古裝愛(ài)情
發(fā)布時(shí)間:2017-01-29 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊:
古裝愛(ài)情篇一:十首古代愛(ài)情詩(shī)
一,《江城子》 蘇軾
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。
千里孤墳,無(wú)處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿(mǎn)面,鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。
相顧無(wú)言,惟有淚千行。
料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
點(diǎn)評(píng):這是蘇東坡的愛(ài)妾王朝云死后,有一天他夢(mèng)見(jiàn)亡妾之后寫(xiě)的感懷詩(shī)。樸素真摯的深情,沉痛的生離死別,每讀一次就更為其中的深情所感動(dòng)。陰陽(yáng)相隔,重逢只能期于夢(mèng)中,蘇東坡用了十年都舍棄不下的,是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒(méi)有了轟轟烈烈的愛(ài)情,而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞?v使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿(mǎn)面,鬢如霜在夢(mèng)里能夠看見(jiàn)的,也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。因?yàn)樵谀切┈嵥槔,凝結(jié)著化不去的親情。在紅塵中愛(ài)的最高境界是什么?執(zhí)子之手是一種境界,相濡以沫是一種境界,生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛(ài)叫相依為命。那是天長(zhǎng)日久的滲透,是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。
二,《卜算子》李之儀
我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾。
日日思君不見(jiàn)君,共飲長(zhǎng)江水。
此水幾時(shí)休,此恨何時(shí)已。
只愿君心似我心,定不負(fù)相思意。
點(diǎn)評(píng):李之儀的這首小令僅四十五字,卻言短情長(zhǎng)。全詞圍繞著長(zhǎng)江水,表達(dá)男女相愛(ài)的思念和分離的怨愁。開(kāi)頭寫(xiě)兩人各在一方相隔千里,喻相逢之難,見(jiàn)相思之深。末句寫(xiě)共飲,以水貫通兩地,溝通兩心;融情于水,以水喻情,情意同樣綿長(zhǎng)不絕,表達(dá)了女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求與熱切的期望。全詞處處是情,層層遞進(jìn)而又回環(huán)往復(fù),短短數(shù)句卻感情起伏。
三,《詩(shī)經(jīng)邶風(fēng)擊鼓》
擊鼓其鏜,踴躍用兵。土國(guó)城漕,我獨(dú)南行。
從孫子仲,平陳與宋。不我以歸,憂(yōu)心有忡。
爰居爰處?爰喪其馬?于以求之?于林之下。
死生契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老。
于嗟闊兮,不我活兮。于嗟洵兮,不我信兮。
點(diǎn)評(píng):這首詩(shī)表達(dá)了長(zhǎng)年行役于外的將兵思念家鄉(xiāng)和妻子的心情。其中死生契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老一句,傾倒了無(wú)數(shù)身陷愛(ài)河,渴望美滿(mǎn)愛(ài)情的人,成為山盟海誓的最好代言。生生死死悲歡離合,我曾對(duì)你說(shuō)過(guò),我會(huì)牽著你的手,和你一起老去。這是愛(ài)的最高境界,愛(ài)的最高境界就是經(jīng)的起平淡的流年。
四,《上邪》
上邪! 我欲與君相知,長(zhǎng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!
點(diǎn)評(píng):出自于漢樂(lè)府民歌。這是一首情歌,是主人公自誓之詞:?菔癄,愛(ài)情仍然堅(jiān)貞不變,是一位癡情女子對(duì)愛(ài)人的熱烈表白。詩(shī)的主人公在呼天為誓,直率地表示了與君相知,長(zhǎng)命無(wú)絕衰的愿望之后,轉(zhuǎn)而從與君絕的角度落墨,山無(wú)陵以下連用五件不可能的事情來(lái)表明自己生死不渝的愛(ài),深情奇想根本不可能發(fā)生。這就把主人公生死不渝的愛(ài)情強(qiáng)調(diào)得無(wú)以復(fù)加。
五,《行行重行行》
行行重行行,與君生別離。相去萬(wàn)余里,各在天一涯。道路阻且長(zhǎng),會(huì)面安可知。胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝。相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩。浮云蔽白日,游子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道,努力加餐飯。
點(diǎn)評(píng):這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過(guò)程中失去了作者的名字,但讀之使人悲感無(wú)端,反復(fù)低徊,為女主人公真摯痛苦的愛(ài)情呼喚所感動(dòng)。詩(shī)中淳樸清新的民歌風(fēng)格,內(nèi)在節(jié)奏上重疊反復(fù)的形式,表現(xiàn)出東方女性熱戀相思的心理特點(diǎn)。
六,《鵲橋仙》
秦觀
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水,佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮!
點(diǎn)評(píng):《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛(ài)情故事而創(chuàng)作的樂(lè)曲。借牛郎織女的故事,以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合。最后一句對(duì)牛郎織女致以深情的慰勉:只要兩情至死不渝,又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂(lè)?這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆,使全詞升華到新的思想高度。作者否定的是朝歡暮樂(lè)的庸俗生活,歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛(ài)情。
七,《雁邱詞》
元好問(wèn)
問(wèn)世間情是何物,直教生死相許。
天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑。
歡樂(lè)趣,離別苦,就中更有癡兒女。
君應(yīng)有語(yǔ),渺萬(wàn)里層云,千山暮雪,只影向誰(shuí)去。
橫汾路,寂寞當(dāng)年簫鼓,荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼風(fēng)雨。
天也妒,未信與,鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬(wàn)古,為留待騷人,狂歌痛飲,來(lái)訪雁邱處。
點(diǎn)評(píng):當(dāng)年,元好問(wèn)去并州赴試,途中遇到一個(gè)捕雁者。這個(gè)捕雁者告訴元好問(wèn)今天遇到的一件奇事:他今天設(shè)網(wǎng)捕雁,捕得一只,但一只脫網(wǎng)而逃。豈料脫網(wǎng)之雁并不飛走,而是在他上空盤(pán)旋一陣,然后投地而死。元好問(wèn)看看捕雁者手中的兩只雁,一時(shí)心緒難平。便花錢(qián)買(mǎi)下這兩只雁,接著把它們?cè)嵩诜诤影哆,壘上石頭做為記號(hào),叫作雁邱,并寫(xiě)下了這首《雁邱詞》。遙想雙雁,天南地北冬天南下越冬而春天北歸,幾回寒暑中雙宿雙飛,相依為命,一往情深。既有歡樂(lè)的團(tuán)聚,又有離別的辛酸,但沒(méi)有任何力量可以把它們分開(kāi)。而網(wǎng)羅驚破雙棲夢(mèng)后,愛(ài)侶已逝,安能獨(dú)活!于是脫網(wǎng)者痛下決心追隨于九泉之下,自投地死。古人認(rèn)為,情至極處,生者可以死,死者可以生。生死相許是何等極致的深情!
