鄉(xiāng)村愛情交響
發(fā)布時間:2017-01-29 來源: 感悟愛情 點擊： 
鄉(xiāng)村愛情交響篇一：鄉(xiāng)村愛情
鄉(xiāng)村愛情交響曲介紹（詳細）
類型：農(nóng)村/喜劇
出品人：李寅奎 趙本山
總監(jiān)制：劉玉平
編�。簭埨^
攝影指導(dǎo)：孫鐵軍
美術(shù)：趙崇義
錄音：盛洪濤
音樂：楊柏森
剪輯：劉香
總發(fā)行人：劉流
導(dǎo)演：徐正超
總導(dǎo)演：趙本山
開機日期：2010年8月12日
關(guān)機日期：2010年11月2日
演員名單
親情出演：趙本山
王小蒙——畢 暢
謝永強——賀樹峰
劉 能——王小利
謝大腳——于月仙
謝廣坤——唐鑒軍
王長貴——王小寶
趙 四——劉小光
劉 英——蔣依杉
王老七——蔡維利
劉大腦袋——劉流
王 云——葛珊珊
李大國——王小虎
趙玉田——吳云飛
香 秀——王君平
劉英娘——孫麗榮
永強娘——趙海燕
玉田娘——筱素清
劉一水——閆光明
謝小梅——杜肖雄
齊三太——王曉曦
王天來——小沈陽
白清明——金鴻鳴
皮校長——孟令宇
謝 蘭——李 琳
小蒙娘——王小華
李秋歌——金玫玫
楊曉燕——關(guān)婷娜
徐會計——董三毛
陳艷楠——吳一迪
王 兵——王 卓
黃亞萍——楊壹琳
蘇玉紅——翟星月
張 總——沈春陽
徐 妻——劉 丹
皮志高——黃思博
小 梁——黃寶吉
老 嚴——唐 軍
王 霞——付曉蘭
小李秘書——周弋楠
保安隊長——宋曉鋒
小 方——何秋蘭
夏經(jīng)理——付 滃
參加演出
老 臭 老 丑 燕 飛 徐 超
文 松 張 琳 賀小剛 蔡小樓
潘大勇 張曉飛 安 三 姜海軍
二 黑
職員名單
總 協(xié) 調(diào)：王瑞波
制片主任：劉 流
執(zhí)行制片：金鴻鳴
副 導(dǎo) 演：王成權(quán) 付 滃
場 記：王虹懿 邊 晶
攝像助理：鄭華梁 張英杰 柏云飛 劉 波
燈 光：陳虎生 孫 青 王海洋 劉 峰
丁 勇 楊 斌 張 航
化 妝：高 雁
化妝助理：孫佳妮
頭 飾：徐 玲
道 具：張 鐸
道具助理：賈春平 劉棟梁
服 裝：段麗娜
服裝助理：皮麗莎
副 美 術(shù)： 陳 鑄
置 景：周樹海
統(tǒng) 籌：何秋蘭
錄音助理：姜武松 李樹楠 李 鶴
外聯(lián)制片：高一鵬 劉付軍 王 強
蘇 樂 吳 迪 李 寧
現(xiàn)場制片：姜洪濤
生活制片：張鳳凱
器 材：趙文強 陳禹廷
劇 照：于德江 于木生
制 片 組：董震奎 王加峰
于振宇 張 濤
劉曉旭 李子龍
張 林 吳增寶
其他信息
后期制作：道和鼎盛文化傳媒有限公司
音頻同期：張 宏
調(diào) 色：陳曉冬
視頻技術(shù)： 陳曉冬 陶夢軍
片頭片尾：高 波 陳曉冬
字 幕：陳東明
本劇音像制品由北京沃勤音像有限公司出品發(fā)行
協(xié)助拍攝：
內(nèi)蒙古蒙牛乳業(yè)(集團)股份有限公司
深圳市賽格導(dǎo)航科技股份有限公司
東祥金店
中國匯源果汁集團有限公司
山東紅日阿康化工股份有限公司
太極集團
三一重機有限公司
上海通用汽車雪佛蘭品牌
創(chuàng)維電視
廣東美的制冷設(shè)備有限公司
東風汽車股份有限公司
諾基亞(中國)投資有限公司
大運集團
四季沐歌太陽能集團
老村長酒業(yè)
雷沃農(nóng)業(yè)裝備
沈陽九州醫(yī)院
青島啤酒股份有限公司
南風化工集團股份有限公司
合潤傳媒
北京神州放頌國際廣告有限公司
北京世紀圣陽文化傳媒有限公司
北京華誼凱旋文化傳媒有限公司
聯(lián)合攝制
本山傳媒(北京)有限公司
黑龍江電視臺
開原市委市政府
聯(lián)合出品
中央電視臺文藝中心影視部
北京東城區(qū)委區(qū)政府
本山傳媒(北京)有限公司
鄉(xiāng)村愛情人物介紹及主演
王大拿（趙本山飾 ）男、五十多歲，個體老板，光棍兒。幾十年前在修水庫的工地上和村長長貴認識，后來在外地開辦木材廠、承包煤礦掙了錢成了大款。重感情，但始終沒遇到合適的伴侶。
王木生（范 偉飾）男、30歲，王大拿的兒子，光棍兒，腦子有點問題。家里經(jīng)濟條件很優(yōu)裕，眼光挺高，一般人看不上，他看上的女孩又不愿嫁給他，成了大齡青年。
王小蒙——女 二十三歲、農(nóng)村青年。王老七之女。
鄉(xiāng)村愛情交響篇二：鄉(xiāng)村愛情
從《鄉(xiāng)村愛情》看鄉(xiāng)村類型劇熱播的背后
摘要：近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國家政策向農(nóng)村傾斜所帶來的機遇外，此類電視劇在內(nèi)容和形式的獨特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。
Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛情， 熱播，原因
