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剛性美與柔性美

朱光潛

①自然界有兩種美：老鷹古松是一種，嬌鶯嫩柳又是一種。倘若你細心體會，凡是配用“美”字形容的事物，不屬于老鷹古松的一類，就屬于嬌鶯嫩柳的一類，否則就是兩類的混和。有兩句詩說：“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南。”這兩句詩每句都只提起三個狀貌。然而可以象征一切美。你遇到任何美的事物，都可以拿它們做標準來分類。比如說峻崖，懸瀑，狂風(fēng)，暴雨，沉寂的夜或是無垠的沙漠，垓下哀歌的項羽或是床頭捉刀的曹操，你可以說這是“駿馬秋風(fēng)冀北”的美；比如說清風(fēng)，皓月，暗香，疏影，青螺似的山光，媚眼似的湖水。葬花的林黛玉，你可以說這是“杏花春雨江南”的美。

②我說“駿馬秋風(fēng)冀北”時，你會想到“雄渾”“勁健”，我說“杏花春雨江南”時，你會想到“秀麗”“纖濃”；前者是“氣概”，后者是“神韻”；前者是剛性美；后者是柔性美。在同一種藝術(shù)之中也有剛?cè)嶂畡e。如音樂，貝多芬的第三合奏曲和《熱情曲》固然像狂風(fēng)暴雨，極沉雄悲壯之致，而《月光曲》和第六合奏曲則溫柔委婉，如悲如訴。

③藝術(shù)是自然和人生的返照，創(chuàng)作家往往因性格的偏向，而作品也因而剛或柔。米開朗琪羅在性格上和藝術(shù)上都是剛性美的極端的代表。你看他的《摩西》！火焰有比他的目光更烈的么？鋼鐵有比他的須髯更硬的么？你看他的《大衛(wèi)》！他那副腦里怕藏著比亞力山大的更驚心動魄的雄圖吧？他那只龐大的右臂遲一會兒怕要拔起喜馬拉雅山去撞碎哪一個星球吧？亞當是上帝首創(chuàng)的人，可是要結(jié)識世界第一個理想的偉男子，你須得到羅馬西斯丁教寺的頂壁上去物色，這一幅大氣磅礴的創(chuàng)世紀記，沒有一個面孔不露著超人的意志，沒有一條筋肉不鼓出海格立斯的氣力。

④達芬奇恰好替米開朗琪羅做一個反襯�！睹赡�·麗莎》那莊重中寓著嫵媚的眼，那輕盈而神秘的笑，那豐潤而靈活的手，藝術(shù)家們已摸索了不知幾許年代，到達·芬奇才算尋出，這是多么大的一個成功！米開朗琪羅畫“夏娃”和“圣母”，像他畫“亞當”一樣，都是用池雕“大衛(wèi)”和“摩西”的那一副手腕，始終脫不去那種崢嶸巍峨的氣象。達·芬奇的天才是比較的多方面的，他的世界中固然也有些魁梧奇?zhèn)サ哪凶�，可是他的特長確為佩特所說的，全在“能勾魂”�！妒ゼs翰授洗者》活像女子化身固不用說，《酒神》也只是一位帶醉的《蒙娜·麗莎》。再看《最后的晚餐》中的耶穌！他披著發(fā)，低著眉，在慈祥的面孔中現(xiàn)出悲哀和惻隱。

⑤歷來藝術(shù)家對于剛?cè)醿煞N美分得很嚴。在詩方面有李、杜與王、韋之別，在詞方面有蘇、辛與溫、李之別，在畫方面有石濤、八大與六如、十洲之別，在書法方面有顏、柳與褚、趙之別。這種分別常與地域有關(guān)系，大約北人偏剛，南人偏柔，所以藝術(shù)上的南北派已成為柔性派與剛性派的別名。清朝陽湖派和桐城派對于文章的爭執(zhí)也就在對于剛?cè)岬氖群貌煌��?/p>