八,唐代歌謠
《君生我未生,我生君已老》
君生我未生,我生君已老。
君恨我生遲,我恨君生早。
君生我未生,我生君已老。
恨不生同時(shí),日日與君好。
我生君未生,君生我已老。
我離君天涯,君隔我海角。
我生君未生,君生我已老。
化蝶去尋花,夜夜棲芳草。
點(diǎn)評(píng):?jiǎn)慰催@首詩(shī),語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華,表達(dá)了作者對(duì)年長(zhǎng)很多于自己的愛(ài)人的一種遺憾和眷戀。但由一篇凄美的網(wǎng)文《君生我未生,我生君已老》,讓這首詩(shī)得到升華,大家可以搜一搜,這篇文章是最好的注解。
九,《離思》
元稹
曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。
點(diǎn)評(píng):這是唐代詩(shī)人元稹為其情人崔鶯鶯寫(xiě)的詩(shī)。曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。這句話的意思:經(jīng)歷過(guò)無(wú)比深廣的滄海的人,別處的水再難以吸引他;除了云蒸霞蔚的巫山之云,別處的云都黯然失色。以滄海之水和巫山之云隱喻愛(ài)情之深廣篤厚,見(jiàn)過(guò)大海、巫山,別處的水和云就難以看上眼了,除了詩(shī)人所念、鐘愛(ài)的女子,再也沒(méi)有能使我動(dòng)情的女子了。
十,《蝶戀花》
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
點(diǎn)評(píng):這首詩(shī)表達(dá)了對(duì)意中人的思念?lèi)?ài)慕之情,全詩(shī)緊拓春愁即相思,卻又遲遲不肯說(shuō)破,直到最后一句,才使真象大白。詞在相思感情達(dá)到高峰的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強(qiáng)。末句表達(dá)了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度,因而廣為流傳。
古裝愛(ài)情篇二:古代十大才子佳人的愛(ài)情
古代十大才子佳人的愛(ài)情
“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng),游遨四海求其凰”,一曲《鳳求凰》道盡了古時(shí)多少才子佳人的愛(ài)情佳話。他們或?yàn)槠娌琶浚驗(yàn)榻^代佳人,因?yàn)橐欢尉,在這里,或哪里演繹著一段段轟轟轟烈的愛(ài)情故事?傆心敲磶讞澖ㄖ,或是一座庭院,或是一座小橋,或是一座茅草屋,或是一座塑像,或是一塊雕刻等等,見(jiàn)證了這些流傳千古的佳話。
一、蕭史和弄玉
漢劉向《列仙傳》曰:“蕭史教弄玉吹簫作鳳凰聲,鳳凰來(lái),止其屋。秦穆公作鳳臺(tái),一旦,皆隨鳳飛去!
據(jù)傳秦國(guó)國(guó)君秦穆公的女兒弄玉愛(ài)上了當(dāng)時(shí)正在學(xué)仙的人蕭史,蕭史吹得一手好簫,簫聲動(dòng)聽(tīng)如鳳鳴,弄玉聽(tīng)得如癡如醉。弄玉非常愛(ài)蕭史,秦穆公便把女兒嫁給他,并在秦國(guó)的都城雍的附近建一高臺(tái),讓蕭史、弄玉夫婦居住。弄玉在蕭史的指導(dǎo)下,天天學(xué)吹簫,最后吹出的簫聲如鳳鳴,引得鳳凰落于臺(tái)上來(lái)聽(tīng)簫。終有一天,優(yōu)美的簫聲引來(lái)一龍一鳳,蕭史乘龍,弄玉乘鳳,雙雙飛入云霄,騰空成仙而去??雖然這是神話傳說(shuō),可鳳凰臺(tái)卻千真萬(wàn)確地屹立在咸陽(yáng),而且是咸陽(yáng)城區(qū)保存比較完好的高臺(tái)建筑群。
這一傳說(shuō)故事,展現(xiàn)了鳳凰能“喻情”的神性,流傳至今,后人為紀(jì)念這個(gè)歷史的神話愛(ài)情故事,用建筑這種物體形式來(lái)表現(xiàn),是兼有實(shí)用、審美雙重功能的空間造型藝術(shù)。鳳凰臺(tái)這座建筑,即是具有鳳凰造型、表現(xiàn)鳳凰文化、蘊(yùn)含鳳凰精神,并以鳳凰為名稱(chēng)的建筑。
二、司馬相如與卓文君
距成都80多公里的邛崍地處川康要道,川西風(fēng)情足,周末,陪外地朋友去臨瓊古城及平樂(lè)古鎮(zhèn)體會(huì),邛崍是歷史上司馬相如和卓文君發(fā)生故事的地方哦。卓文君,是漢代臨邛大富豪卓王孫的掌上明珠,青春寡居在家,時(shí)值年少孤貧的漢代大才子、辭賦家司馬相如,從成都前來(lái)拜訪時(shí)任臨邛縣令的同窗好友。文君同相如,兩人一見(jiàn)鐘情,從平樂(lè)古鎮(zhèn)坐船私奔成都。他們?cè)诔啥及灿谇遑,自謀生計(jì),在街市上開(kāi)了一個(gè)酒肆,“文君當(dāng)壚”,“相如滌器”。 文君井位于四川邛崍市文君街,為西漢臨邛才女卓文君與大文學(xué)家司馬相如“當(dāng)壚賣(mài)酒”的遺跡。同時(shí)也是川西現(xiàn)存最早的古典園林之一,F(xiàn)有庭園十余畝,園內(nèi)有當(dāng)壚亭,水香榭,聽(tīng)雨亭等建筑,均為清末民初所建。園內(nèi)今存西漢古井一口,相傳為當(dāng)年文君汲水釀酒之井,后世稱(chēng)之為“文君井”。
三、王獻(xiàn)之與桃葉
桃葉渡為南京古名勝之一、金陵四十八景之列。位于南京夫子廟東側(cè)貢院街旁。如果沒(méi)有才子佳人,也就沒(méi)有了桃葉渡的神韻了。王獻(xiàn)之和美女桃葉的風(fēng)流佳話,使得這里成了人們懷古憑吊、守望愛(ài)情的浪漫地。多少年來(lái)代代相傳,到如今這里的居民幾乎每個(gè)人都能向你講述這個(gè)愛(ài)情故事。