近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛情》的收視率在黑龍江是20個百分點，遼沈地區(qū)是10個百分點，南方是5個百分點，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過當年播出的《劉老根》創(chuàng)出
了一個新高①。
一、我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例來分析一下此類劇熱播的原因。
（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。
一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時代潮流，也就是說一部劇的成功不可能背離主流意識形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識形態(tài)是支配個人和社會團體的思想的觀念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認同活動，意識形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實關(guān)系，而是對現(xiàn)存社會關(guān)系的體驗和想象，而這種體驗和想象又會通過一種混雜的意識形態(tài)表象呈現(xiàn)出來。放在社會結(jié)構(gòu)當中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識地滲透著主流的意識形態(tài)，也就是說一切大眾文化都不可避免地為主流意識形態(tài)的利益服務(wù)，因為這不僅為電視制作者和作為消費者的電視受眾之間提供了共同點，也為不同群體之間的觀眾提供了共同點，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會和社會主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點，也是政府希望通過媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時特別是對于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長里短，但經(jīng)濟文化建設(shè)這條主線始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過程中農(nóng)民在語言、行為、服飾、居住條件及思想觀念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會
和社會主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說，《鄉(xiāng)村愛情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識形態(tài)的發(fā)展。
（二）、《鄉(xiāng)村愛情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進行文本解讀時就擁有了一套文化能力，因此便會采取傾向式解讀的方式。霍爾將受眾的“解碼”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會位置以及他們本來具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進行接觸。受眾在觀看電視節(jié)目時并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們在接觸和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號和文化框架②。也就是說文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實踐與自己多具有的文化符號和心理特質(zhì)相似時，他就會積極地去接受。從這一點出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當然這也不是固定的接受模式，因為文化符號和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團體中的文化是相互交織的，并且由于異團體中的文化與本團體中文化的差異性，使得一個團體的成員可能更愿意去接受另一個不同的團體文化。我們在這里要說的是某一文化團體的成員總是趨向于共同的文化取向�！多l(xiāng)村愛情》這一類型
劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說《鄉(xiāng)村愛情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進行解讀時，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過程中需要運用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗和社會體驗，它還包括這兩種體驗之間不斷進行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。
（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機遇這里我們說的傳播環(huán)境主要是指國家的政策環(huán)境和市場需求環(huán)境。國家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這種觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國家和傳媒機構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問題。
（四）、文本與現(xiàn)實具有很大的接近性，可讀性強，同時又高于現(xiàn)實，觀眾又有期待性。
電視劇作為一種客廳里的消費，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢想，那么電視對我們來說就毫無意義。”④作為鄉(xiāng)村劇的受眾平民化更是
明顯，他們的生活更為現(xiàn)實、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活，也就是說電視文本與現(xiàn)實生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，那么它對受眾就沒有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗生活，另一方面又能使受眾感覺到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛情》的語言是樸實的農(nóng)村人說出的話，但又通過人物不同的語言特點滲透了幽默的成分，雖然場景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無趣，而是通過愛情這一展示美的主線來表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。
（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛情》成功要素的構(gòu)建。
（1）平民化、通俗化同時又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個性化語言。在以往故事性、情節(jié)性較強的影劇、電視劇中，語言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺詞出現(xiàn)，也就是說它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語言的作用就顯而易見，它就成為重點突出的一部分，是整個劇的重要甚至是主要組成部分，比如說《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細節(jié)的刻畫就比較重要，《鄉(xiāng)村愛情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象
鄉(xiāng)村愛情交響篇三：鄉(xiāng)村愛情故事劇評
鄉(xiāng)村愛情故事劇評
毋庸置疑，老趙最近有些不招人待見，先是春晚的《捐助》，然后《鄉(xiāng)村愛情故事》。其實，對老趙，打從有了網(wǎng)絡(luò)后，對他的爭議就從來就沒有停止過。對一個演員來說，在中國能受到如此“高規(guī)格”待遇的人還真不多見。至于什么原因，我想大家都有話要說，“人五人六”就不贅述了。但就《鄉(xiāng)村愛情故事》而言，憑良心來說，我認為，這是一部上乘之作。該劇一如既往地秉承了老趙的喜劇風格，那就是“俗”。但老趙這次俗得有道理，俗得有理由，而且俗出了嚴肅，俗出了咱們嘴臉，更俗出了咱們的痛處。它像一面鏡子，它讓咱們看到了咱們自以為很驕傲其實已經(jīng)腐爛不堪的東西。作為一部文化載體，其對中國社會之意義絕不會低于任何同時代的文化產(chǎn)品。原因如下：
