發(fā)展來看，麗雯多次真心勸說猶豫不決的小關回城里發(fā)展，她不希望他因為顧慮而失去可能的大好前程。

全書中麗雯都是以一個長相貌美、溫婉甜美的鄉(xiāng)村女子的形象出現(xiàn)的，麗雯的為數(shù)不多的幾次失控都是因為她深愛的人小關。記得在小關要離開公母寨的時候，他與麗雯的分別時，他自己盡力隱忍住快要噴涌而出的情感時，而一向隱忍溫婉的麗雯卻再也壓抑不住心中的情感了，她撲到了愛的人的懷里，淚水決堤般的流淌，但麗雯還是選擇了將這份愛深埋在心里，平靜中的激動，是要忍住多少悲痛和思念才能這樣平靜��！但也正是這次分別時的麗雯淚水讓小關明白了兩人之間的愛，他們的愛情雖然兩情相悅卻沒有結果的的悲傷。

之后再次失控是在麗雯再次表明了自己的心意，那是在老同學向玉娥舉辦了為小關慶祝的同學會后兩人回到賓館里發(fā)生的一切。這一夜是瘋狂的，是不可思議的，兩人之前從來都是小心謹慎，不敢言說愛情的人，但卻在這一刻因為原始的欲望而糾纏，也許是醉了才這么大膽，也許是想趁著醉了才敢表現(xiàn)壓

抑多年的深沉情感。兩人在之后的品茶時終于說明了這么多年的隱忍的情感，讓人淚流滿滿，悲從中來。但是由于錯過的無奈和麗雯對小關的寄予厚望，兩人最終不能在一起。兩人都明白這是因為時代的束縛，這愛從70年代的扭曲開始，從政治運動的動亂開始，一直延續(xù)到覺醒和掙扎的80年代，時代注定了愛情的悲劇，奈何無力而為之。80年代的愛情，是愛情還年輕的時代，是愛情還純潔的時代，一個令人不敢褻瀆愛情的時代。他們只能遠遠地虔誠地膜拜，而不敢向前踏出一步，這太難了。

這部小說是野夫的半自傳體小說，就是半真實半虛構的愛情故事。這其中肯定有野夫自己的影子，寄托著他對美好愛情的向往和對愛情悲劇的傷感。野夫不想簡單地講述一個老套的愛情悲劇，這樣的悲劇從古至金從來都不缺，缺少的是向往卻捉摸不到的愛情，那是神圣純潔的，也是難以靠近的。野夫或許是想用小關和麗雯這樣的隱忍著血淚的愛情告訴我們，不要放棄純潔的愛情，盡管在90年代以后愛情已經慢慢沾染上金錢的味道，但這恰好是我們最初的愛情，也是最難獲得的。野夫用溫柔的筆描繪了一個時代的情感，經歷風吹雨打后卻依然不可磨滅的真情。我總是在想，野夫的人生中也許曾經出現(xiàn)過像麗雯這樣的一個女子，也許他們也難以長相廝守，我猜不到真相的背后。也許他的生命中沒有這樣一個女子，但我能確定的是野夫一定有過這種對年輕純潔愛情的渴望，畢竟在愛情年輕的時候，野夫也是年輕的。他在自己老了之后想追憶那個年代，卻只能找到也許并不存在的一段愛情來祭奠。

就像野夫說的，正是因為現(xiàn)實的不可思議，才會覺得這樣的愛情太過于虛幻，就像照鏡子一樣，容易看到太多的丑陋不堪。

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