當(dāng)年王獻(xiàn)之常在這個(gè)渡口接送桃葉,還為桃葉寫(xiě)了幾首纏綿緋惻的愛(ài)情詩(shī)!秴锹暩枨肥珍浀囊皇诪椤疤胰~復(fù)桃葉,渡江不用楫。但渡無(wú)所苦,我自來(lái)迎接”,把大才子對(duì)佳人的一片癡心描摩得淋漓盡致。之后,桃葉渡的名字就流傳開(kāi)了,加之此處風(fēng)景極佳,是“桃葉映桃花,無(wú)風(fēng)自婀娜”的所在,許多喜愛(ài)覓風(fēng)弄雅的文人逸士也慕名而來(lái)。更有一些懷春男女常來(lái)此仿效古人,制造出些許浪漫情愫。
四、徐德言和樂(lè)昌公主
樂(lè)昌公主陳貞是南朝后主陳叔寶的大妹妹,雖生長(zhǎng)在皇家,卻沒(méi)有一般金枝玉葉的那種驕橫脾氣,在宮中以性情溫婉賢淑而為眾人稱(chēng)道。她外貌端莊秀美,舉止高雅大方,且有很深的文學(xué)造詣;為此,她選擇夫婿也自有眼光,不戀侯門(mén)貴族,獨(dú)重詩(shī)文才識(shí),成年后,由她自己作主下嫁江南才子徐德言為妻。徐德言作駙馬后入朝廷任侍中,也頗顯露出他的政治才華,夫婦二人互敬互愛(ài),夫唱婦隨,成了一對(duì)當(dāng)時(shí)人人羨慕的天成佳偶。
在北方,楊堅(jiān)取代了北周靜帝而成為隋文帝,建立了隋朝,舉兵南下,很快就消滅了陳國(guó)。按照古時(shí)慣例,亡國(guó)之君及其親族不準(zhǔn)許住在原籍,以防其糾集殘部,死灰復(fù)燃。因此,國(guó)破家亡的陳后主及皇族被虜北上,一同解往隋都長(zhǎng)安。樂(lè)昌公主自然也在被虜之列,她與恩愛(ài)夫婿徐德言眼看就要被活活拆散。
臨行前,樂(lè)昌公主把一面自己梳妝臺(tái)上的銅鏡摔成兩半,一半留給失君,一半自己收在懷中;她與徐德言約定:以后每年的正月十五日,在長(zhǎng)安街市上沿街叫賣(mài)銅鏡,直至找到對(duì)方的下落,以便夫妻破鏡重圓。陳國(guó)皇族到長(zhǎng)安后,樂(lè)昌公主被分到了隋朝開(kāi)國(guó)功臣楊素府中為歌姬。好不容易盼到第二年正月十五,徐德言經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦,顛沛流離,終于趕到都市大街,果然看見(jiàn)一個(gè)老頭在叫賣(mài)半片銅鏡,而且價(jià)錢(qián)昂貴,令人不敢問(wèn)津。徐德言一看半片銅鏡,知妻子已有下落,禁不住涕淚俱下。他不敢怠慢,忙按老者要的價(jià)給了錢(qián),又立即把老者領(lǐng)到自己的住處。吃喝已罷,徐德言向老者講述一年前破鏡的故事,并拿出自己珍藏的另一半銅鏡。顫索索兩半銅鏡還未吻合,徐德言早已泣不成聲??賣(mài)鏡老人被他們的夫妻深情感動(dòng)得熱淚盈眶。他答應(yīng)徐德言,一定要在他們之間傳遞消息,讓他們夫妻早日?qǐng)F(tuán)圓。
徐德言就著月光題詩(shī)一首,托老人帶給樂(lè)昌公主。詩(shī)這樣寫(xiě)道:鏡與人俱去,鏡歸人不歸。無(wú)復(fù)嫦娥影,空留明月輝。樂(lè)昌公主看到丈夫題詩(shī),想到與丈夫咫尺天涯,難以相見(jiàn),更是大放悲聲,終日容顏凄苦,水米不進(jìn)。楊素再三盤(pán)問(wèn),才知道了其中情由,也不由得被他二人的真情深深打動(dòng)。他立即派人將徐德言召入府中,讓他夫妻二人團(tuán)聚。府中上下都為徐陳二人破鏡重圓和越國(guó)公楊素的寬宏大度、成人之美而感嘆不已。宴罷,夫妻二人攜手同歸江南故里。
徐德言與樂(lè)昌公主回到江南以后,這對(duì)恩愛(ài)夫妻心滿(mǎn)意足地過(guò)著平平靜靜,與世無(wú)爭(zhēng)的生活,在平淡中相濡以沫,同甘共苦,共度余生。經(jīng)歷了陳、隋、唐三代,這對(duì)夫婦終于走人了暮年,在唐太宗貞觀十年同時(shí)死去,夫妻合葬一墓,陪葬的就是那面歷盡滄桑的破銅鏡。
五、李清照與趙明誠(chéng)
李清照18歲便與太學(xué)生丞相趙挺之子趙明誠(chéng)結(jié)為連理;楹,兩人感情融洽,志趣相投,互相切磋詩(shī)詞文章,共同研砥鐘鼎碑石。經(jīng)常會(huì)有新奇感悟和發(fā)現(xiàn)。雖然當(dāng)時(shí)夫妻兩人家境都較寬裕,但是為了搜集名人書(shū)畫(huà)和古董漆器,他們居然“食去重肉,衣去重彩,首無(wú)明珠翡翠之飾,室無(wú)涂金刺繡之具。”每逢初一和十五,夫妻兩人總要到都城開(kāi)封的相國(guó)寺一帶的市場(chǎng)上去尋訪金石書(shū)畫(huà),然后傾囊買(mǎi)回家里。如此幾年,積少成多,他們的書(shū)齋“歸來(lái)堂”,單是鐘鼎碑碣之文書(shū)就有兩千卷之多。
在趙明誠(chéng)編纂《金石錄》的時(shí)候,李清照給予丈夫全力支持,憑借廣博的見(jiàn)識(shí),出眾的記憶力,每當(dāng)丈夫?qū)Σ牧铣鎏幱兴z忘疑惑時(shí),李清照總能很快說(shuō)出出處。長(zhǎng)此以往,夫妻之間就以誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)、說(shuō)得快決勝負(fù),確定飲茶先后,勝者往往舉杯大笑,致使茶傾覆在衣衫上,反而喝不上。在那段日子里,他們相互鼓勵(lì),樂(lè)在其中。