1、絕大多數(shù)的男人在對待感情問題上都是端著碗里的看著鍋里的，而且自作多情。 謝廣坤和上海楊總照了一張像后對楊總是念念不忘，回到家后對妻子是左看右看都不順眼；中心小學對面的商店的老板在和皮校長的老婆一次交談后也是邪念頓生，猥瑣之極；劉大腦袋更是明目張膽，設(shè)法將家里的水果偷給謝大腳吃；趙玉田見異思遷、皮校長心懷鬼胎無不證明了男人的這種本性。在當今包二奶、小三、偷情、插足充斥著你我眼球的社會里，我只能說那些貌似看起來很美的人和文化是多么的可笑。難道我們還要繼續(xù)裝下去么？
2、極端地自私和拜金主義
劉能借女兒懷孕收禮（這當中都是因為謝廣坤買車得瑟造成的）、尤其是劉能多次讓媳婦趕走在自家“白吃白喝”的郎中充分說明了這點。很多人對這些都不理解，認為是編劇瞎編的。其實現(xiàn)實中這樣的人非常多，尤其在農(nóng)村，只是你不知道而已。我就見過很多這樣的人，表面上跟你很親熱，實際上你在他家吃一頓飯他就要算計得與失。
3、親戚與親戚并不友好
《鄉(xiāng)村愛情故事》在這個問題上到后來是做了一些讓步，我認為這還是出于和諧的考慮。關(guān)于親戚與親戚之間的關(guān)系，我想每個人都有發(fā)言權(quán)。就說我?guī)讉�表哥吧，他們都在杭州做生意，平時相互攀比很嚴重。一次我問其中的一個會不會一起回家過年，他說算了，別到時回到家喝酒話多打架。總之，一言以蔽之，親戚與親戚之間尚且如此，劉能與謝廣坤的那些瑣事算個什么呀？
4、人的虛偽到了極致
有人說謝廣坤買車顯擺不現(xiàn)實。我只能說你是在北京。
中國的第一生產(chǎn)力要我說既不是科學文化也不是廉價勞動力，而是鄰居的目光。試想，有多少人買車不是因為鄰居買車了？有多少人買房不是因為隔壁買房了？有多少人考大學不是因為別人考上了？現(xiàn)在包二奶也都比著來，你五個那我就十個，就是掉腦袋也在所不辭。劉能和謝廣坤爭主任，到后來劉能當上了而謝廣坤聽到這個消息后幾乎要自殺的樣子不正將咱們的那些“底子”曬出來了嗎。只不過咱們爭的可能是經(jīng)理、局長啥的，格調(diào)似乎要高一些，但道理《鄉(xiāng)村愛情故事》說得似乎太明白了，讓咱們含蓄已久的心一下子無法接收罷了。
5、嘴上輸贏勝過一切
《鄉(xiāng)村愛情故事》中，最常見的一幕就是劉能和謝廣坤斗嘴，斗嘴幾乎成了他們生活的一部分，斗嘴也沒有什么實際內(nèi)容，但都十分在乎斗嘴的結(jié)果。現(xiàn)實中的國人難道不是這樣嗎？無論是生活中還是工作中，咱在別的地方可以讓步，但在說話的問題上就非得分個高低。而且喜歡話中有話、指桑罵槐，要是某一句話被人反駁了，即便是狡辯，那你也是徹底輸了，甚至還可能成為笑談。看電視新聞，尤其是國際新聞，每當聽到說某外國人被咱一句話駁得啞口無言時就覺得堵得慌。
6、目光是短淺的
謝廣坤總是希望兒子永強去山莊打工當副總，謝廣坤認為，讀書就是找工作，讀書就是脫離農(nóng)村，所以他對兒子的一些做法不理解，也不支持。像這種現(xiàn)象還少嗎？我想看我帖子的你也許就遇到過類似的問題，而且這個問題在農(nóng)村尤為突出。即使在城市，持有“讀書無用論”觀點的人也不在少數(shù)。讀書到底有沒有用天知道，我無話可說。
7、40歲以上的男人大部分不誠實，不敢承擔責任。
《鄉(xiāng)村愛情故事》已經(jīng)將這個特點表現(xiàn)得淋漓盡致了，我就不多說了，是不是這樣大家可以在心里過一遍你周圍的人。
8、男人的小肚雞腸折射出女性的偉大
劉能的老婆、謝廣坤的老婆、趙四的老婆、王老七的老婆也許長得不漂亮，也沒有什么轟轟烈烈的大事，但她們剛毅大度任勞任怨的性格無不彰顯出女性的平凡和偉大。相反，象劉能、趙四般的因為一點小事就懷疑妻子的人格的男人就顯得很小肚雞腸�，F(xiàn)實中，這類人大有人在，這主要表現(xiàn)在男人比女人小氣，男人比女人脆弱，男人比女人軟弱。我想這些跟儒家思想有關(guān)系。自古以來，中國男尊女卑、三綱五常、萬般皆下品唯有讀書高的思想一直籠罩在國人頭頂上，或許這些思想在封建社會是可以接受，但隨著海外文明和科技發(fā)展，這種思想就成了詬病。相反，一直處在社會底層的中國婦女練就了世人都為之傾倒的剛毅堅強的性格，無形中男人的壓力隨之而來，但有不敢承認自己的失敗，所以生活中難免會表現(xiàn)出不如女人的一面。中國婦女的可貴之處還遠不止這些。在中國絕大部分的家庭，即便是夫妻雙方都有工作，婦女不但要承擔著所有的家務(wù)，還得承擔著丈夫富裕后出賣自己的風險。這不正是我們周圍的親人嗎？只是咱們充耳不聞、熟視無睹罷了。
9、忍和懦弱沒有界線
謝廣坤送了無數(shù)只雞給齊鎮(zhèn)長，但齊鎮(zhèn)長就是沒有
10、人應(yīng)該學會不計前嫌