⑥統(tǒng)觀全局，中國的藝術(shù)是偏于柔性美的。中國詩人的理想境界大半是清風(fēng)皓月疏林幽谷之類，環(huán)境越靜越好，生活也越閑越好。他們很少肯跳出那“方宅十余畝，草屋八九間”的宇宙，而憑視八荒，遙聽諸星奏樂者。他們以“樂天安命”為極大智慧，因此，他們的詩也大半是微風(fēng)般的蕩漾，輕燕般的呢喃。過激烈的顏色，過激烈的聲音，和過激烈的情感都是使它們畏避的。他們描寫月的時候百倍于描寫日。《二十四詩品》中只有“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”四品算是剛性美，其余二十品都偏于陰柔。我讀《舊約·約伯記》，莎土比亞的《哈雷姆特》，彌爾頓的《失樂園》諸作，才懂得西方批評學(xué)者所謂“宇宙的情感”�；仡^在中國文學(xué)中尋實例，除著《逍遙游》《齊物論》《論語·子在川上》章，陳子昂《幽州臺懷古》，李白《日出東方隈》諸作以外，簡直想不出其他具有“宇宙的情感”的文字。“雄渾”“勁健”，“莊嚴”諸詞都只能得其片面的意義。中國藝術(shù)缺乏剛性美在音樂方面尤易見出，比如彈七弦琴，盡管你意在高山，意在流水，它都是一樣單調(diào)。

⑦剛?cè)犭m是兩種相反的羨，有時也可以混合調(diào)和，在實際上，老鷹有棲柳枝的時候，嬌鶯有棲古松的時候，也猶如男子中之有楊六郎，女子中之有麥克白夫人，西子湖濱之有兩高峰，西伯利亞荒原之有明媚的貝加爾。說李太白專以雄奇擅長么？他的《閨怨》《長相思》，《清平調(diào)》諸作之艷麗微婉，亦何減于《金鑒》《浣花》？說陶淵明專從樸茂清幽入勝么？“縱浪大化中，不喜亦不懼”，又是何等氣概？

（選自《朱光潛談美》，有刪節(jié)）

1.根據(jù)文意，以下說法正確的兩項是()()（5分）

A．第①段中的“不屬于老鷹古松的一類，就屬于嬌鶯嫩柳的一類，否則就是兩類的混和。”一句對全文起引領(lǐng)作用。

B．“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”，每句詩都提起三個狀貌，一切美都可以按照這六種標準來分類。

C．第④段“達·芬奇恰好替米開朗琪羅做一個反襯”，句中“反襯”的意思是指達·芬奇在相反方面襯托出與米開朗琪羅在性格和藝術(shù)上的截然不同。

D．達·芬奇在藝術(shù)上的特長全在“能勾魂”，比如《蒙娜·麗莎》那莊重中寓著嫵媚的眼，那輕盈而神秘的笑，那豐潤而靈活的手透露出的一種柔性美。

E．“縱浪大化中，不喜亦不懼”具有西方批判學(xué)者所謂的“宇宙的情感”。

2.下列各項中不能作為論據(jù)證明“中國的藝術(shù)是偏于柔性美的”的是()（3分）

A．中國詩人多傾向于描寫“清風(fēng)皓月疏林幽谷”之類。

B．中國詩人“描寫月的時候百倍于描寫日”。

C．《二十四詩品》中只有“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”四品算是剛性美，其余二十品都偏于陰柔。

D．李白專以雄奇擅長，也有《閨怨》《長相思》《清平調(diào)》剛?cè)醿煞N美混合調(diào)和的詩歌。

3.結(jié)合文意，概述剛?cè)醿煞N美的具體特點，并指出這兩種美形成的因素有哪些？（4分）

4.除上文例子外，請舉出一個能表現(xiàn)文學(xué)或其他藝術(shù)中剛性美（或柔性美）的例子，并作簡要分析。（4分）

答案：

1.AD

1.D

1.剛性美的特點：雄渾、勁健、沉雄、悲壯、陽剛、剛��；柔性美的特點：秀麗、纖濃、溫柔、委婉、陰柔、典雅。（）這兩種美的形成有性格和地域的因素。（2分）

1.如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》抒發(fā)豪放的情懷，柳永的《雨霖鈴》情調(diào)婉約；銅管樂氣勢雄渾，小提琴曲調(diào)優(yōu)雅。 答案解析： 1.B．分屬剛性美和柔性美的兩種形態(tài)；C．未講到達·芬奇與米開朗琪羅“性格的截然不同”；E．“縱浪大化中，不喜亦不懼”是指剛?cè)醿煞N美在陶淵明詩中的混合調(diào)和，答對一個2分，全對5分

1.李白的詩歌是偏于剛性美的，舉例的三首是艷麗微婉的作品。屬于篩選并整合文中的信息（3分）

1.本題考查“概括作者在文中的觀點態(tài)度”考點，能力層次為C，側(cè)重“分析綜合”能力的考查。要求理解作者在文中所表明的觀點、態(tài)度，能進行正確的分析、歸納。每一種美答對2個即可，2分

1.要舉出“一個能表現(xiàn)文學(xué)或其他藝術(shù)中剛性美（或柔性美）的例子”，還要“作簡要分析”，只舉文中例子的，不得分。舉例2分，簡要分析2分。

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