相傳有這樣一個(gè)故事:中秋佳節(jié),趙明誠(chéng)的好友陸德夫等人來(lái)訪。陸德夫向李清照施過(guò)禮后,轉(zhuǎn)身笑問(wèn)趙明誠(chéng):“趙兄,近日又有幾首佳作,能否拿出與大家共享?”趙明誠(chéng)將夾有李清照
填好詞的十幾篇近作遞給好友們,大家傳換閱讀,吟詠品味。忽然,只聽(tīng)陸德夫拍案叫道:“好一首《醉花陰》,真可謂千古絕唱!北娙艘捕箭R聲叫好,紛紛評(píng)論說(shuō):“《醉花陰》果然是上乘之作,特別是‘莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦’三句更是絕妙之極!壁w明誠(chéng)又是高興,又是慚愧,只好承認(rèn)這一闕實(shí)為夫人所作,并當(dāng)著眾人的面拜夫人為師。
在愛(ài)情的感召下,李清照文思泉涌,一首首佳作紛至沓來(lái),她的詩(shī)詞創(chuàng)作進(jìn)入成熟期,并形成了情景相生,形神俱似,體物超妙,絕塵去俗的獨(dú)特風(fēng)格。就這樣,他們?cè)诨ハ嗉?lì)與學(xué)習(xí)的日子里,共同度過(guò)了一段美好的時(shí)光。
然而,在那個(gè)動(dòng)蕩的年代,美好的時(shí)光總是不能長(zhǎng)久,長(zhǎng)期的離別之苦使得李清照的后半生一直生活在對(duì)丈夫的思念之中。
隨著趙明誠(chéng)離家日子的無(wú)限延伸,李清照相思之情日甚一日,由于情緒不好,睡眠不足,她的身體漸漸消瘦下來(lái),任何花開(kāi)花落,秋風(fēng)春雨,四季更迭的情境都會(huì)激發(fā)多愁善感的她的創(chuàng)作靈感,用詞來(lái)寄托和表達(dá)自己對(duì)愛(ài)人的綿綿相思之情成了李清照唯一排解苦悶的方式。 李清照在得到趙明誠(chéng)臥病不起的消息時(shí),當(dāng)天就乘船東下,日夜兼程,與相濡以沫的丈夫見(jiàn)了最后一面。他們夫婦訣別的情景,在李清照所做的《金石錄后序》中有十分感人的描述:“八月十八日,遂不起。取筆作詩(shī),絕筆而終??”此后,直至客死他鄉(xiāng),李清照對(duì)愛(ài)人的追憶始終沒(méi)有消褪。
六、陸游和唐琬
沈園,原為南宋沈家的私家花園,當(dāng)時(shí)的沈家花園“在府城禹跡寺南會(huì)稽地,池臺(tái)極盛”,占地70余畝,園內(nèi)亭榭樓臺(tái),小橋流水,假山林蔭,是江南著名園林。當(dāng)時(shí)沈氏園園主,為了討好城內(nèi)父老,每年春季對(duì)外開(kāi)放,紹興的文人名流經(jīng)常去游玩,陸游年輕時(shí)也經(jīng)常到這里吟詩(shī)讀書(shū)。
陸游在20歲左右的時(shí)候娶表妹唐琬為妻,陸游英俊豪爽,才華過(guò)人,唐琬才貌雙全,通曉詩(shī)詞,和陸游可謂是情趣相投,琴瑟甚和,生活美滿(mǎn)。期間,陸游禮部考試被黜,陸母對(duì)唐琬非常不滿(mǎn),一怪其沒(méi)有管住丈夫思想之放任,二怪其使丈夫“惰于學(xué)”,三怪其不吉利(陸父病死)。最后硬逼陸游離婚。后來(lái)陸游娶王氏,唐琬也迫于父母之命和陸母之意,改嫁陸游表弟趙士程為妻。
在紹興二十一年的春天,陸游再游沈園,恰好不先不后,唐琬和趙士程也來(lái)游玩。唐琬盡管已再嫁數(shù)年,但對(duì)陸游的舊情卻如藕斷絲連,始終擺脫不掉。這時(shí)看到孤零零一人的陸游,又驚又喜,又愁又怨,陸游也體會(huì)到了唐琬的深情,不禁想起了當(dāng)年情景,以及別后數(shù)年的隔絕和人事的變遷,百感交集,提筆在墻上題了一首悲痛絕倫的《釵頭鳳》:
紅酥手,黃滕酒,滿(mǎn)城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索,錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。
春如舊,人空瘦,淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書(shū)難托,莫、莫、莫。
這首詞觸動(dòng)了唐琬的“一杯愁緒”,因此也和了一首《釵頭鳳》:
世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。
曉風(fēng)干,淚痕殘,欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜欄,難、難、難。
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。
角聲寒,夜闌珊,怕人詢(xún)問(wèn),咽淚裝歡,瞞、瞞、瞞。
唐琬從此郁郁成病,不久便去世。陸游為此哀傷萬(wàn)分,以致抱恨終生,后來(lái)多次憶詠沈園,追念唐琬。
七、蘇軾與王朝云,王弗
王朝云,字子霞,錢(qián)塘人,因家境清寒,自幼淪落在歌舞班中,卻獨(dú)具一種清新潔雅的氣質(zhì)。宋神宗熙寧四年,蘇東坡被貶為杭州通判,一日,宴飲時(shí)看到了輕盈曼舞的王朝云,備極寵愛(ài),娶她為妾,此時(shí)的蘇東坡已經(jīng)四十歲了。
蘇東坡是一位性情豪放的人,在詩(shī)詞中暢論自己的政見(jiàn),得罪了當(dāng)朝權(quán)貴,幾度遭貶。在蘇東坡的妻妾中,王朝云最善解蘇東坡心意。一次,蘇東坡退朝回家,指著自己的腹部問(wèn)侍妾:“你們有誰(shuí)知道我這里面有些什么?”,有的說(shuō)是“見(jiàn)識(shí)”,有的說(shuō)是文章,而朝云卻說(shuō)是“滿(mǎn)肚子的不合時(shí)宜”,蘇東坡不免感言到:“知我者,唯有朝云也!焙筇K軾幾經(jīng)貶謫,身邊的妻妾大多散去,唯朝云不離不棄,甘于清貧。后王朝云在惠州又為蘇東坡生下一子,取名干兒,產(chǎn)后身體虛弱,不久便溘然長(zhǎng)逝,年僅三十四歲。朝云死后,蘇東坡將她葬在惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中,并在墓上筑六如亭以紀(jì)念她,亭柱上鐫有一副楹聯(lián): 不合時(shí)宜,惟有朝云能識(shí)我;