《鄉(xiāng)村愛情故事》化解矛盾的方法基本上就是不計前嫌。比如趙四剛和劉能打完仗，沒過多久兩人又情同手足。劉能跟謝廣坤更是，這邊剛吵完，轉(zhuǎn)身又和好了，跟小孩子一般。這與中國人的性格是不相符的。國人喜歡記仇。當面打不過你，但事后很難說不會報復(fù)你，更別說轉(zhuǎn)身就和好如初了。在一些影視劇中，那些反映世代不友好的家族相斗的故事屢見不鮮，現(xiàn)實中，因為一些雞毛蒜皮的事動刀子的事也時有發(fā)生，這充分表明有些國人心胸十分狹隘。而《鄉(xiāng)村愛情故事》的主角看起來不夠大氣，但那些孩子氣表明他們的心胸又是寬廣的。當然，作者這么處理肯定不是為了和諧的目的。不管怎樣，如果國人都有《鄉(xiāng)村愛情故事》角色那樣不計前嫌，轉(zhuǎn)身如初的孩子氣，我想這個社會即便是吵得不可開交，那也是很有趣的。
11、功過得失兩重天
劉英因為誤認為自己懷孕而在趙玉田家理所當然地坐享清福，趙家也認為劉英懷孕而自
愿為其效勞。后來東窗事發(fā)，劉英立即被打入“冷宮”，不但要干活，還要幫趙玉田洗腳，前后生活對比簡直是一個在天上一個在地下。看起來這種富有戲劇性的變化好像只有《鄉(xiāng)村愛情故事》里才有，其實不然。我老家有一戶人家有兩個兒子，可以說兩個兒子都十分懂事，也非常有出息。后來大兒子考上了一所中專學校，而二兒子沒考上。開始，父親十分喜歡大兒子，覺得大兒子為他爭了氣，有什么好吃的好穿的都緊著大兒子。二兒子受了冷落便出去打工。幾年后二兒子開著車回來了，可想而知他的父親是何等的欣喜若狂，慢慢地又開始喜歡二兒子冷落大兒子。因為這幾年大兒子在農(nóng)村中學教書跟種田沒有兩樣，那種剛考上學堂的自豪感在清貧的日子里消耗殆盡。后來大兒子在冷落中離開了家也離開了學校，至今沒有回去過。我想說的是，“劉英兩重天”現(xiàn)象在農(nóng)村很普遍，這重樣是一種陋習。
鄉(xiāng)村愛情的故事到今天已經(jīng)拍攝了四部，幾乎保持了完全一致的水準，這當然可以證明創(chuàng)作者與鄉(xiāng)村故事之間的極為貼近的關(guān)系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不斷從他的褲兜里掏出來，甚至沒有哪怕一點可能掏完的跡象。作品當中隨處可見的那種從容不迫的節(jié)奏，讓你不得不相信，只要愿意，這個故事可以永遠這樣講下去。還是那幾個人，還是那個小村子，還是那些陳芝麻爛谷子的事兒，他們偏偏還是能講的那樣津津有味，這有點像是種莊稼，春種秋收，寒來暑往，四季交疊之中一年又一年重復(fù)著，生活原本就是如此，他將你納入到固緩緩敲響的節(jié)奏當中，慢慢的體味安于現(xiàn)狀的樂趣所在。所有的喜怒全都可以熬進稀粥，所有的哀樂都可以變成酸菜，再悲催的結(jié)果也無非是柳蔭下的一盤死棋，過路的看客沉溺其中，半晌過去抬眼一看，下棋的人早已走了。這無疑是種難得的境界，看透了那些大喜大悲不再糾結(jié)孰是孰非，只是心安理得跟你嘮兩段家常，他那里尚在不動聲色，你這邊早就不禁莞爾，在電視熒屏上，你目睹的不是鄉(xiāng)村愛情交響曲，是中國鄉(xiāng)村智慧和幽默在現(xiàn)而今的最高形態(tài)。
可鄉(xiāng)村愛情交響曲中的鄉(xiāng)村又是極不真實的，這個系列拍到第四部，距離現(xiàn)實已經(jīng)愈發(fā)遙遠。即便它令你身臨其境，手觸泥土，如沐田野里的風，聞到炊煙的味道，但有個聲音卻在告訴我們，這大部分都是假象，尤其是當真正的鄉(xiāng)村愈發(fā)衰敗，愈發(fā)冷清，愈發(fā)殘酷的時候，我們憑什么相信這其中的那些精致的浪漫和美好？鄉(xiāng)村里還有多少愛情？還有多少年輕人常年生活在那里呢？沒有青春的鄉(xiāng)村里面，愛情是一個什么樣的概念？或許它正在經(jīng)歷前所未有的危機，年輕人的心是一片片荒蕪干旱的焦土，生活的重壓之下，婚姻和愛情被朝不保夕的焦慮環(huán)繞著，還有多少心安理得的鄉(xiāng)村愛情呢？
趙本山的電視劇，基礎(chǔ)仍是二人轉(zhuǎn)，不過我們看到舞臺化的精髓被生活化的表象有效掩蓋，二人轉(zhuǎn)是一個男女關(guān)系，愛情同樣如此，女性人物是被動的因素，但同時又是穩(wěn)定的因素。所以我們看到在鄉(xiāng)村愛情交響曲以及其前作鄉(xiāng)村愛情故事里面，女性人物永遠是貌似處于被支配的地位，實際則完全掌握著情感的方向，男性人物往往是隨性而為，不負責任，與之相對應(yīng)的女人則是理性與母性的完美結(jié)合，她們會包容男人的那些可以包容的過錯，同時亦會在心中為自己保留幾分，這是鄉(xiāng)村愛情故事當中最美好的東西。時代變化多端，人心不古，善良難覓，男人的心壞了或許還有救贖之路，但女人的心就一定不能壞，因為女人要為我們養(yǎng)育孩子，她們能夠保持善良和高貴的母性，我們的未來才有希望。
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