獨(dú)彈古調(diào),每逢暮雨倍思卿。
蘇軾的第一位夫人王弗是他的四川同鄉(xiāng),比他小三歲,16歲出嫁,27歲病故,只和他相處了11年。他在《亡妻王氏墓志銘》中說(shuō):“其始未嘗自言其知書(shū)也,見(jiàn)軾讀書(shū),則終日不去,亦不知其能通也。其后軾有所忘,君輒能記之,問(wèn)其他書(shū),則皆略知之!笨磥(lái)王弗雖然年輕,卻能博聞強(qiáng)記,是位才女。更難得的,是她比蘇軾懂得人情世故,在很多事情上,能提出意見(jiàn)供蘇軾參考!赌怪俱憽分杏终f(shuō):“軾與客言于外,君立屏間聽(tīng)之,退必反復(fù)其言曰:某人也,言輒持兩端,唯子意之所向,子何用與是人言。有來(lái)求與軾親厚甚者,君曰:恐不能久,其與人銳,其去人必速,已而果然。”她在臨終之時(shí)對(duì)蘇軾的諄諄告誡,極有見(jiàn)識(shí),讓蘇軾銘心刻骨,永志不忘。她的英年早逝,使蘇軾極為悲痛。
在她逝世十年之后,有一夜,蘇軾夢(mèng)見(jiàn)了她,醒來(lái)寫(xiě)下了一首《江城子》(乙卯正月二十日夜記夢(mèng)):
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼?v使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿(mǎn)面,鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年斷腸處,明月夜,短松崗。
八、侯方域和李香君
侯方域故居內(nèi)的這座翡翠樓,又稱(chēng)“香君樓”,相傳李香君曾在此居住。
李香君是明末秦淮大名伎,侯方域本是河南人,因慕名江南的文化,便來(lái)到金陵求職。二人一見(jiàn)傾情,但侯方域家境貧困,身無(wú)多文,李香君卻勸慰道:“脫裙衫,窮不妨;布荊人,名自香。”從中可以看出李香君的人格氣節(jié)。
大明江山風(fēng)雨飄搖時(shí),侯方域投身到反清斗爭(zhēng)中。鳳陽(yáng)督撫馬士英因一向與復(fù)社有仇,便加罪侯方域,擬罪逮捕他。楊龍友及時(shí)報(bào)信。李香君揮淚送侯方域離開(kāi)金陵時(shí),侯方域給李香君留下了一把扇子,作為訂盟之物,并且上面還題了一首詩(shī):“夾道朱樓一徑斜,王孫初御富平車(chē)。春溪盡是莘夷樹(shù),不及東風(fēng)桃李花!
侯方域離開(kāi)金陵后,李香君閉門(mén)不出,一心等候其歸來(lái)。此時(shí),楊龍友由馬士英薦舉,做了南明王朝禮部主事。但楊龍友卻被馬士英所逼,為馬家親戚田仰來(lái)向李香君提親。李香君堅(jiān)拒力排,但馬士英仗勢(shì)欺人,威逼李香君屈從,李香君一頭撞在石柱上,鮮血滴在侯公子送的香扇上,給愛(ài)情抒寫(xiě)了一曲純潔之歌。楊龍友大為感動(dòng),靈感勃發(fā),抓起筆將血點(diǎn)染成一朵傲骨桃花。
九、冒襄和董小宛
水繪園是國(guó)內(nèi)著名的古園林之一。位于蘇北如皋城東北隅,始建于明朝萬(wàn)歷年間。原是邑人冒一貫的別業(yè),歷四代至冒襄(字辟疆)時(shí)始臻完善。其特色為“南北東西皆水繪其中,秋巒葩卉一一掩映,若繪畫(huà)然”。園中環(huán)以碧水,憑借水流于地面,自然地形成了一幅幽美的畫(huà)圖。
水繪園的主人冒辟疆,是明末“四公子”之一。明朝滅亡后,冒辟疆心灰意冷,改名水繪庵,隱居不仕。據(jù)記載當(dāng)時(shí)名士錢(qián)搛益、吳偉業(yè)、王士禎、孔尚任、陳維崧等紛紛前來(lái)如皋相聚,在園中詩(shī)文唱和。時(shí)人說(shuō):"士之渡江而北,渡河而南者,無(wú)不以如皋為歸。"水繪園盛極一時(shí)。
水繪園的動(dòng)人之處還在于冒辟疆與金陵名妓董小宛一段山盟海誓的愛(ài)情故事。董小宛與柳如是、李香君等同為“秦淮八艷”。 1639年鄉(xiāng)試落第的冒襄與小宛偶爾在蘇州半塘相遇。她對(duì)冒襄一見(jiàn)傾心,多次向冒襄表示過(guò)傾慕,均未得到他的首肯。因?yàn)楫?dāng)時(shí)冒襄早已屬意吳門(mén)名妓陳圓圓,并于1641年“訂嫁娶之約”。次年冒襄第六次鄉(xiāng)試途經(jīng)蘇州,重重訪陳圓圓時(shí),已是人去樓空,加上科場(chǎng)失意,情緒沮喪到了極點(diǎn)。就在這年冬天,在柳如是的斡旋下,由錢(qián)謙益出面給小宛贖身,然后從半塘雇船送到如皋。
次年春,冒董結(jié)成伉儷。小宛才藝出眾,能詩(shī)善畫(huà),尤其擅長(zhǎng)撫琴。以溫柔賢淑見(jiàn)長(zhǎng)的董小婉,不僅給了冒辟疆一個(gè)女人深摯的情愛(ài),而且以不同于一般女性的氣節(jié)影響了冒辟疆。在水繪園中,他們度過(guò)了一段相濡以沫的溫馨生活?上В⊥28歲時(shí)就因病早逝,冒辟疆承受了國(guó)破家亡的深痛,在他晚年寫(xiě)的《影梅庵憶語(yǔ)》中,開(kāi)首即云:“青天碧海心誰(shuí)見(jiàn),白發(fā)滄江夢(mèng)自知”,其深痛當(dāng)可見(jiàn)之!
悠悠水繪園,那浸漬過(guò)歷史的淚水的粉墻雕欄,亭臺(tái)樓榭,伴隨著幾百年的花開(kāi)花落,云卷云舒,仍然是那么靜穆秀雅。漫游水繪園,人們怡情于景的同時(shí),會(huì)不由得追溯那段美好的愛(ài)情故事。
十、奕繪和顧太清
顧太清與奕繪有親屬關(guān)系,奕繪的祖母是她姑奶。靠這層關(guān)系,太清在家計(jì)艱難之時(shí),曾一度到奕繪家中寄食,名義上給奕繪的姊妹們當(dāng)家庭女教師,其實(shí)不過(guò)是指點(diǎn)陪伴作文吟詩(shī)而已。當(dāng)時(shí),奕繪十五、六歲。這對(duì)青年男女,由鐘情而至熱戀,誠(chéng)如奕繪在詞中描寫(xiě)的那樣;"見(jiàn)人佯避,背人攜手私語(yǔ)"。兩人情投意合,詩(shī)書(shū)往還,"一十三行,寫(xiě)上吟章。雙款分明啞謎藏"?墒,好景不長(zhǎng),這對(duì)熱戀中的情人,卻勞燕分飛。對(duì)此,奕繪曾痛苦地吟道:"誰(shuí)料苦意甜情,酸離辣別,空負(fù)琴心許。十二碧峰何處是?化作彩云飛去"。按當(dāng)時(shí)朝廷的規(guī)定,顧太清與奕繪是完全不能結(jié)合的。不僅奕繪的親友們反對(duì)顧太清與奕繪結(jié)合,就連奕繪倚重的老仆顧文星也持否定態(tài)度。奕繪陷入不能自拔的苦戀之中。
后來(lái),奕繪鋌而走險(xiǎn),競(jìng)冒天下之大不韙,將西林清改名為顧太清,以世仆顧文星之女的身份上報(bào)宗人府,瞞過(guò)了當(dāng)局,納顧太清為側(cè)室,這對(duì)有情人才成眷屬;楹螅壤L與顧太清形影相隨,兩情一心,詩(shī)詞唱和,頗多佳作。后來(lái)分別收入《南谷樵唱》和《東海漁歌》集內(nèi)。太清多才多藝,且一生寫(xiě)作不輟,她的文學(xué)創(chuàng)作涉及詩(shī)、詞、小說(shuō)、繪畫(huà),尤以詞名重士林。晚年還自署“云槎外史”之名,著作小說(shuō)《紅樓夢(mèng)影》,成為中國(guó)小說(shuō)史上第一位女性小說(shuō)家。奕繪的詩(shī)詞無(wú)論在思想上或藝術(shù)上均有高深的造詣,應(yīng)在中國(guó)文學(xué)史上占一席地位。奕繪不僅精于詞章,而且還精通儒學(xué),旁涉佛經(jīng)道藏,對(duì)西洋科學(xué)也有一定造詣。 “十里平湖綠滿(mǎn)天,玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護(hù),只羨鴛鴦不羨仙”,這些古代才子
古裝愛(ài)情篇三:十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位,估計(jì)無(wú)論是誰(shuí)都不會(huì)有太大的異議!段饔斡洝 估計(jì)每個(gè)人都看過(guò),而且每個(gè)人看得都不只一
遍,其的重播次數(shù),任何電視劇無(wú)能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍,依舊能體會(huì)到新的東西。其劇本,其主體,其人物,其對(duì)白,都能給我們留下深刻的印象。絕對(duì)經(jīng)典的作品!人物形象豐滿(mǎn),孫悟空,豬八戒……無(wú)不一一到位,尤其是豬八戒,那個(gè)好色貪吃的形象已經(jīng)深入每個(gè)人的心里。關(guān)于這部片子,已不用說(shuō)太多,喜歡它,沒(méi)有別的理由,它寄托了一代又一代中國(guó)人童年的幻想與純真。感謝西游記,感謝它給我們最初的夢(mèng)想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年,由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說(shuō)改編電視劇中經(jīng)典的經(jīng)典,先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺(jué)和這部差距甚大。正如杜牧寫(xiě)完《阿房宮賦》,后人便無(wú)人再寫(xiě)關(guān)于阿房宮的文章一樣,枚子嶼在看到某人貌似藝術(shù)家的人拍《射雕英雄傳》時(shí)想,這不是在找罵嗎?說(shuō)實(shí)在的,枚子嶼想寫(xiě)這個(gè)十大經(jīng)典電視劇便是在那位貌似藝術(shù)家的人開(kāi)拍《射雕英雄傳》時(shí),并把前四部的順序預(yù)定下來(lái)。
每當(dāng)想起、看到、或者聽(tīng)到誰(shuí)重提此劇,眼前立刻浮現(xiàn)一片廣褒的草原,牛羊跳躍,郭靖策馬馳騁,手拾彎弓射大雕;浮現(xiàn)蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛(ài),以及蓉兒揚(yáng)著臉?gòu)陕晢局父绺纭械娜崆。相信在很多人的心目中,翁美玲就是黃蓉,黃日華就是郭靖,他們已隨著歲月的流失永遠(yuǎn)定格在無(wú)數(shù)人的記憶里,那么嬌小,又那么美麗,那么呆呆,又那么俠氣,那么遙遠(yuǎn),又那么清晰,但卻又是那么觸手可及。
曾經(jīng)因?yàn)樗麄兊难堇[而遍尋金庸的作品,一次次沉醉在風(fēng)云變幻的江湖恩怨里,媒體為證,稱(chēng)之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”,東南亞國(guó)家議員開(kāi)會(huì)時(shí)尋求溝通的共同話題,臺(tái)灣國(guó)民黨的封殺,以及和韓國(guó)客戶(hù)提起時(shí)他的激動(dòng)不已。大俠的豪情萬(wàn)丈,女兒的情長(zhǎng)唏噓,張張經(jīng)典的畫(huà)面,和翁美玲因情的紅顏早逝,都如歌中所唱‘依稀往夢(mèng)似曾見(jiàn),心內(nèi)波瀾現(xiàn)’。
第三部《上海灘》
“浪奔,浪流,萬(wàn)里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年,這部講述許文強(qiáng)和馮程程的愛(ài)情故事,使周潤(rùn)發(fā)紅遍中國(guó)大江南
北。當(dāng)年班上的女生個(gè)人都在語(yǔ)文筆記本上畫(huà)許文強(qiáng),白色的圍巾,黑色的禮帽,覺(jué)得許文強(qiáng)的形象簡(jiǎn)直帥呆了,枚子嶼就曾聽(tīng)同年級(jí)女生說(shuō)過(guò):“當(dāng)時(shí)看完《上海灘》后,就覺(jué)得許文強(qiáng)才是真正的男人”。之后,無(wú)論許文強(qiáng)和馮程程的故事被多少人演繹過(guò),也無(wú)論周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過(guò)情侶,在《上海灘》里的這一對(duì),才是觀眾心目中無(wú)可替代的完美組合。就連周潤(rùn)發(fā)自己也認(rèn)為拍過(guò)的最經(jīng)典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中
那一幕。
枚子嶼在上研究生時(shí)曾在第二天有事的情況下,花了整整一個(gè)通宵看《上海灘》看了一遍,因?yàn)樗屓烁钌岵幌,并在看完后第一時(shí)間向王晉匯報(bào),得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來(lái)上海,不能說(shuō)《上海灘》是原因,但說(shuō)有種情節(jié)在應(yīng)該不為過(guò)。在上學(xué)時(shí),枚子嶼曾經(jīng)想寫(xiě)過(guò)《上海灘續(xù)》,并已想好了主線,但因種種原因沒(méi)有寫(xiě)下去。時(shí)光荏苒,每當(dāng)聽(tīng)到《上海灘》這首歌,每當(dāng)看到東方明珠,腦海中浮現(xiàn)的便是王晉,便是《上海灘》中的許文強(qiáng)和馮程程,便是周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品,人物造型申請(qǐng)了專(zhuān)利。米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾,唐老鴨的故事總
是以失敗結(jié)尾,其實(shí)他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功,抱走可愛(ài)的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機(jī)取巧的聰明總是讓他得不償失,開(kāi)始雄心萬(wàn)丈,最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨
》這部動(dòng)畫(huà)片在我國(guó)播放后,不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣,而且激起了很多成年人的關(guān)注和喜歡。但這也只是冰山一角,中國(guó)觀眾對(duì)《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個(gè)重要的組成部分”。為什么它的出現(xiàn)有如此大的吸引力呢?看過(guò)這部動(dòng)畫(huà)片人都知道,其中,有很多故事情節(jié)緊張、生動(dòng)有興趣。如《天真的設(shè)想》、《偽鈔票的風(fēng)波》、《油輪海盜》等表現(xiàn)了唐老鴨的設(shè)想是頗有魅力的;表現(xiàn)了米老鼠的機(jī)智勇敢和創(chuàng)造力;說(shuō)明了作者別出心裁……所有這些,都含有創(chuàng)造想象的成分:眼珠可以眼眶里做圓周運(yùn)動(dòng);一只大象可以藏進(jìn)花瓶里;閉著眼睛就可以走到一萬(wàn)米高空;身體的外殼可以根據(jù)需要脫出來(lái);夸張滑稽的形體,匪夷所思的想象,緊湊的喜劇包袱。沒(méi)有什么深?yuàn)W的東西,但全世界的觀眾接受起來(lái)都沒(méi)有什么問(wèn)題。
第五部《大長(zhǎng)今》
枚子嶼第一次聽(tīng)說(shuō)《大長(zhǎng)今》是在和一個(gè)韓國(guó)客戶(hù)中吃飯時(shí)她介紹給我的。當(dāng)然觀看大長(zhǎng)今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知,后
來(lái)覺(jué)得不過(guò)癮,時(shí)間太長(zhǎng),而且廣告太多,特別是大長(zhǎng)今的命運(yùn)一直牽掛著。后來(lái)干脆租來(lái)碟子,幾天就把它看完了。
枚子嶼個(gè)人認(rèn)為《大長(zhǎng)今》有兩大看點(diǎn):一是長(zhǎng)今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感,從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛(ài)情。二是長(zhǎng)今千辛苦所得來(lái)的成就:一是料理,二是醫(yī)術(shù)。長(zhǎng)今不是科班出身,沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)的教育。但她做得很好,出類(lèi)拔萃。膳食方面,她超過(guò)了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學(xué)方面,她超過(guò)了濟(jì)洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說(shuō)回來(lái),枚子嶼更愿更另個(gè)角度去思考這個(gè)問(wèn)題:什么《大長(zhǎng)今》在中國(guó)受到觀眾的青睞?感覺(jué)它是一種文化,它的思想是宣揚(yáng)仁、義、理、智、信,這些思想是中國(guó)的孔子宣揚(yáng)的,它實(shí)際上是觀眾對(duì)中國(guó)的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國(guó)有悠久的歷史文化傳統(tǒng),傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯(lián)想到端
午節(jié)申請(qǐng)世界遺產(chǎn)事件上,為什么這些文化傳到了韓國(guó)被發(fā)揚(yáng)光大,而我們中國(guó)人自己卻一點(diǎn)點(diǎn)的遺忘,這點(diǎn)或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關(guān)鍵詞:一,陰錯(cuò)陽(yáng)差;二,水深火熱;三,真相大白。這部描寫(xiě)清代乾隆年間北京發(fā)生的
,格格紫薇和還珠格格小燕子,爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場(chǎng)是是非非的故事不僅造就了又一次的萬(wàn)人空巷,而且捧紅一大批演員,培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷,也造就了一大批關(guān)于《還珠格格》的評(píng)論。但無(wú)論評(píng)價(jià)是好,是壞,卻沒(méi)有人否認(rèn)這是一是經(jīng)典的電視劇。
或許爭(zhēng)論是好事,爭(zhēng)論表示有人關(guān)注,爭(zhēng)論也能讓更多的人關(guān)注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《一簾幽夢(mèng)》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后,《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰,以及后來(lái)的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來(lái)營(yíng)銷(xiāo)。最后用瓊阿姨自己對(duì)《還珠》系列的評(píng)價(jià)作為枚子嶼對(duì)《還珠格格》評(píng)價(jià)的結(jié)束:“這是我這一生最重要的作品,以后我也沒(méi)有能力來(lái)寫(xiě)這么長(zhǎng)的故事了,它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛(ài)情故事》
《東京愛(ài)情故事》是一部極其經(jīng)典的感情劇,包括后來(lái)的《藍(lán)色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無(wú)不受其影響
!稏|京愛(ài)情故事》是最出彩的,也是最讓人念念不忘的便是莉香,這個(gè)被媒體稱(chēng)為“一個(gè)笑容讓你記得一輩子的女人”,原來(lái)枚子嶼對(duì)這種評(píng)論也是不以為然,但自從認(rèn)識(shí)王晉后,便有種能明白這句話的意義及這句話的份量。也許有人說(shuō)麗香很傻,愛(ài)一個(gè)人可以愛(ài)的義無(wú)返顧,那么的投入!丸子一次次的傷害著她,但她到最后總是回報(bào)給丸子一個(gè)美麗但又苦澀的笑容,或許傻跟偉大只是一線之隔吧!
而另一主角完治也是真真的老好人,很多人不喜歡他,都說(shuō)他性格懦弱配不上莉香!其實(shí)枚子嶼對(duì)男頗有感覺(jué),一個(gè)剛從鄉(xiāng)下出來(lái)的他,在面對(duì)復(fù)雜的令人揪心的感情后,最后他只有選擇逃避!他對(duì)感情的看法是那么地純真,在里美苦惱的時(shí)候他會(huì)去安慰,在三尚出軌的時(shí)候他會(huì)為了里美跟三尚打架;但他對(duì)感情的看法又是那么地緊張,當(dāng)他遇見(jiàn)莉香對(duì)愛(ài)情的熱情、對(duì)愛(ài)情的奔放、包括對(duì)性的開(kāi)放,他感覺(jué)這是非常難以接受的,于是他一次次地逃避,也許這就是悲劇的起源吧!
第八部 《成長(zhǎng)的煩惱》
在我們經(jīng)歷的“成長(zhǎng)的煩惱”的人生旅程里,一定不會(huì)忘記這一個(gè)充滿(mǎn)著歡樂(lè)的美國(guó)家庭。它讓我們第一次見(jiàn)識(shí)
了“肥皂劇”的魅力,也是它讓千萬(wàn)東方觀眾陶醉在這個(gè)西方家庭的“成長(zhǎng)的煩惱”之中,為之喜,為之憂(yōu),為之廢寢忘食的守候在電視機(jī)前,使人高呼電視的春天來(lái)了。即使在今天,它依舊散發(fā)著無(wú)窮的魅力。他是一個(gè)回憶,使我們?cè)谥袊?guó)文化發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)不可回避的情感
港口。
《成長(zhǎng)的煩惱》講述的是居住在紐約長(zhǎng)島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個(gè)十分優(yōu)秀的群組,所有的演員都十分適合自己所扮演的角色,而且他們配合的也十分出色。也正是《成長(zhǎng)的煩惱》的巨大成功,才有后來(lái)的《老友記》(又名《六人行》)及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長(zhǎng)的煩惱》這下,除《老友記》外,其它的人均不算太成功,尤其是國(guó)內(nèi)的“肥皂劇”,更是弱智中的弱智,害的枚子嶼周?chē)娜舜蠼小澳懿荒芙o點(diǎn)敬業(yè)精神”。但眾所周知,《老友記》由于過(guò)多的成人語(yǔ)言,在目前情況下還不適合在我國(guó)公開(kāi)播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年,20集,是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇。猶記《霍元甲》播放的時(shí)候那絕對(duì)是萬(wàn)人空巷,那時(shí)只有特
別少的家庭買(mǎi)有電視機(jī),而且還是那種12吋的黑白電視機(jī),什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等,枚子嶼記得當(dāng)時(shí)鄰居家的是黃山牌,不知現(xiàn)在這個(gè)廠商還在不在。記得當(dāng)時(shí)每到播放《霍元甲》的時(shí)候,鄰居家的電視前面肯定是坐滿(mǎn)了左鄰右舍,大家爭(zhēng)搶小板凳,搶不著的就站在后面,人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片,與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時(shí),經(jīng)常聽(tīng)到有人討論劇情,也經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人用貌似粵語(yǔ)的聲音唱:“千里黃河水濤濤,萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇,也是當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時(shí),劇組曾通過(guò)各種渠道與黃元申聯(lián)系,欲力邀黃元申友情客串,扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久,突然宣布割絕紅塵,毅然去了九華山出家。黃元申現(xiàn)出家在美國(guó)某寺廟。
第十部 《康熙帝國(guó)》
尚未與觀眾見(jiàn)面就吸引了很多目光, 《康熙帝國(guó)》改編自二月河同名小說(shuō),情節(jié)氣勢(shì)磅礴,人物刻畫(huà)深刻,有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng),
有深闈莫測(cè)的宮廷,有勾心斗角的官場(chǎng),也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫(huà)了清朝初期康熙皇帝充滿(mǎn)傳奇的一生:順治立意遁入空門(mén),危急之際,孝莊太后力挽狂瀾,將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座,成為康熙皇帝,這個(gè)大男人,這個(gè)苦男人和這個(gè)讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國(guó)》中最大的亮點(diǎn)便是男主角陳道明收放自如的演技,這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一,枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好,就這么辦!”的霸氣,在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息,但最終扮演這一角色的是陳道明,于是陰差陽(yáng)錯(cuò)成就了一部經(jīng)典電視劇。 同樣值得稱(chēng)贊是的斯琴高娃飾演的孝莊皇后,由斯琴高娃扮演的孝莊皇太后,擺脫了女性角色在以往歷史劇中的從屬地位。斯琴高娃說(shuō),她從未演過(guò)這么好的角色。
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